众文网1.关于纪录片的毕业论文可以从哪些角度写呢?不要太深奥哦亲
1、论文题目：要求准确、简练、醒目、新颖。
2、目录：目录是论文中主要段落的简表。（短篇论文不必列目录）
3、提要：是文章主要内容的摘录，要求短、精、完整。字数少可几十字，多不超过三百字为宜。
4、关键词或主题词：关键词是从论文的题名、提要和正文中选取出来的，是对表述论文的中心内容有实质意义的词汇。关键词是用作机系统标引论文内容特征的词语，便于信息系统汇集，以供读者检索。 每篇论文一般选取3-8个词汇作为关键词，另起一行，排在“提要”的左下方。
主题词是经过规范化的词，在确定主题词时，要对论文进行主题，依照标引和组配规则转换成主题词表中的规范词语。
5、论文正文：
(1)引言：引言又称前言、序言和导言，用在论文的开头。 引言一般要概括地写出作者意图，说明选题的目的和意义， 并指出论文写作的范围。引言要短小精悍、紧扣主题。
〈2）论文正文：正文是论文的主体，正文应包括论点、论据、论证过程和结论。主体部分包括以下内容：
a.提出-论点；
b.分析问题-论据和论证；
c.解决问题-论证与步骤；
d.结论。
6、一篇论文的参考文献是将论文在和写作中可参考或引证的主要文献资料，列于论文的末尾。参考文献应另起一页，标注方式按《GB7714-87文后参考文献著录规则》进行。
中文：标题--作者--出版物信息（版地、版者、版期）：作者--标题--出版物信息
所列参考文献的要求是：
(1)所列参考文献应是正式出版物，以便读者考证。
(2)所列举的参考文献要标明序号、著作或文章的标题、作者、出版物信息。
2.毕业论文写微电影的研究
《纪录电影的起源及演变》（拉法艾尔·巴桑、达尼埃尔·索维吉）原是法国《电影辞典》（让·路普·巴塞克主编，拉鲁斯出版社1986年首版）中的“纪录电影”条目，中文（单万里译）原载中央新闻纪录电影制片厂编辑出版的内部刊物《纪录电影》1987年第3-6期，公开发表于《世界电影》1995年第1期，收入本文集时译者作了一些修改。
《电影与探险》（安德烈·巴赞）系根据原载《法兰西观察家》1953年4月号和1954年1月号的两篇文章综合而成，后收入《电影是什么？》文集，本书已出中文版（崔君衍译，中国电影出版社1987年）。 《格里尔逊与英国纪录电影运动》选自福西斯·哈迪编《格里尔逊论纪录电影》（英国Faber出版公司1946年首版，本文译自1966年修订版），是编者为该文集所作的序言，中文（单万里译）系专为编辑本文集而译。
《英国自由电影》（阿兰·劳维尔）选译自作者与吉姆·希里埃合著《纪录电影研究》（纽约维金出版社1972年），中文（张雯译）原载《世界电影》1988年第4期，收入本文集时作了一些修改。 《法国新浪潮中的真理电影》（胡濒）选自《当代法国电影》一文，是其中的第三节，原标题为“真理电影”，见荒煤主编《外国电影近况》（北岳文艺出版社1986年）。
《美国真实电影的早期阶段》（罗伯特·C·艾伦）选自作者与道格拉斯·戈梅里合著《电影史：理论与实践》（美国麦克格鲁-希尔出版公司1985年）一书的第9章，中文见《世界电影》1991年第3期，或该书的中文版（李迅译，中国电影出版社1997年）。 《德国纪录电影的双重困境》（克劳斯·克莱梅尔）选自沃尔夫冈·亚克布森编《德国电影史》（德国斯图加特魏马出版社1993年），原文题目为“纪录电影：一个双重的困惑”。
《世界电影》杂志1997年第1期曾以《一个双重的困境--关于“纪录片”的概念》为题发表过本文的片断（聂欣如译），全文系专为编辑本文集而译。 《战后日本纪录片的变化与发展》（渡部实）选自陈虻与林旭东主编《首届北京国际纪录片学术会议文献》（1997年内部出版发行）。
《中国新闻纪录电影》（高维进）选自荒煤主编《当代中国电影》（中国社会科学出版社1989年），系该书的第13章。 《香港新闻纪录电影发展史话》（余慕云）原载台湾《电影欣赏》1991年第7期（总第52期）。
《六十年代以来的台湾纪录片》（李道明）选自陈虻与林旭东主编《首届北京国际纪录片学术会议文献》（1997年内部出版发行），原题目为“我的纪录电影经验”。 《中国纪录片创作前瞻》（司徒兆敦）原载《北京电影学院学报》1999年第1期。
3.关于纪录片后期细节制作的论文
中国纪录片的成长和萎缩 《我们的留学生活》和它的制作人张丽玲近来因有报刊指其“作假”而不断出现在媒体的新闻榜上。
这其中的琐碎是非不是我们关注的，但是这件沸沸扬扬的官司或“准官司”为我们回放中国新纪录片运动提供了一个话由。 在许多人心目中，中国新纪录片的上限是1991年的《望长城》，而在另外一些人心目中，中国新纪录片的上限是1990年吴文光的《流浪北京》。
这实际是两条不同的线路，我们都要去追溯。 在某种意义上，《望长城》成为中国第一部最像纪录片的纪录片，长镜头，同期声，采访者身份的（而不是朗诵者、宣示者）主持人。
很快成为一个范本，被跟从者效仿。这个范本的修正本或缩写本，则是1993年改版后的《生活空间》。
而此前出现在上海电视台黄金时段的《纪录片编辑室》，则是相对独立的范式。虽然在二者之间有许多相似元素，但它们的相似不是或更多的不是互相的参照，而是导源于对国外纪录片的引进学习。
独立制片人蒋樾曾经为《生活空间》制作过30多条10分钟的短片。其中一个片子说的是国棉三厂一个女工早晨上班挤车的全过程。
她的上班时间是7:30，早晨5点出门，换了单程倒了四次车，但赶到单位还是迟到了。 这样的片子当然是触动人心的。
但独立制作者们在看了外国一些纪录片大师的作品后，就再也不能满足于这样简单的记录了。日本小川绅介和美国怀斯曼对中国纪录片独立制片人有着决定性的影响。
中国纪录片人从他们那儿明白了什么是真正的纪录片以及他们对现实应该持有什么样的态度。大家很快沉淀到底层的生活中去，吴文光、段锦川、蒋樾、康健宁等人全都用一年甚至两年的时间做一部片子，他们更耐心和平等地接近被拍摄者，捕捉最真实、最有质感和最有意味的生活场景。
康健宁的《阴阳》、吴文光的《江湖》、段锦川的《八廓南街16号》、蒋樾的《彼岸》等篇幅较长的纪录片都是在漫长的等待、静观中打磨出来的，这些以独立制作的方式拍摄的作品取消了从前惯用的宣传片里的诸如旁白、解说和访谈等手法，更直接，更客观，更讲究生活的原汁原味，更能挖掘出生活中的问题 ————那些因为司空见惯而被忽略的问题，毫无疑问，朴素的形态和日常场景中蕴藏的深度使它们更接近正宗的纪录片。对于他们来说，走马观花地拍，等于是把好端端的题材浪费了。
段锦川在一次访谈中就批评了某电视台拍摄的《一个艾滋病病毒携带者》，“题材挺好，但是拍得非常糟糕，太仓促了，三天五天拍了一次，过了一个月又去拍了两天，就完了，弄了一个50分钟的。”段锦川的100分钟的《八廓南街16号》拍了一年，杨荔钠的《老头》拍了两年半，剪了半年。
标志着中国新纪录片进步的，不仅有理念和形式的本质转变，也有纯粹的技术的更新。数码技术的发展，使记录设备日益小型化、个人化，摄、录、编剪可以很轻松地由一个人独立完成，制作人可以更从容更自如地记录原汁原味的生活实态，它所带来的变化可能是革命性的。
吴文光说，这是他梦寐以求的个人方式，拿着像笔一样小巧的DV机，他可以像作家写作一样做纪录片，他甚至开始用DV机来做日记。这种变化已经促使许多业外人不断进入纪录片的制作行列，这意味着很多新的可能性。
纪录片在前进，但纪录片的市场却在萎缩。比起九十年代初的一派繁荣，今天的纪录片似乎长时间地处于低谷状态。
中国纪录片几乎没有群众基础，这是一些纪录片制作者的共识。最雄辩的证据就是纪录片没人放也没人看了。
当年创下36%的收视率、比电视剧更火爆的上海电视台《纪录片编辑室》，如今收视率已暴跌至7%—8%。《我们的留学生活》能够创下那么高的收视率，按照一位资深纪录片人的说法，是因为制作者很能吃透国内观众希望看到什么东西，全力迎合，她提供的是国外也很流行的“肥皂纪录片”。
电视上最受欢迎的还是电视剧、足球和其他综艺节目。 其实纪录片不能成为收视的热门，在国外也是正常的，即使传媒发达如法国也只有一家电视台专放纪录片。
但以中国纪录片已经取得的成绩，以大众对现实的关注程度，它实在不应该受到如此冷遇。一些耗去制作者大量心血的出色之作，在电影节上周游列国之后，又压到了作者的箱底。
随着纪录片栏目的日渐萎缩，电视台对纪录片的制作和传播早已不像90年代初那么大张旗鼓。靠纪录片的制作者自己拿着录像带和高清晰的机器跑到酒吧和大学里去放映，其效果几乎可以忽略不计。
《我们的留学生活》虽然是本期专题的话由，但是几乎不可能拿它作为样本进行认真的讨论，因为这一“事件”的许多情形截止到目前并未澄清。我们借用另一相似的版本来看。
1993年发生在日本NHK的“作假”事件。著名的“NHK特集”中播出了《喜玛拉雅深处王国———木斯塘》，创作人员中有人向传媒揭露了其中的“作假”，引起巨大震动。
NHK的会长震惊之余，在没有充分查实“作假”的情况下，就在电视上发表了“谢罪讲话”，于是，“文字媒体的报道规模甚至超过了杀人事件（的报道规模）”。事后的结论是：导演并没有刻意的捏造行为。
一个重要也是被批判得最多的例证：“高山病”。实际上。
4.影视毕业论文
世界著名导演研究（自选一位导演） 世界经典影片的文本分析（自选一部影片） 类型片研究 （自选一部类型片） 意大利新现实主义电影的美学风格 法国新浪潮电影的美学风格 意识流电影的影响风格 女性电影研究 （叙事视点、影像构建及女性意识的体现） 中国电影中的女性形象与女性意识 中国早期电影研究 （影片风格 导演风格 演员风格） 第五代电影研究 （作品或导演） 第六代电影研究 影视艺术的审美特性 影视艺术的媒介特性 当代电视文化特征 影视艺术的商业行与艺术行 电影纪实性研究 电影艺术的记录性与艺术性 中国记录电影的风格与特色 论纪录片创作中的大众特点 论电视纪录片的故事性创作 论电视纪录片创作中的情景再现 艺术影片的风格研究 电影叙事的结构模式分析 中韩电视剧艺术特征的比较研究 好莱坞电影的叙事策略 蒙太奇思维的独特性 蒙太奇结构的类型 蒙太奇的叙事功能 蒙太奇的表现功能 影视批评的类别与特征 影视剧作与蒙太奇 中外剧作观念的比较研究 影视剧作人物塑造研究 影视剧作语言研究 影视剧作结构研究 影视剧作情节研究 改变理论研究 影视编剧的时空结构研究 当代影视与市场关系的研究 独立制作电影研究 国家电影节与当代中国电影 戏剧艺术的基本特征 戏剧性与戏剧冲突 戏剧结构的类型 戏剧语言的特征 （个性化与动作性 口语化与音乐性） 戏剧叙事研究 戏剧类型、创作技巧研究 9如历史剧创作研究、戏剧小品）。
5.论文《浅谈纪录片的主观精神》提纲
如果是学位论文可以按照论文必备的几大要素结合题目的主题进行编写，请参考：
一、什么是纪录片的主观精神
（一）概念界定
1、什么是纪录片
2、什么是主观精神
3、纪录片主观精神的界定
（二）研究纪录片主观精神的意义
二、纪录片主观精神国内外研究综述
（一）国外研究综述
（二）国内研究综述
（三）借鉴和启示
三、我国纪录片主观精神的现状
（一）我国纪录片发展历史
（二）主观精神在纪录片中作用的历程
（三）存在的不足和问题
四、正确发挥记录片中的主管精神
（一）纪录片体现创作者的创作意识
（二）纪录片是创作者主观精神的外化
（三）纪录片是创作者主观精神的升华
五、未来的展望
参考文献
附件
6.毕业论文《数字语音录放系统创新设计》
基于单片机的语音录放系统设计 关键词： 单片机；数字语音电路； ISD1490；波形存储法 摘要： 设计了基于单片机的语音录放系统.该系统以 MCS89C51 单片机为核心器件， 控制四片 ISD1490 语音芯片工作， 每个语音芯片配以简单的外围电路自成独立的语音录放电路， 各个语音录放电路的录放功能及录放时间由单片机来控制， 编写不同的程序可实现不同的录放效果。
前沿 用磁带记录、存储、还原模拟语音信号的方法已有很长的历史， 基于这一方法的电子产品也到处可见，且这些产品的体积都很大，在使用的范围上受到了一定的限制. 单片机语音录放系统就是为解决这一问题而设计的.单片机语音录放系统是以数字电路为基础， 利用数字语音电路来实现语音信号的记录、存储、还原等任务. 数字语音电路是一种集语音合成技术、大规模集成电路技术以及微控制器技术为一体的并在近十几年迅速发展起来的一种新型技术.语音集成电路与微处理器相结合， 具有体积小、扩展方便等特点， 具有广泛的发展前景。 1 固体录音机原理 语音数字处理方法可以分为规则合成法、参数合成法和波形存储法三类， 前两类复杂且难度大， 目前使用较少， 波形存储法是普遍采用的一种.波形存储法的技术基础是A / D、D/ A 转换技术和多种的编码、解码算法.图1 说明了波形存储法的语音数字处理、记录及存储过程：首先用麦克风取得语音的电模拟量信号， 经适当放大后， A/ D转换器以一定的频率对其进行采样并转换为二进制数字量，并实时地对其进行编码，实现对实时数据的压缩以减少数据量，然后送入数据存储器中储存.图一 语音记录过程 图2 是数字语音还原的基本过程：按一定顺序从数据存储器中读出数据， 以对应的算法进行解码，合成为语音数据，这是一种实时的数据解压过程，恢复的语音数据送入D/ A 转换器还原成语音的模拟信号输出.图二 语音回放过程 2. 1 ISD1490 基本录放电路 ISD1490 语音芯片的内部已以 EEPROM 作为数据存储器，因此无需电池即能保存数据10 年以上，擦除和写入均可在片内自动完成而无需外部设备. 此外， 其片内还含有时钟振荡器、话筒扩大器自动增益控制电路、抗干扰滤波器、音频功率放大器等.因此它自身已具备了语音录放系统所需的全部基本电路， 只需配备一只驻极体话筒、一只喇叭、两只按钮、一个电源及少量电阻电容，就可以构成一个基本的录放系统（如图3 所示） .图 3 ISD1490 基本的语音录放系统 该芯片具有下列显著特点：外围元件少， 操作方便；零功率信息存储， 无需备用电源； 信息能可靠保存10 年以上，可重复录音10 万次；语音固化无需编程开发设备； 通过地址的选址可以分段录放，因此可以独立存放汉字语音，构成语音库；具有自动省电模式，在非录放状态时自动省电.有单一电源供电（ + 5v） ；静态电流典型值 0. 5uA，最大值2uA；工作电流典型值15mA，最大值30mA. 2. 2 单片机语音录放系统本电路使用了四片 ISD1490， 每片都如图 3 所示接成基本的录放电路，最后用单片机将四个基本录放电路连接成一个整体. 因为每片录音芯片可录音 90 秒，四片共可录音 360 秒， 用单片微处理器 MCS89C51 进行控制， 当录音时间在 90秒之内时，只用 1# 芯片， 如录音时间超过90 秒时，启用2# 芯片， 在录音时间超过 180 秒时， 启用3# 芯片， 这样，用微处理器来完成定时和芯片自动选择，就可实现360 秒内任何时间长度 的语音录制与回放， 从而实现录音放音功能. 系统结构如图4. 图 4 单片机语音录放系统结构图 3 系统的软件设计 本系统软件设计较为简单， 主要是定时选片控制，每片语音电路的地址端均接地，录放控制端受MCS89C51 控制， 根据微处理器的定时， 当需要某一芯片录放时， 单片机相应的控制端起作用，即启动语音电路工作，部分程序框图如图5 所示.图 5 部分程序框图 4 结束语 单片机语音录放系统解决了传统录放机体积大、扩展不方便的缺点.本系统所设计的电路可实现360 秒内任意长时间的语音录放. 在此基础上对硬件和软件稍作改动， 便可完成其他的功能，如语音报警器，智能语音控制器等，为各种智能仪器仪表扩展语音功能奠定了基础， 具有广泛的发展前景。
7.如何策划城市微纪录片
首先是文化，文化是城市微纪录片中必不可少的一部分，它主要涵括的内容有：城市的历史、城市的名人、以及由历史沉淀的地区民族文化。
其次是商业和经济、交通优势等，也是城市微纪录片需要展现的一部分。它推动招商引资的需要，引进外资，能更好的建设和发展城市。
还有就是生活和当地的风俗等民生问题也是城市微纪录片需要关注的。人们生活在城市中的幸福感、以及日常医疗、教育、出行的保障是城市微纪录片需要展现的方面之一。
除此之外就是环境，环境主要是城市环境以及一些自然风景名胜的介绍，此环节，有助于推动城市旅游文化的发展，进而促进城市的经济发展。
8.急求纪录片的文化一论文,谁可以帮帮忙
给你推荐一本书，可以参考，《纪录片下的中国》写的挺不错的。
近代历史中的文化外交与纪录片传播 以文化外交为导向的纪录片创作趋势 历史文化纪录片的永恒魅力 现实生活纪录片的情感共鸣 其他国际化纪录片题材的创作趋势 中国文化外交中的国家形象塑造 文化的“他者” 误读与“定型化形象” 东方学与文化霸权的影响 国家形象塑造与传播 中国纪录片传播的文化折扣及其超越 文化折扣与高低语境 超越文化折扣的成功案例 中国文化外交的谋略与中国纪录片的国际传播策略 中日关系题材相关纪录片的文化外交传播策略 西藏题材相关纪录片的文化外交传播策略 外国纪录片里的中国。
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