众文网1.求荒岛余生与鲁宾孙漂流记的文章
当[荒岛余生]的最后一幕定格在恰克面对十字路口而不知所措的时候，我忽然感到了一种难以言状的悲哀。
直到此时我才明白了罗伯特·赞米基斯的用意，如果仅仅只是想拍摄一部现代版的鲁滨逊漂流记，他大可以将主人公在荒岛上苦熬数载的戏拍得再丰富一些，删去这段“不知所谓”的苦涩结局。但他没有这么做，[荒岛余生]最核心、最重要的部分恰恰被拍摄得如清汤挂面般朴素。
比起那些打着真实的幌子，具有类似题材的电视版真人秀，本片其实更具有一种“实况转播”的纪录片气质。只不过它所承载的思想要宽广得多，也深厚得多。
所以，我认为将注意力过多地放在主人公在荒岛上的吃苦受罪，对理解本片并无多少实际意义。而一味挖掘汤姆·汉克斯本人为此片所做的牺牲更属无趣之举。
毫无疑问，[荒岛余生]最具戏剧张力的部分，绝对是主人公身陷孤岛的四年光阴，这是这部影片的重中之重，从时间的分配上也足以证明这一点。然而，这段戏对于主题思想的提炼却没有起到什么作用，最多只是一种铺垫而已。
从功效上看，这一个多小时的传奇经历更多地只是具有某种猎奇的意味，本片真正能让人产生触动的“戏肉”其实并不在这里，而在这个故事一前一后人物内心的变化上。也正是通过这种强烈的；中撞与鲜明的对比，影片所蕴含的思想被一点一点地抠了出来。
主人公恰克·诺兰是一名联邦快递公司的业务督导，对于时间的控制有着近平狂热的敏感。理解这一角色的性格特征其实并不太难，我们身边的很多朋友包括我们自己其实早就患上了“时间恐慌症”而无法自拔。
这种病症最大的特征，就是莫名地焦虑和如影随形地烦躁不安。随便给哪个朋友去个电话问候。
得到的第一个回答多半就是忙。忙什么々忙着工作、忙着挣钱、忙着跳槽、忙着拿文凭、忙着考职称、忙着让自己早一点活得像个人样儿。
反正就是没有闲的时候。凡是工作狂都有一个共性，总是有极强的控制欲，总想给每一件工作制定出精确的时间进度表，让其完全处于自己的掌握之下.好像一旦离开了他的控制就要天下大乱似的，其实完全就是自我膨胀的表现。
对此我有切身的体会，每当要去休假的时候。总担心这个那个没安排妥当.害怕自己不在的时候工作变得一团糟，结果玩了回来一看，什么事都没耽误，纯粹是瞎操心。
当然了，对于时间流逝的恐惧是人类与生俱来的本能，不可能完全消除的掉，陆看影片当中的恰克即便身陷荒岛也要记载时间，虽然这对他已无实际意义，但他竞然还是坚持了四年）可问题是当这种本能表现为神经过敏般的反应就显得有些好笑。人生是一段漫长的跋涉.其间需要休整.需要思考，甚至需要回过头去审视自己走过的历程.这一切都是为了更好地走完剩余的路。
但有些朋友往往将人生看作是百米赛跑.恨不能用最快的速度冲刺到终点，结果透支生命，提前倒在了路上。即便有幸达至心中的目标.却因完全忽略了沿途的风景，生活的积累极少，胜利的奖杯也是显得黯淡无光。
[荒岛余生]讲述的故事若放在二十年前基本上没有多少现实意义，因为那个时候的人还不能理解“我拿青春赌明天”这句话的具体含义。但在今天看来.恰克·诺兰的人生已具有相当的普遍性。
（并非指他身陷孤岛的这一段）时间仍然没变，可供自己支配的部分却越来越少，生活条件变得优越.身体素质则每况愈下.财富越积越多.幸福感却不断降低。这一切都是因为我们倒置了工作与生活的关系.或许是成功人士拼搏创业的事迹太具有感召力.或许是残酷的竞争环境激化了生存的压力容不得我们有片刻的喘息.总之。
我们这一代人是在用自己的人生而不是几句空洞的口号来诠释“时间就是金钱”这句至理名言。一千五百多年前的陶渊明在《饮酒》当中写道“采菊东篱下，悠然见南山。”
这种悠闲雅适的情趣早已经变成一种可望而不可及的奢侈品了。高节奏的生活使得玩耍都变得急匆匆的.即便出去旅游都只能掰着手指头计算时间.那种跑马观花似的观光和扎堆儿的到此一游。
其实和连轴转的工作方式没有多少区别。 影片当中的恰克·诺兰因为工作而无暇顾及未婚妻凯丽。
甚至连赠送订婚戒指都要抽登机前的几分钟来完成。而当他死里逃生后终于认识到感情的重要性时。
残酷的现实已经不可逆转。脱胎换骨的恰克虽领悟到了生命的真谛，但他却无力为它找到一条出路。
因为这个追逐时间奔跑的世界仍然没有变。因为这个饱受名利欲望倾轧的社会也没有变.在这样一个时代的洪流当中。
一个小小的恰克·诺兰又算得了什么呢？[荒岛余生]其实是一部励志意味浓郁的影片，但它的问题和我们遇到的多数此类作品正好相反，它太不会说教了，虽然表达的思想并不隐晦.却还是让人有雾里看花之感。本片与[肖申克的救赎]的主题有异曲同工之处.都有一个找寻自身价值，实现人生目标的主线。
（区别是安迪被困在监狱，而恰克则是身陷孤岛）也都有一个历劫重生的故事格局。但是。
[肖申克]当中的安迪最终得到了自己想要的生活。而[荒岛余生]里的恰克似乎在物欲横流的现实当中迷失了方向。
从两部作品不同的结尾来看，[荒岛余生]彰显出一种沉重的现实思考，明显缺乏[肖申克]包含机锋。鞭辟八里的警世意味，这是二者问最大。
2.《荒岛余生》内容提要
查克身为联邦快递的系统工程师，不论是他的私生活或是工作都讲求精准效率，他的个性急躁，因此对一切都讲求速度，加上他有绝对的控制欲，所以他的起居生活和工作行程随时随地都在他的掌握之中。虽然他的事业成功，但是情感却是另一回事。
由于他是个超级工作狂，所以很少有时间陪女友凯莉，因此他们的关系出现危机。在一次出差的旅程中，查克搭的小飞机失事，他被困在一座资源贫瘠的无人荒岛，当他失去现代生活的便利以及人与人之间的互动，生活唯一的目的就是求生，他的人生观反而逐渐有所转变，当他发现生活的压力顿时消失，便开始反思人生的目的，最后对于工作、感情，甚至生命本身都有全新的体会和领悟。
主人公是联邦快递公司的系统工程师，对他来说，时间意味着生命的价值。然而，不幸的飞机事故把他只身抛弃在太平洋的荒岛上，时间似乎凝固了。他必须为生存去奋斗，但最大的挑战不是点火、捕鱼、打开椰子，而是仰天长叹却毫无回音的孤独。当他四年后重返“人间”时，他的人生观已经改变。
3.帮我写一篇《荒岛余生》的观后感、1000字、急
《荒岛余生》就是一部现代版的《鲁滨孙漂流记》。汤姆.汉克斯主演，他的演技真的没话话说，真的很不错，打算把他的电影都看完。
他为了拍这部电影，减重了50斤，这非常是需要勇气的，由于过快的减重，他的皮肤在瘦下去后，感觉非常不结实，很松弛。
一个人在一个孤岛上呆上4个年头是什么概念，但是既然上帝让他活了下来，并在他想自杀的时候，阻止他。那么他就不放弃了。上帝对他是很眷顾的，不仅让他了解钻木取火的方法，更确切的说是摩擦起火，而且还给了他一个伙伴（一个叫“威尔逊”的排球），使他可以对其说话，不至于失去说话的能力。最后飘上来的帆，其实就是一块破旧的门，然他再一次萌生离开这小岛的念头。终于，他破浪而出，成功了。离开的时候他不舍地望着这座他生活了4年的岛。
一艘集装箱船让他回到了现实，回到了自己的家乡，孟菲斯。但4年的时间早已物是人非，他的未婚妻早已嫁给了他人，而且使他最讨厌的牙医，那个牙医他以前认识，鬼知道以前他的爱人有没有背叛。
在孤岛上，是对她的爱一直支持着他。所以他还是一样爱着她，但是很多事情已经不能改变。所以他选择释怀，他从中感悟了很多，他对他好友的话是这部电影的经典对白。
最后，他开着以前的车去送快递，快递上的翅膀就好像是天使之翼，船帆上画着它，让汉克斯冲破最后的巨浪。快递送往一座荒凉的农场，农场主是一位美丽的女孩，他开的小卡车上也画着这对“天使之翼”，后面坐着一条小狗。在主人公的微笑中，镜头渐渐变暗。
4.<<荒岛余生>观后感 1000字
察克堪称荧幕上的完美男人，他在荒岛生存四年后成功逃离获救的成功因素主要有以下几点： 1.强健的体魄。
2.丰富的生活常识。 3.顽强的意志力，尤其利用虚拟的WELSON加强积极的自我暗示。
4.极高的职业素养和职业责任感（这使他给自己留下一个活下去的理由） 5.没有放过求生的任何机会，这包括两个因素：一是不放弃回家的希望，二是在逃生的机会来临之前他做好了应有的准备。机会只留给有准备的人。
6.有情有义。没有责任感又怎有必要忍受那么多痛苦活下去？ 察克并非因为幸运才被获救，聪明，丰富的求生知识，顽强的意志力才是他生还之关键 在飞机失事之前熟练地带上氧气面罩并死死抱住救生艇包裹，入水后还能把包裹成功打开，在充气艇里还会被浪抛来抛去，他懂得死死扣住绳索以免被抛走——说明这些动作都练习过，而且练习的时候他没有马虎对待！ 到了孤岛上，光害怕没用，解决了喝水的问题之后懂得检查身边的环境。
先是往海滩两边走，看看能走多远（不忘带上水，聪明），途中发现山洞一个。两边都走不了之后就爬上制高点俯视周围，这才发现是个小小孤岛。
这里有个小细节，他把衣服裹在头上，身上也披了衣服，应该是为了防止晒伤，真聪明，很可能受过相关的教育。 拣到同伴尸体后几乎吓得哭出来，换作意志力薄弱的人早就吓绝望了，还带做一串恶梦直至崩溃，而察克取下手电筒和皮鞋后就仔细挖坑把同伴埋了，埋之前不忘把死者钱包里的家人合照放到死者衬衣上口袋里，埋完还刻了墓碑，非常周到。
手电筒的电很快用完，为了生存，察克再怎么爱惜那些快递包裹还是要拆开它们以便生存。这里有一个细节，察克看见最后一个包裹上有一对天使翅膀，他想了想，没有打开——直到最后离开时他很认真地把这个包裹裹上防水的救生艇皮绑在筏子上带走。
这个细节我当时很纳闷，看到最后我懂得了，那对天使翅膀唤起察克心中的希望，他希望自己能获救，至少要活下去，活到把这个包裹送到目的地为止。这个行为和察克的敬业精神有正相关，最开始的剧情交代了察克是个超敬业超有时间观念的快递工作者。
（我推断最后那个包裹并非送到目的地，而是送回寄信人家，然后感谢寄信人当时寄了这么一个包裹，成为他生存的信念，因为那个人院子里都是那个翅膀标志，而且察克四年前走的时候是要把美国的货物往别处运。） 接着是生火那一段。
生火的原始动机是求救和烤螃蟹，实际用途在于取暖和夜间在山洞里照明（到后面他都直接吃生鱼了，也许是为了节省燃料）。生火的过程是最体现察克意志力的。
他尝试了几种方法都不成功，于是急躁不安，在双手流血的时候终于暴怒，一度放弃。这是一个最聪明的行为发生了——察克把那只不只用来做什么好的排球用血迹画成一张人脸，然后把排球放在旁边，让排球WELSON看着自己生火。
他不时看看WELSON，跟WELSON说话，以此来激励自己继续尝试。后来他终于成功了，全靠他想出这么一个方法来激励自己，那就是在这个荒岛上虚拟一个伙伴并通过与它交流来加强自我暗示。
（另外一个支持察克活下去的人是他的未婚妻凯莉，察克每天都默默地看着怀表中的凯莉照片，并在山洞墙壁上画像。但察克并不与照片交谈，那不是此时此刻与他共患难的伙伴，而是他活下去的希望，通俗一点就是精神支柱。）
察克为什么那么离不开WELSON，其中一个重要的原因是他通对WELSON说话来整理自己的思路，借助言语表达（形象思维）来促进抽象思维活动。他在墙壁上向WELSON演示自己流落该岛后被救回的可能性是多么渺小，他向WELSON讲述自己过去的美好回忆（当然少不了对凯莉的回忆），他在扎木筏的紧张时刻向WELSON说明他的进度安排……如果没有这样的倾听者，察克其实很早就会因为超强的孤独感而疯狂至死……所以当他失去WELSON的时候才会那么伤心，就像我们伤害了最愿意听我们说话的挚友一样。
促使察克决定往海上逃难的关键原因除了那张“帆”之外，还有他丰富的生活常识和极强的时间观念。 他没有手表和日历，但能够通过记录阳光射进山洞的角度来确定年月； 他懂得怎样扎木筏，还懂得怎样把木筏放到水里； 他会利用树皮来编出结实的绳子，即使最后动用到录音带，他也不忘把录音带也编成绳子再用； 他懂得利用风向，关键是他还通过记录以及地理常识知道哪个月份刮什么风，而且凭借失事前的信息能够推算出自己应该往哪个方向逃； 收集淡水和捕鱼的本领使他在木筏上生存下来，等等。
最后就是他身上散发的美国精神：百折不挠，不固守，敢于冒险。我们东方人有时难免优柔寡断固步自封，真要学习一下这种胆大——不是莽撞，而是做好充分准备地试一次！ 至于察克回到现实世界之后对待所得所失的那种冷静理智，我就不多说了。
其实回想前面的情节，就会发现察克最后的处理方式的确顺理成章。察克最令凯莉倾慕的就是他的成熟、坚毅、果断、聪明等男性优点，正是他所拥有的这些优点才使他活到被救的一刻，也正是因为他拥有这些特点，他才会忍着强烈的伤感把凯莉送回他丈夫身边。
知道什么时候牺牲，并优雅地做出牺牲。
5.荒岛余生的影评1000字左右
“天上一日，地下一年”——观《荒岛余生》有感
欣赏老汤的演技，他的片子给我的印象是代表了美国的“主旋律”。也许对美国这样一个不是很强调意识形态对立、提倡多元文化的国家使用“主旋律”一词有些欠妥，毕竟拿一个傻阿甘来概括美利坚的民族性难免有穿凿之嫌。但不管怎么说，老汤扮演的角色们有一种共同的特质：近似愚鲁的执着与乐观，这种特质难道不正是山姆大叔幽默感的来源吗？
同样《荒岛余生》中的恰克也时不时地拿他的幽默感在观众面前整蛊。他会从大洋彼岸寄给自己一个闹钟，为懒散的俄国员工布他“时间就是金钱”的道；他也会在百无聊赖时为他的WILSON精心“化装”，同这位排球“老第”侃大山。总之这位“现实的理想主义者”如老汤以往的角色一样即可爱又可笑。
关于影片剧情就不废话了，大致就是一现代版的《鲁滨逊漂流记》。主人公恰克出差途中飞机失事坠入海中，大难不死，漂流到一座孤岛上，开始了鲁滨逊式的四年生活。看似老套的剧情，观影过程中却让人丝毫不会有嚼蜡之感。原因很简单：时代背景变了。不再是那个学院派口中代表了“处于上升期的资产阶级”的鲁滨逊，而是一个平凡的美国中产，一个貌似很有名气的FEDEXP的兢兢业业的雇员。
影片从整体上看似乎是一则关于时间的寓言。恰克前后生活在两个世界，日常生活中他是典型的工作狂，为了事业甚至可以牺牲同未婚妻相聚的美好时光。影片很好地利用了FEDEXP这一噱头（这里并没有什么商业成分，fedexp并没有付给制片方一分钱），作为邮递行业的巨头，FEDEXP拥有与生俱来的对效率的敏感与追求。这种环境下的主人变成了时间的吸血鬼，周围的一切似乎都从属于时间。
一场意外的飞行事故使恰克体验了另一种生活，在荒岛上，原先文明社会中不值一提的小事却需要花费大量的时间完成。采集露水、捕蟹、碎木取火……用一种毫无效率的方式满足最基本的生活需求，想来真是要人命。然而恰克所能做的只有望洋兴叹，和他的WILSON一道磨阳光。
一件小东西贯穿了影片的两个世界——女友凯莉送给他怀表。表本身含有时间的意义，这一意象作为定情信物象征了恰克观念中生活与时间的不可分离性，从一定意义上讲，时间甚至就是整个生活。飞机坠落前恰克拼劲全力拾取掉在地上的怀表，不知是承担爱情的责任还是试图挽回即将失去掌控的时间？也许爱情也是时间的一部分，坏掉的怀表预示恰克最终不能得到这份爱情。最终恰克回到原先的世界，物是人非，凯莉已成为别人的妻子。他一脸失落却无可奈何，毕竟女友不可能等一个“死人”，她有属于自己的时间。
影片中有一个“四年后”的场景转换，看似突兀实则理所当然。相比于高速运转的文明社会，岛上的时间仿佛是凝固的。日复一日面对蓝天海水，没有改变，没有激情。恰克像孙猴子似的游了回“天界”，却不知“天上一日，地下一年”，人间沧海桑田，在别人眼里他早已成为了死人。其实四年又是何等之长，据说海上搜救有一个“黄金72小时”，超过时限搜救难度加大，往往就会终止搜救行动，这无疑是宣判了“死刑”。原来人的生命只也不过抵得上这72小时啊！
通过观影，似乎能体验到时间维度的维克多·特纳式的仪式性交融。从现代性社会时间的结构到非文明社会的的反结构。并不是说后者否定了前者，而是通过这种体验让我们进行反思，探讨对时间的不同感受与人类社会需求的复杂关系，以及人的趋利性与自我异化的本质矛盾。
伏尔泰在小说《查第格》中记叙一段故事：一个名叫查第格的人在比武中获胜了，他如能解答祭司们的谜语，就会被选作国王，谜语是：“世界上哪样东西是最长的， 又是最短的；最快的又是最慢的；最能分割的又是最广大的；最不受重视的又是最受惋惜的；没有它什么事都做不成；它使一切渺小的东西归于消灭，使一切伟大的东西生命不绝？”查第格回答道：“最长的莫过于时间，因为它永无穷尽；最短的也莫过于时间，因为我们所有的计划都来不及完成；在等待的人，时间是最慢的，在作乐的人，时间是最快的；它可以扩展到无穷大，也可以分割到无穷小；当时谁也不加重视，过后谁都表示惋惜；没有它，什么事都做不成；不值得后世纪念的， 它都令人忘怀；伟大的，它都使他们永垂不朽。”时间就是这样鬼魅，也难怪恰克对她如此着迷。
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