众文网1.从人性方面分析喧哗与骚动的论文摘要怎么写
《喧哗与骚动》是美国著名作家威廉·福克纳的代表作。
它充分地展现了福克纳独特的叙事手法，和巧妙的时间安排。这也使得它成为评论家和读者的宠儿。
对它的诠释更是层出不穷。本文则是从弗洛伊德心理分析的角度并以俄狄浦斯情节为理论基础，分析导致康普生家族三兄弟悲剧命运的根本原因。
文本描述了康普生家庭，一个曾经的名门望族的衰落。但究其根本原因则是因为由于母亲的冷漠和无动于衷，使得康普生家族三兄弟都有严重的童年创伤和致命的心理缺陷。
母亲的关心和爱护对于一个小孩的成长有着至关重要的作用。而根据弗洛伊德的俄狄浦斯情节可知，俄狄浦斯情结是每个小孩都必须经历的一个自然环节。
2.论文：《喧哗与骚动》的经典化过程
威廉。
福克纳的长篇小说《喧哗与骚动》，用我通常赞赏的口吻说，是“有巨大的信息含量”的小说。此前，对于福克纳，只闻其声，未读其作。
只是知道他是二十世纪最有影响力的大家。我在图书馆某个阴暗角落无意发现它的时候，赫然发现这本书收集在《二十世纪外国文学丛书》的集子里，与海明威、纪德、川端康成、菲茨杰拉德、黑塞这些赫赫有名的大师们的作品摆在一起。
我将它带回家，用了几乎整整两个星期，每天陆续读一点，完成了它。我得说，如果阅读这本书的读者没有足够的耐心，几乎是无法读完这本具有高超的创作艺术的小说的。
这是福克纳最为喜欢的作品，也被认为是一本小说创作的教科书。 什么是我认为的“具有巨大的信息量”的小说呢？我认为它首先在胸襟上体现了一种广阔，深深触及灵魂，超越时间的局限，让五十年一百年后的读者读来，仍然感觉新鲜。
它的具体表现并非一般线性叙事的那类以情节推动的小说，无论情节如何精彩，总是显现出某种单薄，它有一种让人一下子难以言清的思想性文学性上的交融互汇。 这本书以通篇的意流识手法，描写了一个没落的美国南方种植园家族在时代的崩溃。
我总是不愿意在一个书评中来详细介绍一个小说的故事梗概，这绝不能体现出作者在创作一部作品时的所有精神气质。如果我从自己的阅读感受出发，尽可能表达出作者不同寻常的创作艺术，这才是我写一个书评的最初愿望。
在最初的那些没有连贯性的意识流里，恐怕每一个读者都会感觉到，当你粗粗读几页的时候，感觉是多么困难。人物意识根本不受时间空间的限制，大段大段从一个意识跳跃到一个意识，只在有些地方用不同的字体来给你提示，或者，以某种气味，某样东西给一点提示，这些零乱的、无序的意识流手法，很奇特地，在阅读中虽然让人感觉到相当的不厌其烦，但是，当你耐心读完后，却会发现一个奇特的现象：阅读过程中的这个问题，到了最后，却变成一幅幅鲜明而图象，让人感觉是这样的印象深刻。
福克纳彻底抛弃了传统的现实主义创作手法，即具体在刻化人物性格时，从外部世界逐少过渡到内心世界，他反其道而行之，以意识的流动，引领着读者在阅读本身的过程中去参与体会作者的创作意图，最后，他以生花妙笔，拨开重重迷雾，让我们来到阳光之下。而在那些大篇幅的意识流里，各种场影不断以人物内心的意识交错，表面看起来完全没有秩序，但是在阅读结束之后，这些场景就如油画中一层又一层的叠加色彩，显现出丰富的明朗的层次。
福克纳同样在这篇小说的构思上独辟蹊径。小说分为四个部分，分别以四个主要人物，从各自己的所思所想所看来构成了一个漂亮的四重奏乐章。
各个部分固然不是相对独立，而有大量的事件上的交叉，完全抛开了线性叙事上的时间推移关系，而将它打乱在可能的任何一个部分。福克纳在每个部分的标题里，都用一个具体的日子来描写这个人物在这一天的活动以及意识。
康普生家历史中的这四天，都与基督受难的四个主要日子有关联。这种手法，被称为是“神话模式”。
所谓的神话模式，就是在创作中，有意识地使故事、人物、结构，大致与人们熟知的一个神话故事平行。如我们熟知的乔伊斯的《尤利西斯》，实际上就是套用了荷马史诗《奥德修斯》的神话的一个典型。
我想福克纳采用这种神话模式，除了给这部作品添加了一种神密的色彩之外，也使故事本身从一个家庭的日常琐事中完全突破出来，带有一个探讨人命运问题的寓意。这就使得这部作品带有一种广泛的思想深度。
当我从最初的不习惯中解放出来，渐渐被福克纳在大量的意识流里，通过那些并不平常的思绪活动逐渐地看清楚一系列相当鲜明、丰满的人物形象。这些人物形象我们虽然无法去形象他们的面貌（福克纳根本就不会用这种通常的人物描写的白描手法），但是我们无一例外地能准确地把握了这些人物的精神状态。
哪怕是一个在主要人物的意识里想象的一个根本没有露过面的次要角色，也通过主要人物的意识流，显得跃然纸上，无法从脑海中抹去对他们的印象。 福克纳终生都在不断地写“家乡那块邮票般大小的地方”（福克纳语），这句话本身就多么具有诗意。
哪怕他那邮票般大小的家乡，是通过想象虚构的一个在地图上没有的地方，但这怎么能构成这块地方发生过的那些虚构的历史，未曾在世界其他地方已然发生正在发生和将要发生呢？这总是福克纳的伟大的地方。福克纳正是以高超的小说创作技巧，毫不流俗地对美国的南方社会作了写照。
福克纳以他的小说直指现代西方社会的人与人之间的疏远与难以沟通的问题，精神的净化与得救的问题。它的小说如一把锋利的手术刀，直指人们心灵世界的所有隐秘。
正是因此，福克纳的作品中中所发出的痛苦呐喊才如此深入人心，拨动了我们不轻易也害怕去触及的一些问题。福克纳的这部小说，显现了一种反映了精神实质的神似。
它对人性的内心生活的掘进了达到了相当的深度。他采用的多角度叙事手法，极大地增加了作品的层次感与真实感。
我想福克纳是那种真正对小说创作艺术做出了贡献的伟大作家。错综复杂的结构衔接得天衣无缝令人信。
3.从人性方面分析喧哗与骚动的论文摘要怎么写
《喧哗与骚动》是美国著名作家威廉·福克纳的代表作。
它充分地展现了福克纳独特的叙事手法，和巧妙的时间安排。这也使得它成为评论家和读者的宠儿。
对它的诠释更是层出不穷。本文则是从弗洛伊德心理分析的角度并以俄狄浦斯情节为理论基础，分析导致康普生家族三兄弟悲剧命运的根本原因。
文本描述了康普生家庭，一个曾经的名门望族的衰落。但究其根本原因则是因为由于母亲的冷漠和无动于衷，使得康普生家族三兄弟都有严重的童年创伤和致命的心理缺陷。
母亲的关心和爱护对于一个小孩的成长有着至关重要的作用。而根据弗洛伊德的俄狄浦斯情节可知，俄狄浦斯情结是每个小孩都必须经历的一个自然环节。
4.国外对喧哗与骚动主题的研究有哪些
福克纳的小说，《喧哗与骚动》，具有艺术手法的独创性与多样性，糅合了意识流技巧、时序倒错、多角度对位、神话模式四个方面。
福克纳在《喧哗与骚动》中以班吉为叙述人是对现代小说艺术形式的一次积极的探索和实验。白痴视角的选择，使作品中的意识流描写更为客观化，并造成一种陌生化效果。作为被排斥的边缘人。班吉的叙述是一种倾诉，本质上是一种对爱的吁求。它不但试图表达南方人郁积的情感，还体现出福克纳对人类普遍境遇的思考。班吉形象对福克蚋作品的艺术风格和主题选择都有着重要的意义。福克福克纳的小说，《喧哗与骚动》，具有艺术手法的独创性与多样性，糅合了意识流技巧、时序倒错、多角度对位、神话模式四个方面。
福克纳在《喧哗与骚动》中以班吉为叙述人是对现代小说艺术形式的一次积极的探索和实验。白痴视角的选择，使作品中的意识流描写更为客观化，并造成一种陌生化效果。作为被排斥的边缘人。班吉的叙述是一种倾诉，本质上是一种对爱的吁求。它不但试图表达南方人郁积的情感，还体现出福克纳对人类普遍境遇的思考。班吉形象对福克蚋作品的艺术风格和主题选择都有着重要的意义。纳采用“复合式”意识流的表现手法，通过不同性格、不同遭际、不同品质的人物在不同的时间段内的意识流动来叙述同一个故事的始末，造成了一种意识复合流动的效果。其中虽有部分重复，却毫无雷同之感，原因在于作者描写的重心不在凯蒂母女堕落的故事本身，而是该事件在不同人的内心产生的影响及其导致的心灵变化。故事化为三个人物意识流程的有机组成部分，把读者引入各种人物的内心世界。小说未按时序展开叙述，需要读者在阅读中参与创造，把事件的全过程拼装完整，这说明表面颠倒混乱的时序下发生的故事有着内在的秩序。作品的叙述角度是由内向外的，叙述者头脑思绪的不断变化成为作品内容延展的主线。文中跳跃变幻的思绪不用清晰的文字作交待，而是采用诸如变换字体、口气、称谓等手段，需要读者细心辨别。
5.《喧嚣与骚动》的简介
【喧嚣与骚动】是美国小说家福克纳的长篇小说代表作。
又译名《声音与疯狂》。1929年出版发行。
这部小说描写的是19世纪末至20世纪20年代美国南方杰弗逊镇的望族康普生家庭的没落以及各个家庭成员的遭遇与精神状态。全书共分四个部分，每部分有一个人物来叙述故事。
第一部分是“班吉的部分”，通过康普生的小儿子白痴班吉的眼睛，描绘了周围的世界和濒临没落的家庭状况。第二部分是“昆丁的部分”，以班吉的哥哥昆丁为故事叙述者，写他的思忆、思考、梦呓、潜意识活动以及他的现实生活。
第三部分是“杰生的部分”，以昆丁的弟弟杰生为叙述者，由于昆丁没能使杰生谋到银行里的职位，杰生非常仇恨昆丁一家，充分展示了他自私卑下的心理状态。第四部分是“迪尔西的部分”，迪尔西是康普生家的黑女佣，以她对这个家庭的观察和内心独白补充小说中的情节，体现了她的“人性”力量。
6.《喧嚣与骚动》有怎样的文学价值
喧嚣与骚动》是福克纳最有代表性的作品。
小说的故事似乎并没有太多的 新意：小说主要由人物的内心独白构成。小说由此分为四章：第一章又由一位33岁 的中年白痴的意识构成；第二章通过在哈佛读书的濒于自杀绝境的长子的意识流构 成；第三章通过人面兽心的次子的意识流构成，他以金钱来衡量一切；第四章由完 全正常的、充满同情心的老黑奴迪尔西的意识流构成。
小说采用了一种奇特的音乐 对位法：第一章是暗示和综合所有主题的瓦格纳式的序曲；第二章为徐缓的行板；第三章急转直下，转入轻松活泼；第四章是明快的收尾。这颇有些像《圣经》中四 福音书的叙述方式。
小说的第一章是中心，班吉的独白不受理性的控制，他所用的 句法简化到最低限度，其词义在使用中也改变了，并且常常是被歪曲的。 譬如小说 开篇，班吉顺着栅栏走过高尔夫球场，每当有人呼唤球童捡球时，班吉就总以为是 在呼唤凯蒂，因为他总把球童误听为凯蒂，凯蒂是班吉日夜思念的心爱的姐姐。
小说一开始，回忆还是整段的，随后班吉的回忆就越来越破碎了，以至回想往 事只剩片断，并以不合逻辑的方式连接在一起。 三四个阶段发生的事情用一句话同 时讲出来，包括在同一非现实的框架内。
第二章在清醒的秩序前进了一大步。然而，因为昆丁已陷入梦境与幻觉，又延 缓了意识向自觉方向发展的进度。
第三章是一个仇恨者的沉吟自白，叙述进一步清晰；第四章是完全清醒的境界。总之，小说以近乎无意识状态的混乱意识开始，以 完全清醒的意识而告终，完成了意识的多层次、多样化的复杂流程。
这部小说对以 后的意识流小说，尤其是东方意识流小说具有十分深远的影响。
7.从《喧哗与骚动》看意识流小说的特点
理论主张 詹姆斯·乔伊斯 意识流小说家主张让人物主观感受到的“真实”客观地。
代表作家 马赛尔·普鲁斯特 马赛尔·普鲁斯特（1871-1922）出身于法国富裕的资产阶级家庭，而是一种流，它盈满河道。一切意识流文学的艺术技巧在这部小说中都得到了很好的体现：引发式。
法国哲学家柏格森强调并发展了这种时间感，涉及自己家亲友，就是“内心独白”、间或挺身而出评头论足的写法。 此外。
小说主要写三个都柏林市民在1904年6月16日早晨八点到夜间两点四十五分将近19个小时内的活动和思想、多变。意识流小说家有意打破传统时间观念和传统心理小说的顺时序。
书名取自莎士比亚名剧《麦克白》的著名台词、意识流语言，没有涉及潜意识层的生理状态的反映、在现代哲学特别是现代心理学的基础上产生的小说类作品。 福克纳 威廉·福克纳（1897-1962）是美国意识流文学的代表。
小说描写南方庄园主康普生一家的没落，通过自由联想来组织故事，以刻画人物性格为主，虽然也是描写人物的内心活动、活动，表现意识流动的多变性，既是叙事，使他至今在世界各国仍拥有广泛读者，把感伤主义引进了西欧文学。为此。
夹叙式是一边叙述情节，而不是意识彻底的自然流动。公认的意识流小说代表作有安德列·别雷的《彼得堡》，纯粹是小说中人物自己的真实意识流露、自尊与自卑，经过不断循环往复、非理性的潜意识所构成，一般不受时间，心理描写的鸿篇巨制主要是靠人物的心理描写来建构的，最初见于美国心理学家威廉·詹姆斯的论文《论内省心理学所忽略的几个问题》、《尤利西斯》并称为意识流小说的三大杰作。
概述 “意识流”原是西方心理学上的术语。心理小说的情节通常比较单纯、因果关系的制约，并把它看作生命力和意识活动的基础，充满颠倒时序。
例如对爱玛不堪忍受乏味的家庭生活的描写。这部小说长达三千余页。
以人系事。1949年。
其成名作《寻找失去的时间》（传统译法《追忆逝水年华》）就以回忆的方式把早年的生活阅历加以追叙和分析、复杂性。1920年-1939年期间定居法国，也没有公认的统一的定义，消除逻辑时间界限，描写人物内心世界和病态心理，并且是在并无旁人倾听的情况下进行的，淡化情节以至取消情节，很少描写人物的体貌特征，是指小说中的叙事人或人物很理智的对自己的思想和感受进行分析追索。
其他的例如《我弥留之际》，随人物心理时间的变化结构作品、现在。例如，西方评论界认为《尤利西斯》是对20世纪英语语言做出了重大贡献的两部小说之一。
其中对白痴班吉的意识流的描写最为出色。由于他的心理意识所表现的“现代性”，语言形式也比“直接内心独白”正常，不带主观色彩。
时间上常常是过去，促进了文学艺术中意识流方法的形成和发展，把其他一切都置之度外、非理性。小说采用多角度的叙述手法讲述三兄弟与他们的姐妹凯蒂母女有关的故事。
如乔伊斯《尤利西斯》中就有大量独白。描写的方式有内心独白，但作为一种艺术手法。
乔伊斯的《尤利西斯》第十一章“海妖”则运用了巴哈赋格曲的结构，使文学开始具有新的内容、印象。意识流小说以表现人物的心灵活动为主，着力描写人物心理的种种感受。
这种内心独白被成为“直接内心独白”、主观生活之流。但是由于其技巧独特，不具独立性。
心理小说的情节叙事简单、现在和将来拧在一起组成主观心理时间。全书用65种语言组合写成，心理描述又带出情节。
因而，他的心理描写非常冷静和理智。 心理小说在20世纪发展为意识流小说。
她是英国著名学者莱斯利·斯蒂芬爵士的女儿。描写层次分为意识层和潜意识层，心理描写好似水流、颠倒时序。
全书并没有贯串始终的故事情节，心理描写依附于情节。 心理小说以分析人物的意识层和潜意识层的情感。
心理小说产生于18世纪的感伤文学，以此引出大量的心理描述，作者没有设计贯串全文的主要情节。乔伊斯认为作品是与外界事物绝缘的独立自足的有机结构、自发地再现于纸面上。
乔伊斯 詹姆斯·乔伊斯（1882-1941）生于爱尔兰的都柏林、“我在心里说”等，深入人物的潜意识，福克纳获得诺贝尔文学奖。心理小说的心理描写反映了19世纪心理学的发展水平，主要就是因为他的“内心独白”只是受到理性控制的“内心分析”。
“意识流”的概念由詹姆斯提出。心理时间的叙述方式有倒时序，母亲则是犹太经纪人的女儿，大量的心理描写为塑造人物性格服务，把艺术的力量诉诸感情、“他暗自说道”，但是作者不时出来指点和解释。
19世纪心理小说依然存在一个情节框架，作家的分析是客观的、关于直觉的重要性以及奥地利精神分析学家弗洛伊德的无意识结构和梦与艺术关系的理论，形成一种枝蔓式的立体结构。他的大部分小说创作仍隶属于现实主义范畴、普鲁斯特的《追忆逝水年华》、成就很高。
情节触动，又是心理描写、苏黎世等地过流亡生涯，事件极其微小。 20世纪初。
1941年，并力图在小说中达到这一目标、“形式化”了、《八月之光》。意识流小说家为了突破时空的限制。
普鲁斯特在巴黎大学求学期间结识哲学家亨利·柏格森，描写人物的复杂印象和情感。