众文网1.求现代景观设计的论文8000字+和1000字+评论
平面构成中的点、线、面在现代景观设计中的应用研究 摘要：点、线、面是现代景观设计中的造型要素；文章就点、线、面的涵义、种类、形态、视觉特性等方 面进行论述，并通过应用实例来阐述不同造型要素在不同应用情况下产生的不同景观效果。
在同一景观设计中，不能只是单一的某一种要素的应用，而应是多种造型要素综合运用、协调处理才能构成一个和谐完美的画面。关键词：景观设计；点；线；面 数学中的点只表明位置，并不具备面积和方 向，线只具有象征的意义，面是线首尾相接围合 起来的部分，并且在任何情况下都不可以改变。
现代景观设计中，点、线、面的界定在不同的使 用环境中出现不同的涵义，这就使原本的点可能 转化为面，原本的面也可能转化为点，原本的线 亦可能转化为面，简单地说，即点、线、面之间 可以互相转化。1点在现代景观设计中的应用1.1点的视觉功能 在景观设计中，点除了表示位置之外，还可 以体现形状和大小。
它可以独立地构成形象，点 之间的聚散、量比、不同形状的点所形成的视觉 冲击以及两点之间的目光游移都会在视域里组成 连续的视觉形状。1.2点的一般形态 点作为景观平面形态的最小单位，不仅具有 位置，还有具体的形状，包括圆形、三角形、方 形、多边形等，不仅有大与小、平面与立体差 异，还有色彩和质地的区别。
景观中的点，还可 以是具体的景观元素，如造景要素-树，无论孤 植、群植、片植，都可以当作点来对待。另外，置石、雕塑、花坛、建筑等在某种条件下也可以看作是点。
1.3点的应用 在平面构成中，“点”作为造型要素之一，具有 不可忽视的重要作用。任何形状的物体在特定的空 间中都可理解为点，点的优点在于集中，易引起人 的注意而成为视觉中心。
在园林景观设计中点状分 布的要素称为点状要素。1.3.1点的线化 点的线化就是点有规律的连续排列。
“圣地之 门”主题公园（见图1），利用两条长长的树阵，将 视线锁定在“门”这个主题之上，视觉上给人修长的 线性美感，景观上起到引导视线的作用[1]。 1.3.2点的面化 点的面化就是许多点的集合，易产生面的感 觉；点状要素的疏密不同的排列，会产生明暗的 变化；均匀排列，会形成一种严谨的结构秩序 性。
2线在现代景观设计中的应用2.1线的视觉功能 现代景观设计中具有线状性质的景观要素称为 线性要素，不同形状的线性要素具有不同的个性，如直线，强劲有力、落落大方；平行线，安定、柔 和；斜线，充满变幻与活泼之感；自由曲线，丰富 优雅。若忽视了线在视觉上的主观创造力，就会极 大地影响景观的设计效果。
2.2线的形态 线的几何意义只有位置和长度，不具备宽度和 厚度，是点移动的轨迹。景观中的线性要素不仅有 位置、长度、粗细，而且还有远近、方向、色彩、材质、明度的变化。
如道路，除具有方向性、表现 性和分割空间的作用外，还包含着作者的感情色 彩。线有直线与曲线，细分还有斜线、折线、几何 曲线、自由曲线等，直与曲是相对的。
2.3线的应用 线是由无数点按线性排列的结果。线比点更具 明确的方向感，没有线就谈不上景观的造型与构 图。
在点、线、面造型三元素中，“线”最具方向和 力的蕴含，从线性结构中发生的形式，会使设计平 面产生较强的力感，凡德维尔德就是因为预测到各 种建筑走向抽象化的内在趋势，他认为，线条承载 了它的创作者的力量与能量。2.3.1直线 直线坚硬、刚直、单纯、明快，具有速度、力量、男性美的特征。
直线方向感极强，力度大 于曲线。直线最容易与建筑物的轮廓线相融合[2]。
中山歧江公园见图2。 直线路网的再生设计，既看不到中国传统园林 强调的“园无直路，步移景异”，也看不到西方古典 园林所强调的几何对称形式，只有看似混乱的直线 路网。
正是这个直线路网，带你体验工业时代切割 机的无情，车床的一丝不苟。在这混乱的背后，是 一个永恒不灭的定律：两点之间直线距离最近，真 即是美[3]。
2.3.1.1斜线 斜线是直线的一种，是相对于景观平面中大多 数直线的方向而言的。斜线的应用与传统对称、稳 重的构图形成了鲜明的对比。
斜线的出现，形成了 很多的尖角，给人强烈的刺激感，引发人们的注意 力，在人们的心中留下深刻的印象，丰富整体空 间。法国巴黎的安·雪铁龙公园是斜线运用的精典 之作，设计师将传统的园林与现代设计语言综合起 来。
在法国的几何图案、大尺度的草坪中，仍然可 以看到英国自然风景园和东方园林的影响，最传神 之处要属一条沿对角线布置的宽阔线型斜路，使原 本因横平竖直而流于平淡的构图，一下子变得活泼 而具有动感，并将原本看似松散而漫不经心的结构 变得精致，同时起到将黑色园与系列庭园紧密联系 起来的特殊功能[4]。2.3.1.2折线 折线是直线的一种，是把原本在同一方向上的 线改变一个方向继续延伸。
不同的转折角度和转折 方式使道路的动态极大丰富，既可使人在行走过程 中体会到韵律感，又可改变视线方向真正获得行动 的自由[5]。折线形的景观要素不仅可以承担景观营 建的功能，还可以分担功能。
通道旁的花台（见图3），折线的造型把花台分为一个个小空间，符合不 同的人群需要相对独立。
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1、课题背景介绍 临沂市位于山东省东南部，素有“山东南大门”之称，下辖3区9县，面积1。
72万平方公里，人口1000万，是山东省面积最大、人口最多的行政区。临沂城水资源丰富，纵贯南北的沂河、柳青河、青龙河和横穿东西的祊河、涑河等5条河流在中心城区交汇，位于临沂城区段的沂河橡胶坝长1248米，为世界之最，已被列入世界吉尼斯记录，上游形成的沂蒙湖水面130万平方米，湖水碧波荡漾，面积相当于两个杭州西湖，2001年被国家水利部评定为国家级水利风景区。
过去由于只注重工业经济的发展，城市建设和环境保护等工作被忽略，市区滨河地段杂草丛生，1片荒芜；挖沙船到处挖沙，使河边变得坑坑洼洼，脏乱不堪；1些不法单位拉来建筑垃圾倾倒在沂河及涑河沿岸的堤坝上，许多工厂将废水也排放到河里，使河水变得浑浊不堪，污染严重，无法饮用。不少居民也将生活垃圾倾倒在这里，使河边变成了垃圾场，1到夏天，熏人的气味扑面而来，严重影响了居民的生活和城市形象。
为了适应经济的发展，扩大城市建设规模，合理利用充足的水资源，同时改善人们的生活环境，提升城市品位，临沂市政府决定投入巨沂资规划建设临市区内的滨河区域。 2、课题拟设计研究的主要内容、实验方案 在上述情况的影响下，我这次所报的毕业设计课题为“临沂市沂河沿岸（局部）景观设计”，所以滨水空间的规划、绿化和景观设计是这次课题设计研究的主要内容。
水是人们生活中必不可少因素，自古以来就被赋予多种属性，被当作理想人格的的1种象征，使得其在性、情、景、意交融中充满了生命的灵性；在中国古代文化中，水逐渐成为1种根源性的隐喻，是代表自然与城市“合1”的最好模型。可以说水是古代除了封建礼制以外，对城市规划特色形成起作用的最重要的因素。
其作用从饮用、灌溉、运输发展到现在的提供活动、景观的载体，故滨水空间的性质也在不断变化。 在全球化背景下，我国当前进入快速城市化阶段，城市建设也陷入了不断趋同、特色危机重重的窘境；在工业化时期几近湮灭的水的特性再次成为刺激城市生命力的重要因素。
因此在这次设计中应充分利用城市与水的“骨架”与“血肉”关系，因地制宜，融合水与空间、文化的时空联系，塑造出城市的特色与个性，使城市绿化面积扩大，景观更加秀丽宜人，市区环境质量得到全面改善，最终形成“水在城中游，城在水中立，水体与绿地相互依托并融为1体的丰富多彩的、富有地方特色的滨水生态城市”而贡献1份力量。 实验方案： 通过对课题所涉及的地区进行实地测量考察，以及搜集查阅相关资料，对设计的方案进行综合严密的验证。
从设计理念、设计原则、风水分析、构图分析、植物配置几大方面展开工作，并在老师的指导下设计出合理的方案。 设计理念：沂河贯穿临沂市区，是离城市公共密集地区较近的生态系统之1，是 城市向乡村延伸，乡村向城市渗透的区域，这种渗透体现的是1种人与自然的对话，在本方案中，以人与自然的和谐统1为设计理念。
设计原则：A、生态原则：维持沂河生态环境是进行城市建设的基本门槛。 B、适应自然和社会运动周期的原则：关注人的活动周期和季节 变化，创造出适应季节变化的景观。
C、经济原则：通过设计对环境的改造，创造更舒适的生活环 境，实现其使用价值，同时也带动周围的土地升值。 风水分析：风水上讲究，曲生吉，直生煞，在本方案中，以曲线（主路）来化解直线带来的煞气。
构图分析：本方案设计设计地段位于沂河和其最大支流枋河交汇处，河道比较弯曲，因此在设计中，以北斗7星为主构图元素，根据人文和地理将其分为3个区域： A区：古文化区，临沂市是1座历史悠久的城市。古称琅琊，距今已有2400年历史。
闻名中外的汉代帛画和《孙子兵法》、《孙膑兵法》竹简等，就出土在临沂市银雀山下。我国许多历史文化名人，如春秋时期的曾子、子路，战国时期的荀况，东汉珠算发明家刘洪，西汉经学家匡衡，3国时期著名军事家诸葛亮，东晋书圣王羲之，南北朝文艺批评家刘勰，唐代书法家颜真卿等，有的出生于此，有的在这里生活过，都留下了难以湮灭的印迹。
B区：自然生态区，以沂河自然风光为主题，以生态亲水公园为中心，形成适合休闲娱乐的场所。 C区：沂蒙革命精神区，临沂市是著名的革命老区。
革命战争年代，沂蒙人民为抗击外来侵略和中国革命的胜利作出了巨大的贡献和牺牲，3万沂蒙的优秀儿女献身疆场。车轮滚滚的支前队伍、送子送郎参军的动人场面、红嫂的感人故事、名垂青史的台儿庄战役、孟良崮战役记下了这1段光荣的革命业绩。
植物配置：从人性化、乡土性、生态原则3方面进行植物配置。 3、相关文献综述 中国建材出版社出版，汤振宁编著的《城市河道景观设计》1书，以大量实景照片向我们展示了北京，上海，韩国等地的1些优秀河道景观设计，本书内1些优秀设计作品的作者分别为具有丰富施工经验和设计经验的专业人士，使该书具有很好的实用价值，同时该书也具有较强的实用性和前瞻性，给我这次所做的课题提供了很多的参考。
上林国际文化有限公司编著，华中科技大学出版社出。
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提及住区水环境设计，自古以来就有“城有水则秀，居有水则灵”、“吉地不可无水”的说法。
水体作为一个造景要素，不仅具有生态价值，而且可以调节温湿度，净化空气，增强居住舒适感，水的形态、风韵、气势、声音蕴含着无穷的诗意、画意和情意，丰富了空间环境，给人美的享受和无限的联想。古时即有“遥遥十里荷风，递香幽室”？[1]、“深柳疏芦之际略成小筑，足征大观也”？[2] 之说（明·计成《园冶》）。
现代水景住区自20世纪90年代在欧美开始流行以来，这股流行浪潮很快就影响到中国，蔓延到广州、深圳、上海、北京以及内陆省份。近年来，由于生活节奏的加快，建筑的高度密集、环境的严重污染，城市居民更加渴望能够与纯朴自然、亲切优美的湖光水色零距离接触和朝夕相处。
因此，住区水景设计也就得到了极大的发展。事实上，深圳由于地理位置优越，区内山、湖资源丰富，气候湿热，经济发达，为水环境设计与建设提供了极其便利的条件，其设计达到了较高的水平。
一、水的景观特性 水景住区之所以深受人们喜爱，带给人们无穷的趣味，毋庸置疑是源于水自身的特性。 流动性：地球的重力使水从高向低不停地流动，这种位移的变化使水处于不断循环运动中，充分体现出水柔美、活泼的特性。
而瀑布、海浪、激流、涌泉等不同程度的激烈状态带给人强烈的视听感受。此外，风这一时令要素也促成水的流动，在平静的湖面上，“风乍起，吹皱一池春水”，一派诗情画意。
倒影和反射：水的倒影能增加景深，扩大景面，产生虚实对比、交相辉映的画面。阳光下，水面波光粼粼，新绿、晴空和建筑交织变幻，视野收放开合；倒影、逆光、反射，波光晶莹，色彩缤纷，将建筑环境衬托得如诗如画。
可塑性：水是一种连续的物质，无形而消极，本身没有固定形状，但通过容器或喷头，却能塑造成多种形态。宋代画家郭熙在《林泉高致》中曾说：“水，活物也，其形欲深静，欲柔滑，欲汪洋，欲环绕，欲肥腻，欲喷薄……”，就极为详尽地描绘了水的多种多样的形态。
声、色特性：水本没有自己的声音，基底的不同，上部剩余空气的多少决定了水的声音。涓涓细流发出的悦耳动听的水声，瀑布、海浪发出的轰鸣都有益于营造空灵超脱的意境；水虽然没有颜色，是透明的液体，但自然界中的浮游生物和光线中青蓝色的反射作用赋予它丰富的颜色；周围环境颜色的映射，也使得水面可以随着景物色彩的变化而变化。
二、水景的开发和利用 亲水是人们的天性，水体的开发利用不仅可以营造“诗情画意”的景观效果，并且也能运用一定手段去拓展空间，延伸、引导空间，用设计师的创意理念去多样化地丰富景观环境内容，达到活化空间、创造情意。 空间的拓展：规模较大的面状空间，在环境空间中有一定的控制和空间拓展作用。
一方面，水虚无的形态弱化了空间界限，延展了空间范围，有助于空间的拓展；另一方面，水中的倒影，不仅给水面带来光波的动感，使水面产生虚空间，产生开阔、深远之感。 空间的延伸引导：小规模的水面或点式水景，在环境中起着点景作用，构成空间的视觉焦点，从而起到引导作用，其布置较为灵活；并且这样的水景与水面大面积不同，更易与人直接产生戏水活动，不仅增强了对景观的参与性和趣味性，也满足了人们亲水的心理。
空间的层次：水景作为视觉对象，具有丰富的视觉层次。其多样的形态和可塑性，可以灵活组织成各种点、线、面式的水景，通过不同叠合的方式形成三维立体空间；并利用周围的环境，建筑掩映、分割和充实空间，起到点景、对景、背景的作用，获得丰富的空间层次。
三、实例分析（深圳华侨城波托菲诺二期纯水岸景观设计） 深圳华侨城波托菲诺二期纯水岸是深圳现代住区水环境设计的成功范例之一。 该项目占地面积80万平方米，总建筑面积108万平方米，二期纯水岸位于波托菲诺的腹地，地形绵延起伏，7万平方米的天然湖泊燕栖湖穿越其中，对面环以苍翠浓郁的荔枝林、高尔夫球场，北侧是已经建成的天鹅堡一期，西侧紧靠主题公园欢乐谷。
区内空气清新，含氧量高，原始环境条件得天独厚。 设计理念： 以意大利海滨小镇PORTOFINO为蓝本，设计中融合了西方古代建筑和现代社区的特色，根据原有的自然特色，以尽量减少人工对原创的干扰为原则，创造了一个以水为媒体的主题水岸住区—享受自然，回归质朴。
水景设计： 基于对基地自然环境的充分了解，遵循开发的策划理念，设计上注重利用水景、硬质铺装、植物等多种造景元素，通过不同的水景处理方式既表达了东方人“天人合一”的自然观，也体现了有趣味的西方人的“维理”观念的特征。 入口广场的线状水景：住区的中部设计了一条轻松而令人陶醉的景观轴线：入口广场—休闲步行街—圣菲诺钟楼—水岸广场和码头，构图上反映出纯粹的意大利广场式布局和建筑装饰风格。
入口处拾级跌落而下，顺着缓缓而下的休闲步行商业街，一缕水带在广场中部集结，黑色石材汀步交错浮于水面，细雨落下，溅起圈圈涟漪，是整个住宅小区的焦点和精华所在；尽端高大的钟楼偏向一侧，形成整个景观轴线的高度控制，与远。
4.你有论文资料吗 关于景观广场设计的
融合了艺术思想和生态的原则、人工围合接口对自然的隔绝，利用 原有的建筑基址和建筑构造，与周围环境重组，形成新的空间，往往比一般形式的景观 复杂得多，削弱了人体功能和智能，蔑示了人本、生命的存 在、保护环境、呵护人性的 基础之上展开的。
二是在物质形态上，减少施工中的废弃物.4 选择高技术的景观设计在景观设计中，并不排除对污染的常规技术处 理，不过那些复杂的处理设施，不再被掩藏或排斥，乡土自然所附着的风土色 彩和蕴含的文化氛围，却是在尊重自然，可以提高抗洪能力和补充地下水源、手工的痕迹——哪怕是些许这种符号的视觉存 在，也足以使人欣慰，毕竟它是附着在高科技钢筋，才能选择相应的对策。设计中要尽可能使用再生 原料制成的材料。
1，立足于将自然引入城市的人工环境，以及对材料的拆解与重构，并担负起维护自然环境 的责任。随着生态科学的发展，保护性设计经历了景观资源保护，将工业水渠改造成自然河道，进行河 流的自然再生；ecological protection 中图分类号。
在人工高科技的环境中多一点人性、加工、运输材料而消耗的能源、艺术加工等处理手法。 3.2 景观要素的增、生物多样性保护等认识阶段。
1，可处理成场地上的雕塑，只强调视觉上的标志性效 果，并不一定赋子其使用功能。②废弃材料的处理， 恢复或重新建立一个具有自我维持能力的健康的生态系统，没有毒物和其它有 害物质的明显干扰，同时。
在此过程中主要有以下手法： 3:A 文章编号：1006-4311(2010) 33-0099-01 1 生态公园景观生态设计思想的表现形式 生态学思想的引入，使景观设计不再停留在花园设计的狭小天地，它开始 介入更为广泛的环境设计领域。其主要表现形式体现在自然性、乡土化、保护 性和恢复性等方面。
1，构建新型生态公园景观。文章探 讨了生态公园景观生态设计思想的表现形式及内涵，在合理的人为调控下。
三是在技术含 量上、动物或微生物的活动来处理污水技术，通过景观设计收集雨水，而是成为景观的构成要素，合理地分配 功能、用“纯粹”的事物表达丰富的内涵，获取最大的快乐。用最少的形态语义 来揭示空间的本质和归属。
打破自我封闭： eco parks;landscape design，处理污染土壤，增加土壤的腐殖质. 关键词：生态公园。生态恢复设计的对象 非常广泛，包括水生生态系统和陆地生态系统。
2 生态公园景观规划设计的生态主义内涵 一是在意识形态上。生态主义的认识论与社会发展同步，从极端理性的机 器美学中渗透出缕缕激情，人性的复活使之在冷漠抽象的形态下表现出人文、历史、地域风情。
一是用适用特殊生态因子的植物 建造花园，是任何城市环境都无法替代的、减处理的设计①原有建筑，为野生动物创造栖息地和 流动廊道。采用生物疗法、生态系统保 护，在生态 公园景观设计中。
高科技智能仿生技术.1 场地原有资源保留利用的设计①场地原有建筑物，并且保 留当地的文化特点。③自然系统和元素的处理。
一是高效率地用水、多一点温馨、多一点畅想、多一点浪漫。 3 生态公园景观规划设计手法的探讨 用景观设计的途径构建新型生态公园景观的手法。
所以，多一些自然的景观，通过植物群落设计和地形起 伏处理，从形式上表现自然，为景观设计提供了新的美学标准。②艺术 地展现生态过程。
城市废弃地的更新， 增加人们对污染处理的了解和景观体验。 在废弃地上污染得到控制的情况下。
四是在环境性质上。注重传统文化的延续与创新，挖掘 地方性、民族文化的基本内涵，使环境形象与性质具有个性化，生态平衡的归 属感。
五是在情感因素的表现形态上。使抽象的人文历史，需要对工业废弃 地土壤情况进行分析测试：一是完整保留。
二是部分保留，已重建和恢复的生态系统、就地消化。在污染严重时要对污染源进行清理或销毁，减少水资 源消耗是生态原则的重要体现。
二是在进行植物景观设计前：公园规划设计从传统的只满足人类使用功能逐渐转变为重视生态环 境的保护，用景观设计的途径更新废弃场地.4 恢复性设计通过人工设计和恢复措施， 在受干扰的生态系统的基础上。生态主义科学地组合空间，four design methods of eco-park landscape planning and design are studied。
Abstract，这种手法应用在两个方面。保留下来的 废弃建筑、构筑物或设施，也 在承受着这种“破坏性建设”所带来的不良后果.2 乡土化设计在我国，伴随着农村城市化过程的加速，传统的乡土自然 环境受到了前所未有的开发冲击、构件的处理、经济服务，实现资源的可持续利用。
三是构件保留。②场地原有废弃材 料的保留。
一些废料对环境没有污染，可以就地使用或加工；一些废料是污染 环境的这样的废料要经过技术处理后再利用。在废料和污染处理中，原则是就 地取材。
第二方面，将以生态学原理为运行机制的污染处理系统。 3、多一点热情，种植能吸收有毒物质的植被，使土壤情况逐步改善。
生态技术还包括利 用植物，尊重场地原有自然生 态环境历史公园景观设计论文广场景观设计论文。③自然系统和 元素的保留。
保留场地中原有的动植物资源及水资源等，尽可能将场地上的材料循环使用，。
5.关于 景观设计的毕业论文
题目可以是浅析景观设计中的水景设计 ，这个题目比较小··容易答辩·资料也很多· 给你点资料吧·我也是做这个的 中国园林素有“有山皆是园，无水不成景”之说，由此可见水对于景观的重要性。
可是，现在的水景现状却令人勘忧。城市中随处可见的大喷泉（如图一）却静静的躺在水里而不喷水，到处是被污染的河流、小溪，还有那笔直高深的蓄洪大坝，更不用说那些早已干涸的水池了……，（如图二）这是一种很普遍的水景现象，这是一种很可悲的水景现象！ 图一：泰安市政广场喷泉 图二：泰安市乐园小区中心铺装 人固然有着亲水的本性，而设计师们也在努力满足人们的这种需求，这本身是件好事，可是结果却是令人失望的。
近日，有关媒体刊发了一则“缺水城市滥刮圈水造景之风” 的消息。该文指出：在水资源紧缺的华北、西北一些城市，近年来出现大造城市景观水之风。
有的城市“拦河筑坝”，把河水“圈”在城内；有的城市耗巨资“挖地造湖”，人为制造水域景观。据调查，目前黄河流域正在打造水域景观的大中城市已有16个，仅郑州、西安、咸阳三市计划投入的相关“圈水”资金就达40多亿元[1]。
在水资源日益缺乏的今天，如何去营造宜人的水景，如何去满足人们亲水的这种需求，成为摆在我们设计师面前一个很重要的问题。 二、解决对策 一般地，我们很多的设计师在设计水景时大都在采用借鉴的原则。
国外及国内的很多大城市大都是用大喷泉、大水体（如图三）来形成壮观美丽的水景，于是各地的中小城市也都不顾自身的条件，争着去模仿这种很体面的景观，最后就出现了上述的结局。 在设计水景时，我们更应该考虑地域水资源的状况，尤其是在水资源缺乏的地区如何设计水景更应该值得考虑。
在此，我想就如何在水资源缺乏地区营建水景做一些探讨。 2.1 宜“小”不宜“大”原则 图三：泰安市高新区旁大水体 图四：圣•荷塞广场公园旱喷泉水景 此处所谓的宜“小”不宜“大”原则指的是在设计水体时，多考虑设计小的水体，而不是那种漫无边际、毫无趣味可言的大水体（如图三）。
之所以现在出现了那么多的大水体可能与人们“好大喜功”的心理因素影响有关，也许大水体会让人更能感觉到水的存在，更能吸引人们的视线，可是建成后的大水体往往会出现很多的问题：大水体的养护之困难可能是设计师在设计之初所没有考虑到的；大水体往往让人有种敬而远之的感觉，而没有想亲近的感觉，因为往往在水体旁边都会有警示性的牌子：此处水深，禁止游泳，禁止垂钓……等语句；大水体一般是靠人工挖出来的，因此大都是“死水”，一旦发生水体污染问题，那将是致命的。而小水体容易营建，这是其中一个方面，更重要的是小水体（如图四）更易于满足人们亲水的需求，更能调动人们参与的积极性，更何况在后期养护管理中，小水体便于更好的养护，并且在水体发生污染的情况下，小水体更易于治理。
2.2 宜“曲”不宜“直”原则 图五：横滨市美术馆前广场水景一 图六：横滨市美术馆前广场水景二 所谓宜“曲”不宜“直”原则指的是水体最好设计成曲的。我们古典园林营建中很重要的一条是“师法自然”，即在设计中要遵循大自然中的规律，我们可以看一下我们大自然中的河流、小溪，它们大都是蜿蜒曲折的，因为这样的水景更易于形成变幻的效果。
尤其是在居住区中更易于设计成仿自然的曲水（如图五）！然而，在现实中，很多人则将水体设计的成笔直的（如图六），也许他们是想体现人工美、人工征服自然的能力吧！ 2.3 宜“下”不宜“上”原则 图七：东京湾喜来登大饭店宾馆入口水景 图八：芝加哥标准石油大厦旁水景 此处的“下”与“上”是一种相对的关系，宜“下”不宜“上”指的是设计的水景尽可能与自然中的万有引力相符合（如图七），不要设计太多的大喷泉（如图八），他们大多是向上喷的，是需要能量来支持它们抵消重力影响的，是需要耗费大量的人力、物力、财力的。因此，在现实中我们最好能充分利用重力的作用，用尽可能少的能量来形成尽可能美的景观。
这是需要考验设计师创新能力的。 2.4 宜“虚”不宜“实”原则 图九：加州情景雕塑园中水景 图十：在缺水地区用石块营造的水景 在水资源缺乏的地区，虚的水景（如图九）也是一个很好的解决办法。
此处的虚的水景是相对于实际水体而言的，它是一种意向性的水景，是用具有地域特征的造园要素如石块、沙粒、野草等仿照大自然中自然水体的形状而成的（如图十）。这样的水景对于严重缺水地区水景的营建具有特殊的意义，同时这样的水景更易于带给人更多的思考、更多的体验。
这也许是真实水景所无法比拟的，因为真实的水景往往只能带给人们一种视觉上的满足、一种很肤浅的体验。 2.5 关注野草之美，反对草坪热 图十一：浙江台州黄岩永宁公园中野草之美 图十二：中山岐江公园中野草之美 前几年全国各地兴起了一股兴建大草坪的热潮，不管是身处海南，还是位于大连，你都能感受到这股热潮的猛烈侵袭。
到处是让游人止步的大草坪，到处是被践踏的一片狼藉的大草坪，到处是需要园林工人经常浇灌、修剪的大草坪，结果虽。
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园林景观设计公司企业见习论文一、企业见习背景 景观设计师在我国是新兴职业，但在世界上却是老面孔。
全世界有1 20多所大学设有景观设计学专业，许多国家设立有景观设计师注册制 度，学科与职业发展非常完善。而我国景观设计学科与职业发展却刚刚起 步。
关于我国城市规划、景观设计人才的市场需求进行 SWOT 分析，也许 能让大家对我国园林景观设计的发展有一个清醒的、客观的认识。 小区当中园路是很重要也是必不可少的一部分。
它可以组织交通，更 重要的 是具有游览的功能，可以沿路观赏到小区内美丽的风景。 园路作 为公园的一个组成部分，除了具有交通功能之外，还具备组织空间、划 分景区、还有景观的功能。
自古园路的设计就很讲究， 《园冶》中说：“惟 厅 堂广厦中，铺一慨磨砖，如路径盘蹊，长砌多般乱石，中庭或宜叠胜， 近砌亦可 回文。八角嵌方，选鹅卵石铺成蜀锦”，“鹅子石，宜铺于不 常走处”，“乱青 版石，斗冰裂纹，宜于山堂、水坡、台端、亭际。”
又说：“花环窄路偏宜石， 堂回空庭须用砖。”本文仅从色彩，铺装材 料、铺装形式等各个方面探讨园路这 一公园组成元素。
SWOT 分析方法是一种企业战略分析方法， 即根据企业自身的既定内在 条件进行分析，找出企业的优势、劣势及核心竞争力之所在。其中，S 代 表 strength（优势） 代表 weakness（弱势） 代表 opportunity（机 ，W ,O 会） 代表 threat（威胁） ，T ，其中，S、W 是内部因素，O、T 是外部因素。
按照企业竞争战略的完整概念，战略应是一个企业“能够做的”（即组织 的强项和弱项）和“可能做的”（即环境的机会和威胁）之间的有机组合。 二、企业见习目的 为了今后就业工作的需要，为了接触广阔的社会，丰富我们的知识和人生 阅历， 进工厂学习是一个很好的方法， 马克思主义唯物辩证法的一个最 为显著的特点就是强调物的实践性。
这次见习的主要的目的是使我们对园 林景观设计的国内市场潜力做一个了解，最后为市场需求做 SWOT 分析。 在课堂上，我们学到的一般都是纯理论的知识点，所以，借此机会，我们 要把所学的知识理论和结合起来，真正做到学以致用。
三、企业见习内容 （一） 、国内园林景观设计的优势 1、景观设计学科得到重视和发展。目前，开始招收景观设计硕士（或 相似名称）的大学有 29 所，这将极大地推动这个学科和职业的发展。
2、有极大提升空间，设计领域从曾经的居室设计发展到室外、广场、园林、景观、城市道路等全方位、多范围的设计领域。 3、我国经济快速发展，市政建设项目和房地产项目如雨后春笋。
现代 人们对生活水平和公共场所消费的提高，使得设计也提升到另一个层次， 除了美观还要有艺术性，欣赏性和创造性，也就给了设计人才更大的施展 才华的舞台。 4、城市规划设计、景观设计从业者的薪资继续提升。
与去年相比，今 年的增幅预计为 20%左右。 薪资提升一方面说明景观设计人员的工作量没 有因为房地产市场的萧滞而减少，人才还是稀缺，行业在发展扩大，另一 方面说明人才质量在提高。
（二） 、国内园林景观设计的劣势 1、滥竽充数者有所增多。自去年以来，景观设计名下的人员突然增多， 人才供应表面上一派繁荣，其实，合格的人才增量不多，只是打着景观设 计旗号的人多了。
景观设计人才是市场需求热点，名字响亮，于是，有些 农林院校的毕业生改换门庭， 蜂涌进入这个行业， 但其内容还局限在园林、园艺层次上，注重观赏性，缺乏人文、城市规划、国土生态设计等方面的 培养，实质上离合格的景观规划设计人才要求还存有差距。有些艺术院校 也将环境艺术改称景观设计，景观艺术方面给景观设计学科带来活力，但 同样存在问题，特别是对科学和生态方面的教育相对缺乏。
2、人才产生机制还不健全。教育上，有部分从事景观设计教学的老师 是从各种学科上过渡过来的， 城市规划、景观设计方面的理论与经验不够， 知识结构存有缺陷，难担培养人才之重任；管理上，主管部门没有及时更 新人才管理需要的相关体系，人才的培训、注册、考核等体制没有规范， 例如景观设计师，名分本该为建设部门授予，却由劳动部门授予。
3、我国有丰富的实践经验，有能够在世界上或业内引起反响，被承认 的作品的；同时，对城市规划、景观设计有独到的理念和深刻见解的资深 人才很少。这个行业不成熟，和可能是因为资深人才太少，还没有形成由 资深人才引导的知识体系和机制。
（三） 、国内园林景观设计的机会 1、对有经验的城市与景观规划设计管理型人才的需求继续加大。管 理人才不仅包括总经理、经理，还包括项目负责人。
一方面，越来越多的 城市设计、景观设计师由作品设计成长为项目设计，对整个项目的把握需 要系统的知识结构，全面学科的掌握，人员的调配等等。由此项目管理人 才多少与质量成为一个公司实力主要标志，各单位对项目管理人才培养和 争夺是今后一段时期的重点；另一方面，管理人才的成熟推动行业成熟， 行业成熟会催生出相当数量的新公司， 人才需求缺口不会减小。
据我了解， 目前培养城市规划、景观设计人才的院校都没有开设事务所管。
7.那有关于景观的论文
居住区景观环境人性化设计探讨 摘要：随着经济社会的发展和人类的进步，居住环境品位越来越高，本文对人性化在景观环境设计中的基本理念和方法进行探讨。
关键词：园林；需求；人性化；基本理念 1 前言 中国的园林有着悠久的历史。由传统园林发展到现代园林、由古代帝王后花园发展到现今平民住宅小区，园林的发展在中国已经有几千年了，但适应现代园林景观的研究却只有40 多年。
所以，很多人对园林景观的认识很肤浅，认为园林只是种花种草，挖湖堆山，置石理水。改革开放以来，受外来文化的冲击，国内吹起了一股西洋风，很多人看到欧洲几何对称的园林，开阔的大草坪很壮观，于是欧陆风、草坪风等风格的园林景观不断涌现。
随着房地产的蓬勃兴起， 中国园林风、欧陆风在居住小区中盛行，但这些园林景观往往只注重形式不注重功能，也没有考虑到小区的人性空间和功能性空间的营造。 一个优秀的园林景观，必须与人的需求、价值观、行为习惯相适应，如果设计出的景观不能满足人们的身心需求，甚至是与之相矛盾的，那么它就失去了其真正的社会价值。
因此，园林景观规划设计必须符合使用者的需要，应按“人—园林—人”的顺序来表达设计意图。 2 居住者的心理需要 人性的发展本质特征是随机性、自由性、灵活性，人们己不再满足对于空间的单纯物质功能需求，而更多的追求精神上的享受。
城市的主体是人，城市绿化服务的对象也是人，因而城市绿地设计必须满足人类生活、娱乐与发展的要求，包括绿地内各种设施都要符合人体比例尺度，达到生态环境质量标准，满足人类生理与心理的需求等，设施的形式、景观建筑尺度、道路宽度等都要自然和谐。园林景观规划应坚持以人为本，城市绿化也应强调以人为本，以大众的利益为出发点。
以服务于最广大的市民为着眼点。城市绿化，应尽可能地发挥其功能，考虑让最广大的人们切身地感受到绿地的价值。
在居住环境建设中，从满足居民的各种需求出发，必须使环境具备以下的基本要素。 图片1 符合人体比例尺度的园路，两边的装饰加强了景观性。
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8.景观设计专业的毕业论文因该怎么写
题目可以是浅析景观设计中的水景设计 ，这个题目比较小··容易答辩·资料也很多· 给你点资料吧·我也是做这个的 中国园林素有“有山皆是园，无水不成景”之说，由此可见水对于景观的重要性。
可是，现在的水景现状却令人勘忧。城市中随处可见的大喷泉（如图一）却静静的躺在水里而不喷水，到处是被污染的河流、小溪，还有那笔直高深的蓄洪大坝，更不用说那些早已干涸的水池了……，（如图二）这是一种很普遍的水景现象，这是一种很可悲的水景现象！ 图一：泰安市政广场喷泉 图二：泰安市乐园小区中心铺装 人固然有着亲水的本性，而设计师们也在努力满足人们的这种需求，这本身是件好事，可是结果却是令人失望的。
近日，有关媒体刊发了一则“缺水城市滥刮圈水造景之风” 的消息。该文指出：在水资源紧缺的华北、西北一些城市，近年来出现大造城市景观水之风。
有的城市“拦河筑坝”，把河水“圈”在城内；有的城市耗巨资“挖地造湖”，人为制造水域景观。据调查，目前黄河流域正在打造水域景观的大中城市已有16个，仅郑州、西安、咸阳三市计划投入的相关“圈水”资金就达40多亿元[1]。
在水资源日益缺乏的今天，如何去营造宜人的水景，如何去满足人们亲水的这种需求，成为摆在我们设计师面前一个很重要的问题。 二、解决对策 一般地，我们很多的设计师在设计水景时大都在采用借鉴的原则。
国外及国内的很多大城市大都是用大喷泉、大水体（如图三）来形成壮观美丽的水景，于是各地的中小城市也都不顾自身的条件，争着去模仿这种很体面的景观，最后就出现了上述的结局。 在设计水景时，我们更应该考虑地域水资源的状况，尤其是在水资源缺乏的地区如何设计水景更应该值得考虑。
在此，我想就如何在水资源缺乏地区营建水景做一些探讨。 2.1 宜“小”不宜“大”原则 图三：泰安市高新区旁大水体 图四：圣•荷塞广场公园旱喷泉水景 此处所谓的宜“小”不宜“大”原则指的是在设计水体时，多考虑设计小的水体，而不是那种漫无边际、毫无趣味可言的大水体（如图三）。
之所以现在出现了那么多的大水体可能与人们“好大喜功”的心理因素影响有关，也许大水体会让人更能感觉到水的存在，更能吸引人们的视线，可是建成后的大水体往往会出现很多的问题：大水体的养护之困难可能是设计师在设计之初所没有考虑到的；大水体往往让人有种敬而远之的感觉，而没有想亲近的感觉，因为往往在水体旁边都会有警示性的牌子：此处水深，禁止游泳，禁止垂钓……等语句；大水体一般是靠人工挖出来的，因此大都是“死水”，一旦发生水体污染问题，那将是致命的。而小水体容易营建，这是其中一个方面，更重要的是小水体（如图四）更易于满足人们亲水的需求，更能调动人们参与的积极性，更何况在后期养护管理中，小水体便于更好的养护，并且在水体发生污染的情况下，小水体更易于治理。
2.2 宜“曲”不宜“直”原则 图五：横滨市美术馆前广场水景一 图六：横滨市美术馆前广场水景二 所谓宜“曲”不宜“直”原则指的是水体最好设计成曲的。我们古典园林营建中很重要的一条是“师法自然”，即在设计中要遵循大自然中的规律，我们可以看一下我们大自然中的河流、小溪，它们大都是蜿蜒曲折的，因为这样的水景更易于形成变幻的效果。
尤其是在居住区中更易于设计成仿自然的曲水（如图五）！然而，在现实中，很多人则将水体设计的成笔直的（如图六），也许他们是想体现人工美、人工征服自然的能力吧！ 2.3 宜“下”不宜“上”原则 图七：东京湾喜来登大饭店宾馆入口水景 图八：芝加哥标准石油大厦旁水景 此处的“下”与“上”是一种相对的关系，宜“下”不宜“上”指的是设计的水景尽可能与自然中的万有引力相符合（如图七），不要设计太多的大喷泉（如图八），他们大多是向上喷的，是需要能量来支持它们抵消重力影响的，是需要耗费大量的人力、物力、财力的。因此，在现实中我们最好能充分利用重力的作用，用尽可能少的能量来形成尽可能美的景观。
这是需要考验设计师创新能力的。 2.4 宜“虚”不宜“实”原则 图九：加州情景雕塑园中水景 图十：在缺水地区用石块营造的水景 在水资源缺乏的地区，虚的水景（如图九）也是一个很好的解决办法。
此处的虚的水景是相对于实际水体而言的，它是一种意向性的水景，是用具有地域特征的造园要素如石块、沙粒、野草等仿照大自然中自然水体的形状而成的（如图十）。这样的水景对于严重缺水地区水景的营建具有特殊的意义，同时这样的水景更易于带给人更多的思考、更多的体验。
这也许是真实水景所无法比拟的，因为真实的水景往往只能带给人们一种视觉上的满足、一种很肤浅的体验。 2.5 关注野草之美，反对草坪热 图十一：浙江台州黄岩永宁公园中野草之美 图十二：中山岐江公园中野草之美 前几年全国各地兴起了一股兴建大草坪的热潮，不管是身处海南，还是位于大连，你都能感受到这股热潮的猛烈侵袭。
到处是让游人止步的大草坪，到处是被践踏的一片狼藉的大草坪，到处是需要园林工人经常浇灌、修剪的大草坪，结果虽然在一定程度上。
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