众文网1.读《童年的铁皮鼓》征文800字
现在看来何其浅陋！但是，我还是坚持下来了，因为作为一个写作者，我对诺贝尔文学奖是高度尊重的，我相信那些遥远的评委一定是这个世界上最有眼光的。《铁皮鼓》一定有它的不凡之处。
在接下来的阅读中，我才感觉《铁皮鼓》像一头挟风带雨的雄狮，只不过开始是匍匐的，是不动声色的，一俟风吹草动就呈现了它无可抵挡的霸气。在我多年的阅读中，我看见很多优秀作品，但是，绝大部分我都会有一种“我也能做”的感觉，我觉得时机成熟我能模仿他们，只有《红楼梦》让我望而兴叹，再就是《铁皮鼓》。我感觉我做不到，君特格拉斯制造了我难以攀援的高度，我仰望并深深尊重。
尤其让我深感奇怪的是，我看完《铁皮鼓》，鼻子通气了。
2.铁皮鼓的点评鉴赏
《铁皮鼓》是一部第一人称小说或自述体小说，即由主人公奥斯卡自述人生经历。
小说的主要素材则是作者格拉斯本人的经历与见闻。小说采用的是框架结构。
开篇是奥斯卡在疗养与护理院（精神病院）以白漆栏杆病床为隐居地，让人买来“清白”的纸，敲响铁皮鼓回忆往事，写下他的自供状。原来奥斯卡成名之后又产生厌世情绪，便心生一计，让他的朋友告发他，警方把他当作杀人嫌疑犯关进精神病院监视。
末篇是谋杀案真相大白，奥斯卡将被无罪开释，迎来他的是三十岁生日。整个故事情节就在这个框架结构内展开。
格拉斯有着犀利的目光和非凡的记忆力，他能把自幼起见到过的事物牢记在心并描绘出来。他善于捕捉有特色的事物或场景，如在冬季集市上出租烧热的砖头当脚炉，用绳子拴住死马的马头扔在海里捕鳗鱼，这在当时当地是司空见惯的，一旦写出来却会让人感到新奇而有吸引力。
格拉斯把形形色色真实的人物，真实的事件、真实的场景编织进一张虚构的网里，真真假假，虚虚实实，让人似信非信，不信又不得不信。文学即语言艺术，德国人把文学作品叫做“Dichtung”，意即“语言艺术作品”。
格拉斯的语言艺术就是画家般的写真技巧和富有想象力的虚构本领。 《铁皮鼓》在艺术上具有巨大的原创性。
在艺术风格上，它继承了，也可以说复兴了德国乃至欧洲文学史上一种非主流的，但具有强大“野性基因”的文学传统。它的人文观念是无视道德习俗，注重官能享受。
其审美特征是奇诡、怪诞。小说主人公往往是出身卑微的流浪汉，他与社会保持距离，对社会习俗不看在眼里；他看似愚钝可笑，流里流气，实则智商很高，精明机智，民善于冒险；他既为上流社会当差，又善于发现富贵者的真正愚蠢和可笑，必要时给予机敏而有力的一鼓。
作者以奥斯卡这个角色巧妙地创造一种主人公与现实世界的距离，一种“陌生化效果”；奥斯卡在娘胎里精神发育就成熟了，降生后在刚刚开始听得懂大人说话、能够接受社会意识的时候、他及时设法拒绝长大.以示不接受这个世界对他的驯化和塑造，以保持“本我”，从而不让这个“异化”的世界来“异化”他：而他那个铁皮鼓和奇异的嗓音则是他抵御世俗社会把他融入的武器，所以每见他反感的事情他就击鼓或喊唱。这就赋予作为主人公的叙述者以“第三只眼睛”来观察世界。
而因为他的个儿像个幼儿，因而他的视角是‘种“蹲着的青蛙”式的视角，是一种45度的角度，因此他看到的就不是成人们以平视角度所习见的戴着社会面具的世界，而是布这层面具掩盖下的真实世界。于是成人们在这个“幼儿”面前无须设防的偷香窃玉等等见不得天日的事情都暴露在他眼前。
这是小市民占主导地位的芸芸众生的世界，也是德意志民族长期浴伏的情感倾斜恶性爆发和肆虐的世界。不肯人世的伤儒奥斯卡出于不认识社会4俗、伦理道德为何物，尤其顾忌地在社会上横冲直撞，为所欲为，所以为社会所不容，以致被学校赶了出来。
在“本我”的驱动下，只见他毫不掩饰地追求性的满足（这正是巴罗克文学追求官能享受的特点）。毫不迟疑地攫取他想要得到的东西，不惮冒险和碰壁，甚至成了一个团伙的头头。
从道德层面去看，这是个不好不坏，亦好刃；坏的人物。然而，他小事不在乎，大事不糊涂。
他对法西斯势力并不沉涩一气，为虎作张。肖他富裕了，正走人贪图安逸的小市民队伍时，他采取及时逃离的态度。
这是个有能力往上爬的人，只要他愿意的话。然而他选择了社会局外人的角色，对社会采取拒绝与嘲讽态度。
在创作技巧和手法上，作者不讲什么“主义”，也没省任何框框，凡是用得着的，不论古今，一概”拿来“：因此，“巴罗克”文学中有过的，他采用了，现代主义运动中出现过的，他也吸收了，可谓无所不用其极。因此，《铁皮鼓》这部杰作的诞生不是偶然的：它是历史上“巴罗克基出”的纵向承传，又是“现代血缘”的横向感染。
但是它既不是传统的翻版，父不是“现代”的复制。就其情节的诡怪性和内容的讽刺性顺言，它明显有传统成份；就其未将主人公作为性格典型加以塑造来看，它分明是一种现代特征。
从这个意义上说，它既是传统的革新，又是“现代”的创造。 瑞士戏剧家迪伦马特更对《铁皮鼓》的怪诞推崇备至，认为“这是一种风格的极致”，是一种“创造距离的手段”。
《铁皮鼓》这一杰作的全部魅力就在于作者对怪诞这一手法运用的成功。以上提及的几点，他都那样做了，而且做得十分出色，尤其创造丁奥斯卡·马采拉特这个足以与《痴儿历险记》中的西木普里齐斯穆斯相姬美的光彩夺目的主人公形象，一个绝妙的“反英雄”角色。
文学评论家桑塔耶纳认为，《铁皮鼓》作为一种创作手法，怪诞的优点“在于重新创造，造成一件自然所没有但想必可以产生的新乡物”。这种滑稽可笑的事物，表面看它“背离了自然的可能性”，但实质上“并不背离内在的可能性，然而正是内在的可能性构成这些创造的真正魅力”。
因此“正如出色的机智是新的真理，出色的怪诞也是新的美”。”。
3.格拉斯的《铁皮鼓》写作手法的独特之处?阅读时要注意些什么?谢谢
从叙述手法上看，作者采用了框架结构，第一重是30岁在护理院的奥斯卡，第二重也就是在30岁的奥斯卡的叙述中基本采用了小奥斯卡的视角，大致按时间叙述，直到所叙述的时间的点与30岁的奥斯卡正在叙述的点相重合。
在整个叙述过程中，第一重的叙述时而打破第二重的框架，使小奥斯卡的故事中断。即使在小奥斯卡的框架中，也是第一人称叙述和第三人称叙述并行，难以区分。
时常出现“我拉着妈妈的手。小奥斯卡……”这样的句子。
虽然“我”和“小奥斯卡”在时间、空间和实体上都是同一个人。这样突然毫无预兆的转换叙述人称，能形成一种突兀的疏离感。
格拉斯甚至进一步推进这种效果，使用了“从前有个鼓手叫奥斯卡……”这样戏仿神圣叙事的叙述。值得注意的是即使在第二重框架之内作者也经常脱离小奥斯卡的视角，从其他人物的视角叙述。
在第一重框架中，30岁的奥斯卡的叙述也曾经被打断，改为由护理员布鲁诺来代为叙述。
4.铁皮鼓
本品是德国著名作家格拉斯的代表作，作者1999年获得诺贝尔文学奖。
三岁的奥斯卡无意中发现母亲和表舅朗斯基偷情，又目睹纳粹势力的猖狂，便决定不再长个儿，宁愿成为侏儒。从此在他的视角里，社会和周围的人都是怪异和疯狂的。
他整天敲打一只铁皮鼓，以发泄对畸形社会和人世间的愤慨。 父亲或是老师惹了他，他会大声尖叫，震得窗玻璃和老师的镜片稀里哗啦地变成碎片；他还以此来“扰乱”社会秩序，给纳粹分子造成麻烦。
尽管他个子不高，但智力超常，聪明过人。面对他的洞察力，母亲羞愧忧郁去世，父亲成了纳粹军官，表舅在战乱中毙命。
邻居女孩玛利亚来照顾他，两人发生了性爱，怀孕后她却嫁给了父亲，生下了库尔特。 奥斯卡随侏儒杂技团赴前线慰问德军，三年后回到家中，苏军攻占了柏林，父亲吞下纳粹党徽身亡。
埋葬父亲时奥斯卡丢掉了铁皮鼓，同时亲生儿子库尔特用石子击中了他的后脑勺，使他倒中坟坑中，血流不止；不过他就此开始长个儿，尖叫使玻璃破碎的特异功能也随之消失…… 小说以黑色幽默的虚构故事展示了德国那段最黑暗的历史。 根据本书改编拍摄的同名电影获得了1980年奥期卡最佳外语片奖。
5.铁皮鼓的作品影响
1959年秋，美因河畔法兰克福国际书展揭幕，格拉斯和《铁皮鼓》在书展上亮相。
他给人的印象是既机智诙谐，又严肃认真。由于法西斯势力的猖撅，加上20世纪30年代左冀作家队伍对表现主义的反击，二战前后的先锋文学终止了试验，至50年代后期，德语长篇叙事文学陷入危机。
这时《铁皮鼓》的横空出世，不啻是石破天惊。立即引起巨大反响。
但由于它的怪异面孔猛烈地冲击着人们的审美习惯，争议也不小。诸如“淫秽不堪”、“伤风败俗”、“亵渎神明”、“虚无主义”之类的溢恶形成反对者的主要嘈杂声。
然而由于此书唤提了德同人的民族自申意识利在美学上的重大突破，肯定的声浪很淹没了反对的声音，并成为战后联邦德国第一部赢得世界声誉的长篇小说。1960年德意志评论家协会授予格拉斯文学奖，1962年他又获得法国的文学奖。
《铁皮鼓》初版后的四年间，给格拉斯带来了40万马克的收益，使这位“经济奇迹”时期持不同政见的作家成了“经济奇迹”的受益者。更重要是的，《铁皮鼓》在德国文学史上成为了一个里程碑式的作品。
6.曹文轩《童年的铁皮鼓》作品 读后感
君特·格拉斯长于大战期间，同期涌现的文学大师非常多。奇怪的是，
《铁皮鼓》没有历史的“现场感”。最近也在读埃利亚斯·卡内蒂的三卷本自传，有所比较。
这位用德语写作的欧洲作家，同样生于20世纪初。
大战开始时，卡内蒂还是孩子，有个强大的保护者——母亲。
他回忆中的战争，没有战火，没有死亡。卡内蒂只关注自我，精妙而不厌其烦地将自己层层剥开（这才是真正的“剥洋葱”）。
然而，这个紧紧围绕“自我”的小世界，不断吸附周围事物，不断扩大，使一切随之旋转。这种磁力和能力，给所有喋喋不休的私密叙述，赋予了宏大意义。
有人说卡内蒂的自传，虚构多多，那又如何，至少战争爆发时，他那厢勾勒几位身边的平常人，我这厢立即闻到了销烟。《
铁皮鼓》的奥斯卡也经历战争，君特·格拉斯替他枚举数据史料，描述死人、伤人、在战争中失去孩子的人，甚至让奥斯卡亲历波兰邮局保卫战。
但作为读者的我，仍没有“现场感”。
我——作为读者，被禁锢在奥斯卡3岁的身体里了。
这不是叙述方式的问题，《尘埃落定》也傻子视角，但有历史现场感；
《大师与玛格丽特》也夸张荒诞，也有历史现场感——甚至有着作者布尔加科夫的血与肉。
7.铁皮鼓的内容梗概
小说中穿插讲述了但泽的多灾多难的历史。
俄、奥、普第三次瓜分波兰时，这个海港城市划归普鲁士。第一次世界大战后，但泽成为自由市，由国际联盟代管。
希特勒以但泽走廊问题为借口，入侵波兰，燃起第二次世界大战的战火。战后但泽划归波兰。
第一篇，故事发生地点是但泽，时间从1899年到1939年，主要以1933年纳粹党魁希特勒出任德国总理后纳粹 势力在但泽抬头为背景。故事由主人公奥斯卡·马采拉特来叙述。
奥斯卡的祖父耶茨切克结婚前原是一个纵火犯，迫于宪兵追击，慌不择路钻进了后来成为奥斯卡祖母的裙子底下，结果两人喜剧性地成了亲，生下奥斯卡的母亲阿格奈斯。阿格奈斯长大后嫁给了莱茵州的青年阿尔弗莱德·马采拉特，但她又与她的表哥杨·布朗斯基保持着私情，并与之怀上丁奥斯卡。
1924年奥斯卡降生后变成马采拉特婚生子。而奥斯卡对其表舅布朗斯基却天生亲近，与马采拉特保持距离。
三岁生日，他妈妈送他一面儿童玩的铁皮鼓。他不想加入成年人的世界而自我伤残，一跤摔成患果小症的侏儒，身高九十四公分，不再长个儿，但智力却比成年人高三倍，而且意外地获得了唱碎玻璃的本领。
他常用尖锐的歌声来表达他对某种事态的愤怒，甚至用这种声音在商店的橱窗上穿孔，以便让别人伸进去偷拿东西。但有时也遇到过失灵的尴尬。
除了他父母的日用品商店以外。他也常在邻家的烤面包店和蔬菜店跑动。
他因品行不好被学校开除，他就跟着面包店的太太学知识。他母亲则是一位较传统的女性，因与表兄的婚外情常感内疚。
怀奥斯卡时她一见鲤鱼使呕吐，后来物极必反，竟猛吃生鱼，后因此中毒而死。父亲雇了个十七岁姑娘当帮手，奥斯卡16岁那年与之发生性关系。
但同时他发现养父也与这位叫玛丽娅的女子私通，他便用鼓槌拼命在床上敲打以示愤怒，他几次劝玛丽娅打胎，均遭拒绝。玛丽娅生下库尔特后，奥斯卡拒绝去教堂参加“弟弟”的洗礼，因为他自己清楚这是他的儿子。
奥斯卡虽身为侏儒，却艳福不小，先后跟好多个女人有染。第二篇，地点仍是但泽，时间从1939年到1946年，背景是第二次世界大战的主要军事行动，纳粹党的安乐死计划（把精神病患者、痴呆儿童等病人作为“不值得活的生命”予以消灭），集中营煤气室屠杀犹太人，1944年军官暗杀希特勒的“七.二”事件，以及战后划归他国的原德国领土上的德国人被驱逐。
养父马采拉特经不起盅惑，很快加入了纳粹，当上冲锋队小队长，他的生父布朗斯基在波德战争期因参加过保卫一所波兰邮电局的战斗，后来被纳粹处死。奥斯卡先后有过好多朋友，但在那个战乱的年代大多一个个死去，只有一个名叫贝布拉的上尉，据说跟上层有关系混得不错。
奥斯卡参加厂由他负责的前线剧团.并去巴黎演出，还与一位叫罗斯维塔的旧女友度过一段美好时光，不想在盟军登陆诺曼底时，女友中弹身亡。他离开剧团，回到家乡。
参加他的亲生儿子库尔特三岁生日，送他—只铁皮鼓，儿子却毫无兴趣。奥斯卡很失望，遂与玛丽娅来到教堂，将铁皮鼓挂在耶酥像的身上。
他觉得自己是耶稣的继承人，开始收门徒，于是成了一个青年团伙的头目，屡对教堂进行骚扰，导致警察抓捕，他因“年小”被警察放过。这时反攻的苏军到。
马采拉特为了掩盖身份，急忙将帽徽扔掉，却被奥斯卡拣起，重新递到他手里。他总忙塞进嘴里，却被别针卡住了喉咙，最终被苏军击毙。
葬礼上奥斯卡将铁皮鼓扔到他的身上，决心让自己的身体长高，达到一点二一米。但不得不忍受着身体生长过程个的疼痛，结果变成胸凸背驼的矮人。
第三篇，地点是杜塞尔多夫，背景是战后美、英、法占领区即西德的物资匮乏时期，老百姓的黑市交易，帝国马克贬值和以美军香烟为商品交换计值单位，西德货币改革，通过基本法和联邦德国成立后的经济复苏，时间从1946年到1954年。这些是小说发表时三十岁以上的德国人都亲身经历过的、想忘也忘不了的往事，而作者偏要勾起人们对这些往事、尤其是个人在这段既往历史中所扮演的角色的回忆。
而以但泽为故事发生地本身，就涉及到当时一个敏感的政治问题。玛丽娅和库尔特大做黑市生意。
奥斯卡先当石匠帮工刻墓碑，后当模特儿。1949年，西德通过基本法，基督教民主联盟的阿登纳出任总理。
身高一米七八的女模特儿乌拉当裸体圣母，大腿上坐着身高一米二三、鸡胸驼背的裸体奥斯卡充当圣婴耶稣，把灵感灌输给新潮画家，创作了一幅《四九年圣母》。奥斯卡向玛丽娅求婚遭拒绝后复又追求，单恋未曾见过一面的护士道罗泰娅姆姆，性压抑驱使他干出荒唐事。
他组织三人爵士乐队，在洋葱地窖目睹战后精神压抑的群体，在这无泪的世纪靠切洋葱辣出圆滚滚的泪珠，得到感情宣泄。“西方”演出公司把他捧成鼓手明星，公司老板原来是善于在政治上见风使舵的侏儒贝布拉。
贝布拉死后留给他大笔财产。奥斯卡富了但心中空虚。
他牵狗散步拣到一个戴戒指的无名指，便把它浸在盛酒精的大口瓶里对之朝拜忏悔，原来这是被情敌谋杀的道罗泰娅姆姆的无名指。奥斯卡让想出风头的维特拉到警察局。
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