众文网1.我的论文想写《浅谈日本偶像剧的黄金时代》这个题材,请问有什么好
说起来，“日剧”的范围广泛，大约在20世纪80年代初期，一批类似《血疑》《命运》的日本电视剧就开始进入中国观众的生活中，然而这时候的“日剧”还只是笼统意义上的日本电视剧，同10年后冲击中国电视市场的那批日本偶像剧还有极大差别。
“东爱”造就辉煌 1991年，一部让中国观众如痴如醉的《东京爱情故事》被上海电视台率先引进，当时谁都没有想到，这部电视剧在中国会刮起了一阵那样的旋风，“完治和莉香的东爱”带来了日本偶像剧在中国真正的黄金时代。从《东京爱情故事》之后，日剧逐渐在中国成为了一个时尚、现代、都市的代名词，尤其从1995年至今愈演愈烈，日渐成为一种影视领域的文化，街边的盗版VCD店也开始成套成套地引进出售这些各式各样的日本偶像剧，而在此之前，电视剧制作VCD出售并被大规模购买在我们的心目中是绝无可能的，日剧造就了这个奇特现象。
有人说，每个人的年龄、经历、性格、爱好不同，看同一出日剧的感受和收获也就不同；但相同的是——日剧总是用某种方式触动它的观众心灵的某个地方。感动，领悟，鼓励，感慨，或者是希望……不过，仔细看看，日剧带给我们的不仅仅是这些。
经典偶像剧《东京爱情故事》：1991年的《东京爱情故事》由铃木保奈美、织田裕二、有森也实、江口洋介、千堂秋穗主演，它讲述了一个复杂的四角关系，抱着不安到东京的完治，在机场上受到了有着灿烂笑容的莉香迎接，在二人工作同时，莉香开始爱上了完治，但完治心中所爱的却是高中同学里美，里美所爱的却又是完治的另一个同学三上。该剧是名漫画家柴门文的经典之作，在中国播出时引起极大轰动。
被称为20世纪90年代经典爱情剧之一。此剧使当时默默无闻的铃木保奈美在日本一跃成为当时的首席女星和偶像。
据说该剧中那个海边车站从此成为喜爱《东爱》的日剧迷和情侣们来朝圣的地方，那个系过莉香留给完治的手帕的栏杆，如今也系满了写着字的白色手帕。 年年推出经典 1996年——《悠长假期》 1996年的日剧《悠长假期》是中国日剧迷喜爱的又一个经典作品，主演木村拓哉、山口智子、竹野内丰、稻森泉、松隆子，这个演员阵容也被认为是继《东京爱情故事》后的最佳组合，该剧是名剧作家北川悦吏子最出色的作品之一，讲述了一个姐弟恋的故事。
《悠长假期》让木村拓哉从此后成为日本第一男性偶像，让当时走下坡路的山口智子行情翻长10倍左右。 1997年——《恋爱世纪》 木村拓哉、松隆子、松隆子主演的《恋爱世纪》是日剧中一个必然的经典作品，金童配玉女，怎么可能不好看。
不过，《恋爱世纪》也被称为是日本的国民恋爱，木村拓哉的“哲平”俊帅温柔，松隆子的“理子”活泼可爱。两人之间的斗嘴与甜蜜的爱情，牵引着无数人的心。
不过，该剧最值得一提的是藤原纪香凭借“情动木村拓哉”的一情节神奇走红，成为日本造星史上的一个奇迹。 1998年——《GTO麻辣教师》 一个另类，前湘南暴走族，空手道高手兼飞车党成员鬼英吉成为一名高中教师，在圣林学园开始了他事业爱情的经历，这个没有太偶像的开局却捧红了反町隆史、松岛菜菜子两位偶像，两人更因为此剧结下情缘。
爆笑的情节牵引出做人的道理，从另一个角度讨伐了当今日本的教育制度，让无数青年人喜爱。 此外，经典的偶像剧还有许多，比如松岛菜菜子、泷泽秀明的《魔女的条件》，比如石田光、筒井道隆、木村拓哉的《爱情白皮书》，都凭借着各自的独特魅力吸引了一批又一批的中国观众。
明星皆为偶像 日本偶像剧说直接一点，就是由偶像明星造就的电视剧。娱乐圈中永远不缺明星。
早年日剧中有石田光、织田裕二、福山雅治等人风光，现在则有木村拓哉、反町隆史、竹野内丰、常盘贵子、松岛菜菜子、松隆子等人，魅力四射、光彩照人的俊男美女搭配，就是在视觉上也能达到美观效果。（不过武田铁矢另说。）
明星是票房和收视率的保证。偶像剧的第一要素当然是偶像。
通常说起来，日本偶像剧的明星，一般同时身跨音乐、影视、广告等多种行业，全面出击。比如木村拓哉、福山雅治、酒井法子都是音乐出身，却在影视上走红，最终逐渐身跨影视歌三栖，人气冲天，势不可当。
模特出身的竹野内丰在《悠长假期》小小客串一把，一脸络腮胡子显得野性十足，意外俘获观众的心，小家碧玉的酒井法子唱歌一般，却借着一部《同一屋檐下》迅速走红，身材绝佳的藤原纪香干过各行各业，却总红不起来，直到年龄大了，无意间《恋爱世纪》中展示了一下身材，结果大火，势头一下猛过了木村拓哉、松隆子两位主角，让人大跌眼镜。总之，日本偶像剧每个偶像都具有独特气质和魅力，尽管戏路不同，适应能力相异，但总是能顺利完成演出任务，给人深刻印象。
这恐怕也是导演、编剧在挑选演员时眼光精辟造成的。偶像造就偶像剧，偶像剧又成功塑造偶像，在这种层面上，双方绝对是相辅相成的。
讴歌真善美 日本偶像剧为许多日剧迷推崇，除了它的可看性之外，还有它歌颂人性中美好一面的特点。 真、善、美是日剧的共同母题，爱情、友情、亲情是日剧讴歌的主题。
而在日剧中，排除。
2.细谈日本的动漫产业
“皮卡丘”取代“米老鼠”
“美国占据了世界文化市场的一半，我们应该占据另一半”。本世纪初，当日本文化商人放出这句豪言壮语的时候，“酷日本”这个描绘日本现代文化的新词汇正不断出现在世界各地。面对这股冲击波，美国媒体惊呼自己的文化产业遭遇了第二次“偷袭珍珠港”事件，不同的是，这次日本使用的不是枪炮，而是动漫和游戏，日本的“口袋妖怪”、“游戏王”、“皮卡丘”取代了“米老鼠”，成为伴随新一代少年儿童成长的卡通形象。
迅猛发展的动漫和游戏等文化产业在日本称作“内容产业”。随着数码技术的发展，“内容产业”渗透到日本的各个领域，此间专家比喻说，它像串儿烧一样，把新闻、出版、音乐、广告甚至手机、汽车等多种产业结合起来，衍生出与传统概念中的文化产业完全不同的“新文化产业”，它是实实在在的生产力。日本希望通过发展“新文化产业”，变“产品输出”为“文化输出”，推动日本经济发展。
占领六成全球动画市场
日本的动画最早于上世纪60年代出口到国外。当时，欧美国家购买廉价的日本动画片，只是为了填补儿童节目的不足。然而，日本动漫的独特魅力逐渐征服了许多国家的观众。日本经济产业省的统计显示，在全世界放映的动画片中有近六成是日本制造的，韩国方面则认为其比重为65%。2003年，日本销往美国的动画片以及相关产品的总收入为43.59亿美元，是日本出口到美国的钢铁收入的4倍。目前，广义动漫产业已经在日本国内生产总值中占十几个百分点，成为日本第三大产业。
蒸蒸日上的动漫产业不仅带来了可观的经济效益，也对“内容产业”的整体发展产生了巨大影响。仍以2003年为例。这一年，日本的内容产业市场规模即已达到14.7万亿日元（1美元约合110日元），其中，除动漫产业外，包括出版、广播电视、音乐、卡通形象等相关产业市场的规模合起来超过了10万亿日元。
2003年，日本政府成立了“知识财富战略本部”，正式把“新文化产业”确定为国家发展战略的一项重要内容，对这一产业放宽限制，增加预算，完善相关法律。同时，日本民间也开始积极兴办动漫学校，通过举办动漫和游戏大赛等各种方式，下大力培养人才，壮大动漫和游戏的创作队伍。如今，仅在东京，就有几千家动漫和游戏软件公司。这些公司的职员一般每天都要工作12个小时，他们所制作的新产品源源不断地被输往国外。
把出口“酷”文化当国策
一位著名的日本动画界人士曾经指出，现实世界中存在着各种各样的标准和限制，文化世界却可以突破时间和空间的限制，创造出现实中不可能存在的人物和情节。也有学者用一个“酷”字来评论日本创作的动漫形象。相比之下，美国动画片中的主人公往往善恶分明，而日本动画中的人物性格相当复杂，主人公调皮、好色、孤独甚至有点残忍，具有独特、鲜活的个性；另外，美国的卡通形象在现实中一般都能找到原型，但像“皮卡丘”、“龙猫”乃至爱知世博会的吉祥物等日本卡通形象，都是非常抽象的，给人以新奇的幻想。
日本的动漫创作人员善于对外来文化包容、吸收后加以改良和发展，在求新求异中培育本国的内容产业。所谓的“酷”，其实就是指日本动漫的创新手法。因此，虽说许多日本动漫每一集的情节都大同小异，但其独特而新鲜的表述方式与韵味，依然深深吸引着各国观众。
日本的“内容产业”现已占世界市场的10.3%，但它仍有隐忧。该产业在日本的年增长率只有2.3%，大大低于5%的世界平均增长率。眼下，中国正以13.1%的速度追赶，日本方面已经感到了竞争的压力。为此，日本文化界人士纷纷呼吁政府巩固战场，打造和发展强势“新文化产业”。数码好莱坞大学校长杉山知之认为，今后日本发展“新文化产业”，首先要注意的是在世界范围内保护知识产权；其次是提高动漫创作人员的待遇；此外，还应把所有的产业都作为内容产业的舞台，而且更为重要的，是把出口“酷日本”文化当成国策，在世界上培养更多的“日本动漫迷”。
3.毕业论文：日本汽车工业发展对我国汽车企业的影响
三个方面：
1.日本在华汽车产业，主要调查中日合资汽车企业的运营状况及历史等
2.日本汽车工业技术的引进，可重点研究三菱发动机（沈飞），以此为例
3.日本汽车工业发展方向对中国企业的影响，包括全球一体化、区域化策略、新能源战略。可重点说中国的技术跟进与差距等。
首先纠正一下，日本汽车工业的崛起，应该是上世纪70年代世界两次石油危机后，到90年代初这段时间。比起这次丰田超过通用的影响力要大的多，因为他改变的家庭用车的发展理念，对石油的需要，环保的控制，以及原料上的选择，都对传统欧美的汽车工业是一场很大的冲击，到1980年，日本就已经超越美国成为世界第一的出口和出产国，这对于一个小小的弹丸岛国，几乎90%以上的汽车零件都需要进口的国家，是不可思议的。这也帮助日本成为世界第二大经济强国。
但是90年代后，因为欧美汽车工业的顺利转型，以及传统优势的保持，加上石油价格持续不断的上涨，日本经济的泡沫等等一系列因素，使得日本汽车工业不断衰落，一直到今天，都无法接近过去的辉煌，所以只是销量超过通用，根本不是什么大事。要知道当今因为环境的问题，石油的价格以及各个发达国家包括中国对低污染的公共交通特别是轨道交通不断发展，家用汽车已经不再是暴利的企业了，而且竞争日益激烈，前景难料。
回到问题，中国汽车工业尚处起步阶段，过去都是组装加工，真正具有能力创造出100%自主科技的汽车几乎没有，别看什么现在我们自主科技的生产能力高了，什么80%都是我们自己的，这些都没用，因为核心技术领域我们几乎是0，而且自己的品牌又难以在国际市场竞争那些大牌。所以可以算是任重道远。简单来说，中国汽车工业还不至于受到什么影响，发展自己的科技和理念是硬道理，提高创造出来的汽车市场价值后才能真正和欧美以及日本的汽车工业来讲抗衡。
4.我要写关于日本流行文化的论文 请大家帮我
概要 中日国交回复して以来、両国は各分野に渡って、特に文化においての交流が盛んに行われている。
一时、各形态の日本文化が中国に流入してきた。初期の映画から今のドラマ、アニメ、テレビゲーム及び一部の电子制品に至るまで、日本文化の影响が至る所に见られる。
それは中国の若者に大きな影响を及ぼした。そして彼らは21世纪中国の主宰者であるから、この一代が日本文化にどれくらい影响されているかということを研究し、了解するのは、中国の発展にとってとても意义のある仕事である。
拙文では、三つ段阶に分けてこの问题を述べてみる。 一、萌芽期 （1985年~90年代中期） アニメの支配时期 二、全盛期 （90年代中期~2000年） 各种の文化形态が拡张し、若者に大きな影响を及ぼす时期 三、安定期 （2001年~现在） 専门化、深化に向けて発展する时期 以上の分析を通じて、日本文化が中国の若者に及ぼした影响を了解することが出来よう。
今、日本文化に対する认识がだんだん深まる故、多くの人はもっと客観的且つ理性的に日本又は日本文化を取り扱うようになっている。これは、中日両国にとって、明らかに良い兆しであろう。
中国の若者に対する日本文化の影响（1985~2006） 序论 中日両国は、お互いに避けられない相手であり、仲间でもある。 歴史上、特に近代歴史上、目的は别々でありながら、日本では中国についての研究が盛んに行われている。
其れによって得た経験と教训は日本近代迅速に勃兴できる一つの要因となっている。対照的なことに、今になっても、中国では日本についての研究はまだまだ不十分である。
今、グローバル化がスピードアップし、「平和と発展」が世界全体の主流となっている情势の下に、各国は、経済、军事等のハード面の実力において竞争しなければならないし、文化を中心とするソフト面の実力も无视できない。従って、日本を研究する当面の急务は日本文化及び日本文化の中国での伝播と影响を研究すべきだと私は主张したい。
これは、拙文の着眼点である。 我々が関心を寄せているのは、80年代に生まれた一代（以下80年世代と略称）という特殊な世代の人々人である。
彼らは、生まれてから「一人っ子」、「甘やかされて育てられた世代」等のレッテルを贴られ、成长の过程に、中国の近代化に恵まれた豊かな物质生活をエンジョイしてきた世代であり、いろんな批判を受けた一代でもある。时が経つにつれて、80年世代は今或いはもうすぐ主人公として歴史の舞台に登场する。
彼らは中国の未来である。以上を缠めてみれば、日本文化の80年世代への影响は研究に値する问题であろう。
この世代が如何に日本文化を见定めるかということは、彼らの日本観又は日本人観に直接に影响する。おまけに、笔者も80年世代の一员である、これがこの拙文を书こうとする动机である。
拙文は以下の二つの认识に基づいて论を进めようとしているのである。先ず、80年世代は中国が全面的に改革开放してから生まれ育った。
この时期では、多种多様な新しい知识、新しい思想、そして新しい価値観が流入してきたから、我々が直面している文化の大背景は复雑で多元的なものになってきた。こういう趋势はインターネットが奇迹的なスピードで兴ってから、益々明らかになった。
そして、日本文化はその特有の多様性ゆえに、このように同じく多様な内容を持つようになった中国の世代にとっては、恰好のモデルとなった。第二、日本文化の伝播と影响はいつも中日関系という大前提に限られているにもかかわらず、80年世代の成长に密接な関系を持っている。
本论 拙文においては、1980年代中期に生まれ、今20ぐらいの若者を80年世代の代表とし、1985年を始まりとし、この世代の特徴と结びつけて、今迄の20年间に、日本文化の影响と伝播を三つの时期に分けて论を进めたい。 一、萌芽期：アニメの支配时期（1985年~90年代中期） 80年世代は子供时代を追忆する时、一本の代表的な日本アニメが必ず目に浮かんでくる。
正直に言えば、これら活気の溢れるアニメこそ、80年世代の人生の最初の十年间と共に歩んできた。この时期では、日本文化の影响と伝播は、アニメによって支配されているという特徴を呈している。
80年世代は日本に対するイメージは、ドラえもん、アドム、一休さんといったようなアニメキャラクターにつけられた。《日本文化在中国的伝播与影响（1972~2002）》という本の中で、この时期を「高潮期」と作者の李文氏が定义を下し、この段阶では、中国人の人々が日本に対する兴味と好感を持つようになったため、日本文化の伝播のスピードが一番速いし、影响も一番大きいと彼も认めた。
しかし、この时期を「高潮期」という言い方は、直接にまだ幼い80年世代に当てはめることは出来ないと思う。というのは、この时期では、彼らの世界に対する认知のレベルは年齢と见闻に限られている。
そして、彼らにとって、急速に。
5.日语毕业论文有什么比较好入手的题目
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