众文网1.毕业论文打算写宫崎骏动画电影中的少女形象,现在刚入手,有点混
你是要写动画任务形象设计什么的论文还是就人物进行文学阐述？
后者的话。我想说几句。
个人认为，吉卜力工作室制作的动画以《风之谷》、《千与千寻》、《天空之城》、《魔女宅急便》、《幽灵公主》、《猫的报恩》、《岁月的童话》、《侧耳倾听》、《听见涛声》、《地海战记》还有《哈尔的移动城堡》是给人印象比较深刻的。
其中，《岁月的童话》、《侧耳倾听》和《听见涛声》是单纯的描写恋爱的故事。作品对人物的性格的刻画以及如清风般安静平凡的故事内容，于平淡中讲述爱情和幸福的美好~~而且这三部作品也是没有加入幻想元素的。
《风之谷》和《幽灵公主》都在讲述关于人类与环境自然的关系，两部中的女孩有一个共同点家是勇敢吧。其中还有些对人类社会的战争的描写，如果要写出来的话你还可以加入《再见萤火虫》。不过俩孩子性格好像很不一样，要写的话得分着。
《千与千寻》、《猫的报恩》、《哈尔的移动城堡》都是讲普通的女孩的奇遇，从开始遭遇困难，到坚强勇敢面对，到通过朋友们的帮助解决问题，
对《天空之城》我记得的就只有云彩里有座城，有块石头可以反重力，有个老太婆带着仨傻乎乎的忙忙碌碌以及那曲被各种乐器演奏过的的音乐。
还有，我个人比较建议你能写上《地海战记》中特鲁唱歌的那一段，因为不知是因为据现在时间比较短或是什么的原因，反正动画中她唱歌的那一段的画面给我的印象特别深刻~~嘿嘿建议而已~~
勇敢、善良和爱~~~
还有，就是全部这些作品（我不知道大众是怎么评论看待的），我觉得或多或少都带有一些忧伤的色彩。那个词叫什么我说什么也没想起来，好像以前在川端康成的文集的前言还是序里看见过，好几个版本都有的~~~你知道的话拜托告诉我谢谢！！嘻嘻~
总之。
我认为，首先应该对故事内容进行分类，然后是故事发展与少女形象以及故事和人带来的启示吧。
2.帮忙写个论文提纲~~~关于宫崎骏~~~
宫崎骏是日本著名动画片导演，他可以说是日本动画界的一个传奇，可以说没有他的话日本的动画事业会大大的逊色。
他是第一位将动画上升到人文高度的思想者，同时也是日本三代动画家中，承前启后的精神支柱。宫崎在打破手冢巨人阴影的同时，用自己坚毅的性格和永不妥协的奋斗又为后代动画家做出了榜样。
其在全球动画界具有无可替代的地位，迪斯尼称其为“动画界的黑泽明”，获奖无数。纵观宫崎骏的主要作品，我个人觉得有以下一些艺术特色： 一、极具东方神秘色彩，历史气息厚重，文化信息承载量较大。
这个和他本人的生存地域和文化影响分不开，比如《幽灵公主》中就将历史设定在日本的室町时代，故事的发生和特定的历史阶段有些契合。在他作品中，龙、狸猫、灵兽、龙猫等极具东方文化色彩的形象深刻地影响着一代又一代的观众。
比如在《百变狸猫》当中，狸猫们为了赶走人类而进行的那场旷世奇闻的巡演。里面体现出了很多具有东方气息的活动，狸猫们每变换的每一种角色，都可以透过这个形象在历史中找到相应的文化对应符号。
此外，在他的每一部作品中都能找到很多极具东方艺术特色和风格的建筑和构景，特别是《千与千寻》中“汤婆婆”居住地那座“油屋”整体的布局，很有中国古典建筑和日本奈良时期建筑的特色。 二、极其精美的画面，特别是故事发生地环境，大多是一种超越了现实的纯自然状态。
这种状态在现实中很难找到原型，很大程度上可以这么来说，这种美，是作者本身的想象，也是整个人类应有的理想。在《哈尔的移动城堡》中，白雪皑皑的峻岭、碧波盈盈的湖泊、夕阳西下的大海、绿草如茵的农庄、百花繁茂的大地……每一幅图画就是一幅典型的中国古典式的山水田园图。
比如《龙猫》中对于日本乡村那种最自然、最原始状态的刻画，树可以穿越云端，小桥流水人家的画面此起彼伏在整部作品。在《幽灵公主》中，麒麟兽安身的那个山谷可以称得上真正的“世外桃源”和人类精神意义上的“自然风景”，那种美令人瞠目结舌，让人觉得任何言语在那样的图画面前都显得如此苍白无力了！ 三、人类的不合理就在于对于美的毫不理智的破坏。
正因为如此，在宫崎骏的作品中有一种很强的悲天悯人的环保意识，这种意识已经超越了时代的局限，可以给整个人类以极强的启示和警告！集中反映这点的就是《幽灵公主》，故事本身就是通过人类在自我扩张对于森林破坏这个主题展开的，幻姬是人类的代表，珊是森林和自然地代表，阿席达卡则是二者之间的平衡体。在《百变狸猫》当中，众多狸猫那些行为都是为了维护自己生存的家园。
而人类为了自身利益的满足，一味向自然索取，一味向森林进军，毁灭乡村，塑造城市。《哈尔的移动城堡》也是通过苏菲这个主角的眼睛，来看战争对于美丽的世界和生活的无情破坏的。
在这些作品中，作者并不会跳出来做什么针对性的批判，但是每一个看过的观众基本都有一种言不由衷地憋闷和抑郁，而这种难受本身的根源就来自我们自身，宫崎骏只不过是很真实和形象地表现出来而已！ 四、对于人类善的本性的揭示，对于人类之爱，人与自然之爱的描述和刻画，让人在脱离了思考的状态下进行着思考，让我们体会着很多属于人本真应该有的道德和心灵。《幽灵公主》、《千与千寻》、《哈尔的移动城堡》等反映出了爱情力量的伟大，但这种爱又绝非单纯卿卿我我的二人世界，他们的爱都背负着沉重的使命。
阿席达卡和珊要冲破各自所代表的利益集团寻求人类和自然和谐共处的平衡点，他们经历磨难后达成的最后协议告诉我们的实际是一种理想和期望，我们离这个状态的到达还远得多！千寻和白龙之间的爱，是一种挣脱被利用的束缚下的一种抗争，他们的爱很大程度上带有东方传统的“滴水之恩，当以涌泉相报”“士为知己者死”的感觉。《龙猫》和《萤火虫之墓》（又名《再见萤火虫》）则典型地体现出了亲情在人的命运当中特殊的地位和影响。
五、严肃的社会主题和冷酷的现实背景，和精美的画面、温馨的感情之间形成典型的二元对立，但是整体上并不破坏作品的完美构成。这是一点很高明的技巧，其实宫崎骏的每一部作品基本上都会体现到这一点。
常理来说，一部作品可以做到这点已属不易，大部分作品都可以达到这种地步，确实不能不引起相关研究者的深度挖掘和开拓。特别是对于战争主题，经济发展和自然损耗之间的矛盾，环境污染等等主题，在他的作品中屡见不鲜。
像《哈尔的移动城堡》和《萤火虫之墓》（又名《再见萤火虫》）通过故事的叙述，反映了战争这个残酷而深刻的主题，无形中起到了宣传和平的效果。 六、宫崎骏的每部作品基本上都会给人以“余音绕梁，三日不绝”的感觉，他从不把一个故事叙述的结果如日出东方、春来冰融一样显而易见。
就像一个高明的小说家一样，故意将故事的结局留下来，让读者无尽地猜想着故事的最终结局。若是仅局限于此，也算不上他的高明。
看完宫崎骏的作品后，我们除去对主人公结局的思考外，很多时候我们会反观到自身乃至整个人类自身身上，而这种体会和思索恰恰是通过人们对结尾的猜测来完成的。比。
3.诚求宫崎骏大师所有的作品全目录
1984年 原 名： 风の谷のナウツカ 中文名：风之谷 英文名：Nausicaa of the Valley of the Wind 制作：德间书店 博报堂 原作.脚本.监督/宫崎骏 制片/高畑勋 音乐/久石让 作画监督/小松原一男 美术/中村光毅 色彩设计/保田道世 1986年原 名：天空の城ラピュタ 中文名：天空之城 英文名：Laputa:Castle in the Sky制作：德间书店 原作.脚本.监督/宫崎骏 制片/高畑 勋 音乐/久石 让 作画监督/丹内 司 美术/野崎俊郎・山本二三 色彩设计/保田道世 1988年原 名：とないのトトロ中文名：龙猫 英文名：My Neighbor TOTORO制作：德间书店 原作.脚本.监督/宫崎骏 音乐/久石 让 作画监督/佐藤好春 美术/男鹿和雄 色彩设计/保田道世 1988年原 名：火垂るの墓中文名：萤火虫之墓 英文名：Grave of the Fire flies制作：新潮社 原作/野坂昭如 脚本.监督/高畑 勋 音乐：间宫芳生 作画监督/近藤喜文 设计/百瀬义行 美术/保田道世 山本二三 色彩设计/保田道世 1989年原 名：魔女の宅急便中文名：小魔女宅急便 英文名：Kiki's Delivery Service制作：德间书店 大和运输 日本电视放送网 原作/角野栄子（荣获安徒生大奖） 脚本.监督/宫崎骏 音乐/久石 让 音乐演出/高畑 勋 主题歌/荒井由実 1991年原 名：おもこびでぼろぼろ中文名：回忆点点滴滴 或 岁月的童话 英文名：Only Yesterday制作：德间书店 日本电视放送网 博报堂 原作/冈本 莹・刀根夕子 脚本.监督/高畑 勋 制作.制片/宫崎骏 制片/铃木 敏夫 音楽/星 胜 主题歌/都治实 1992年原 名：红の豚中文名：红猪 英文名：Porco Rosso制作： 德间书店 日本航空 日本电视放送网 吉卜力 原作.脚本.监督/宫崎骏 制片/铃木 敏夫 音乐/久石 让 主题歌/加藤登纪子 1993年原 名：海がきこえる中文名：听到浪涛 英文名：The Ocean Waves制作：德间书店 日本航空 吉卜力 原作/冰室冴子 监督/望月智充 人物设计.作画监督/近藤胜也 音乐/永田 茂 美术/田中直哉 1994年原 名：平成狸合戦ぽんぽこ中文名：百变狸猫 英文名：Pom Poko制作：德间书店 日本航空 日本电视放送网 博报堂 吉卜力 原作.脚本.监督/高畑 勋 企画/宫崎骏 制片/铃木 敏夫 主题歌/上々台风 1995年原 名：耳をすませば中文名：侧耳倾听 英文名：Whisper of the Heart制作：德间书店 日本电视放送网 博报堂 吉卜力 原作/柊 葵 制作.制片.脚本. 美术/宫崎骏 监督/近藤喜文 主题歌/本名阳子 1997年原 名：もののけ姬中文名：幽灵公主 英文名：Princess Mononoke制作：德间书店 日本电视放送网 博报堂 吉卜力 原作.脚本.监督/宫崎骏 制片/铃木 敏夫 音乐/久石 让 主题歌/米良美一 1999年 原 名：ホーホケキョ となりの山田くん中文名：邻居的山田君 英文名：My Neighbors the Yamadas制作：德间书店 日本电视放送网 博报堂 吉卜力 迪斯尼 原作/石井寿一 脚本.监督/高畑 勋 制片/铃木 敏夫 音乐 ・主题歌/矢野顕子 2001年原 名：千と千寻の神隠し中文名：千与千寻 英文名：Spirited Away制作总指挥：德间康快 制作：吉卜力 原作.脚本/宫崎骏音乐：久石 让 制片：铃木敏夫 配给：东宝 首映时间：2001.7.20（五） 2002年原 名：猫の恩返し中文名：猫的报恩 英文名：The Cat Returns原作：柊 葵（《侧耳倾听》的漫画原作） 脚本：吉田玲子 导演：森田宏幸 企画：宫崎骏制片：高桥望 音乐：野见佑二（《侧耳倾听》的音乐制作人） 片长：1小时15分（原为1小时10分） 2004年 片名：哈尔的移动城堡 英文名：Howl's Moving Castle 配音：倍赏千惠子 木村拓哉 美轮明宏 类型：动画/幻想/爱情 级别：PG（格斗场面和怪物形象） 出品：东宝映画公司 首映日期：2004年9月11日（威尼斯国际影展影展） 上映日期：2004年11月20日 早期参与制作： ·太阳王子 霍尔斯大冒险（1968）剧场 ·穿长靴的猫（1969）剧场 ·卡里奥斯特罗城（1971）TV、剧场 ·熊猫家族（1972）剧场 ·阿尔卑斯山的少女（1974）TV ·寻母三千里（1976）TV ·未来少年柯南（1978）TV ·红发少女安妮（1979）TV GHIBLI时期作品（1985—— ） 1·天空之城 （天空の城ラピュタ）（1986）剧场 2·龙猫 （となりのトトロ）（1988）剧场 3·魔女宅急便 （魔女の宅急便）（1989）剧场 4·红猪 （红の豚） （1992）剧场 5·On your mark (On Your Mark)(1995)短片 6·幽灵公主 （もののけ姫） （1997）剧场 7·千与千寻 （千と千寻の神隠し）（2001）剧场 8·哈尔的移动城堡 （ハウルの动く城） （2004）剧场 通常评论范围内的宫崎骏作品，除了GHIBLI时期作品8部之外还包括以下2部： ·风之谷（风の谷のナウシカ）漫画；另有同名剧场《风の谷のナウシカ》（1984）改编自漫画版，主题人物情节较原作都显得肤浅而简单。
一般评论指前者。 ·侧耳倾听 （耳をすませば）（1995）剧场，近藤喜文任监督，宫崎骏担任脚本，分镜等制作。
另，宫崎骏新作《崖の上のポニョ》预计于2008年上映。 非宫崎骏导演的GHIBLI其他作品： ·萤火虫之墓 （火垂るの墓） （1988）剧场 高畑勲（2006出了再见萤火虫） ·岁月的童话 （おもひでぽろぽろ） （1991）剧场 高畑勲 ·听见涛声 （海がきこえる）（1993）剧场 望月智充 ·平成狸合战 （平成狸合戦ぽ。
4.宫崎骏动画作品中色彩运用风格是什么,色彩倾向是什么
宫崎骏动画电影以其简约淡雅、清新自然艺术风格，悲天悯人的感伤情怀，。
画面呈现上以青色为主色调，这直接成就了其动画作品的淡雅、朴素之美，人与自然宫崎骏的主题，常常给人一种温馨的感觉，他从动物——人类——自然中找到合适的素材，从中挖掘出感动，让人找回久违的童真。 宫崎骏的动画，给所有的风景都赋予了极其鲜活、生动的生命，同样的海水、天空，同样的萤火虫，只因多了一层朦胧的光，便带来令人心动的感觉。
而动画本身便是诗一样的东西，无论是美，是沉重，都无法拒绝。乡土气宫崎骏式的标牌场景，从充满怀旧色彩的建筑，。
5.宫崎骏大师所有的动画片目录
宫崎骏所有的动画片目录： 1964 少年忍者 TV 1965 大冲撞 Tv1966 彩虹战队罗宾 TV 1968 太阳王子霍尔斯的大冒险 电影 1968 魔女莎莉 TV 1969 穿长靴的猫 剧场版 剧场 1969 幽灵飞船【飞天幽灵船】 剧场 1971 动物宝岛 剧场 1971 阿里巴巴与四十大盗 剧场 1971 鲁邦三世 TV 1972 熊猫家族 电影 1973 熊猫家族之大雨马戏团 短片 1974 阿尔卑斯山的少女 TV 1976 三千里寻母记 TV 1978 未来少年柯南 TV 1979 红发少女安妮 TV 1979 鲁邦三世：卡里奥斯特罗之城 电影 1984 未来少年柯南特别篇剧场版 电影 1984 风之谷 电影 1986 天空之城 电影 1987 柳川堀割物语 纪录片 1988 龙猫 电影 1989 魔女宅急便 电影 1991 岁月的童话 电影 1992 红猪 电影 1994 百变狸猫 电影 1995 On Your Mark 短片 1995 侧耳倾听 电影 1997 幽灵公主 电影 2001 千与千寻【神隐少女】 电影 2001 胶卷咕噜咕噜转 短片 2001 捕鲸记 短片 2002 Mei to Koneko basu【小梅与小猫巴士】 短片 2002 小狗克罗历险记 短片 2002 空想的飞行机械们 短片 2002 猫的报恩 电影 2004 哈尔的移动城堡 电影 2006 Mizugumo monmon【水蜘蛛梦梦】 短片 2006 种下星星的日子 短片 2006 Yadosagashi【寻找栖所】 短片 2008 悬崖上的金鱼公主 电影 2009 鲁邦三世特别公映版 动画 2010 酵母君与鸡蛋公主【面种与蛋姬】 短片 2010 借东西的小人阿莉埃蒂 电影 2010 竹取物语 动画 2011 虞美人盛开的山坡 电影拓展资料：宫崎骏：宫崎骏1941年出生于的东京都文京区，毕业于杉并区立永福小学校、杉并区立大宫中学校、东京都立丰多摩高等学校及学习院大学政治经济学院。
在四个兄弟中排名第二，父亲是宫崎家族经营的“宫崎航空兴学”的职员。在第二次世界大战中因战时疏散，举家迁往宇都宫市和鹿沼市。
他所在的家族经营一个飞机工厂，属于军工企业，所以战争后期物质匮乏中也能保持颇为温饱的生活，宫崎骏度过了相当自由的幼年生活。然而在这种环境下长大的宫崎骏却意外地对家族的特权产生了怀疑。
宫崎骏的父亲告诉他，其实宫崎家族生产的飞机尾翼根本不符合标准，全是些没有经过正规培训的临时女工制作加工的，只需贿赂下军方管理人员，产品就可以蒙混过关。这些在大人们看来无可厚非的把戏，却在宫崎骏的内心留下了抹不去的痕迹，引发了他对人性的思考，影响了他之后从事动画导演的创作风格。
参考资料：宫崎骏 百度百科。
6.毕业论文要写宫崎骏作品反映的人与自然,但是文献资料不好找,请问
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期刊论文 探析宫崎骏动画电影中的飞翔情结 - 大众文艺 - 2009(11)
希望能帮助到你
7.帮忙写个论文提纲~~~关于宫崎骏~~~
宫崎骏是日本著名动画片导演，他可以说是日本动画界的一个传奇，可以说没有他的话日本的动画事业会大大的逊色。
他是第一位将动画上升到人文高度的思想者，同时也是日本三代动画家中，承前启后的精神支柱。宫崎在打破手冢巨人阴影的同时，用自己坚毅的性格和永不妥协的奋斗又为后代动画家做出了榜样。
其在全球动画界具有无可替代的地位，迪斯尼称其为“动画界的黑泽明”，获奖无数。纵观宫崎骏的主要作品，我个人觉得有以下一些艺术特色： 一、极具东方神秘色彩，历史气息厚重，文化信息承载量较大。
这个和他本人的生存地域和文化影响分不开，比如《幽灵公主》中就将历史设定在日本的室町时代，故事的发生和特定的历史阶段有些契合。在他作品中，龙、狸猫、灵兽、龙猫等极具东方文化色彩的形象深刻地影响着一代又一代的观众。
比如在《百变狸猫》当中，狸猫们为了赶走人类而进行的那场旷世奇闻的巡演。里面体现出了很多具有东方气息的活动，狸猫们每变换的每一种角色，都可以透过这个形象在历史中找到相应的文化对应符号。
此外，在他的每一部作品中都能找到很多极具东方艺术特色和风格的建筑和构景，特别是《千与千寻》中“汤婆婆”居住地那座“油屋”整体的布局，很有中国古典建筑和日本奈良时期建筑的特色。 二、极其精美的画面，特别是故事发生地环境，大多是一种超越了现实的纯自然状态。
这种状态在现实中很难找到原型，很大程度上可以这么来说，这种美，是作者本身的想象，也是整个人类应有的理想。在《哈尔的移动城堡》中，白雪皑皑的峻岭、碧波盈盈的湖泊、夕阳西下的大海、绿草如茵的农庄、百花繁茂的大地……每一幅图画就是一幅典型的中国古典式的山水田园图。
比如《龙猫》中对于日本乡村那种最自然、最原始状态的刻画，树可以穿越云端，小桥流水人家的画面此起彼伏在整部作品。在《幽灵公主》中，麒麟兽安身的那个山谷可以称得上真正的“世外桃源”和人类精神意义上的“自然风景”，那种美令人瞠目结舌，让人觉得任何言语在那样的图画面前都显得如此苍白无力了！ 三、人类的不合理就在于对于美的毫不理智的破坏。
正因为如此，在宫崎骏的作品中有一种很强的悲天悯人的环保意识，这种意识已经超越了时代的局限，可以给整个人类以极强的启示和警告！集中反映这点的就是《幽灵公主》，故事本身就是通过人类在自我扩张对于森林破坏这个主题展开的，幻姬是人类的代表，珊是森林和自然地代表，阿席达卡则是二者之间的平衡体。在《百变狸猫》当中，众多狸猫那些行为都是为了维护自己生存的家园。
而人类为了自身利益的满足，一味向自然索取，一味向森林进军，毁灭乡村，塑造城市。《哈尔的移动城堡》也是通过苏菲这个主角的眼睛，来看战争对于美丽的世界和生活的无情破坏的。
在这些作品中，作者并不会跳出来做什么针对性的批判，但是每一个看过的观众基本都有一种言不由衷地憋闷和抑郁，而这种难受本身的根源就来自我们自身，宫崎骏只不过是很真实和形象地表现出来而已！ 四、对于人类善的本性的揭示，对于人类之爱，人与自然之爱的描述和刻画，让人在脱离了思考的状态下进行着思考，让我们体会着很多属于人本真应该有的道德和心灵。《幽灵公主》、《千与千寻》、《哈尔的移动城堡》等反映出了爱情力量的伟大，但这种爱又绝非单纯卿卿我我的二人世界，他们的爱都背负着沉重的使命。
阿席达卡和珊要冲破各自所代表的利益集团寻求人类和自然和谐共处的平衡点，他们经历磨难后达成的最后协议告诉我们的实际是一种理想和期望，我们离这个状态的到达还远得多！千寻和白龙之间的爱，是一种挣脱被利用的束缚下的一种抗争，他们的爱很大程度上带有东方传统的“滴水之恩，当以涌泉相报”“士为知己者死”的感觉。《龙猫》和《萤火虫之墓》（又名《再见萤火虫》）则典型地体现出了亲情在人的命运当中特殊的地位和影响。
五、严肃的社会主题和冷酷的现实背景，和精美的画面、温馨的感情之间形成典型的二元对立，但是整体上并不破坏作品的完美构成。这是一点很高明的技巧，其实宫崎骏的每一部作品基本上都会体现到这一点。
常理来说，一部作品可以做到这点已属不易，大部分作品都可以达到这种地步，确实不能不引起相关研究者的深度挖掘和开拓。特别是对于战争主题，经济发展和自然损耗之间的矛盾，环境污染等等主题，在他的作品中屡见不鲜。
像《哈尔的移动城堡》和《萤火虫之墓》（又名《再见萤火虫》）通过故事的叙述，反映了战争这个残酷而深刻的主题，无形中起到了宣传和平的效果。 六、宫崎骏的每部作品基本上都会给人以“余音绕梁，三日不绝”的感觉，他从不把一个故事叙述的结果如日出东方、春来冰融一样显而易见。
就像一个高明的小说家一样，故意将故事的结局留下来，让读者无尽地猜想着故事的最终结局。若是仅局限于此，也算不上他的高明。
看完宫崎骏的作品后，我们除去对主人公结局的思考外，很多时候我们会反观到自身乃至整个人类自身身上，而这种体会和思索恰恰是通过人们对结尾的猜测来完成的。比如说《千。
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