众文网1.音乐剧论文格式是怎样的
论文格式
1、论文格式的论文题目：（下附署名）要求准确、简练、醒目、新颖。
2、论文格式的目录
目录是论文中主要段落的简表。（短篇论文不必列目录）
3、论文格式的内容提要：
是文章主要内容的摘录，要求短、精、完整。字数少可几十字，多不超过三百字为宜。
4、论文格式的关键词或主题词
关键词是从论文的题名、提要和正文中选取出来的，是对表述论文的中心内容有实质意义的词汇。关键词是用作计算机系统标引论文内容特征的词语，便于信息系统汇集，以供读者检索。每篇论文一般选取3-8个词汇作为关键词，另起一行，排在“提要”的左下方。
主题词是经过规范化的词，在确定主题词时，要对论文进行主题分析，依照标引和组配规则转换成主题词表中的规范词语。（参见《汉语主题词表》和《世界汉语主题词表》）。
5、论文格式的论文正文：
(1)引言：引言又称前言、序言和导言，用在论文的开头。引言一般要概括地写出作者意图，说明选题的目的和意义， 并指出论文写作的范围。引言要短小精悍、紧扣主题。
〈2）论文正文：正文是论文的主体，正文应包括论点、论据、论证过程和结论。主体部分包括以下内容：
a.提出问题-论点；
b.分析问题-论据和论证；
c.解决问题-论证方法与步骤；
d.结论。
6、论文格式的参考文献
一篇论文的参考文献是将论文在研究和写作中可参考或引证的主要文献资料，列于论文的末尾。参考文献应另起一页，标注方式按《GB7714-87文后参考文献著录规则》进行。
中文：标题--作者--出版物信息（版地、版者、版期）
英文：作者--标题--出版物信息
所列参考文献的要求是：
(1)所列参考文献应是正式出版物，以便读者考证。
(2)所列举的参考文献要标明序号、著作或文章的标题、作者、出版物信息。
按照上边的论文格式来写，可以使你的论文更加容易被读者了解，被编辑采纳。
2.关于音乐剧的论文
音乐剧的音乐形式是歌剧化的，它是古典歌剧艺术的现代传承。
是现代音乐戏剧的主流。音乐剧与歌剧在形式上是相同的，它们之间没有明显的断代。
与其说音乐剧是一个新的艺术形式，倒不如说音乐剧是传承了歌剧艺术而形成的现代歌舞剧。虽然它具有艺术手法的综合性，但就艺术形式来说它依然独具歌剧的传统。
仔细分析；如果话剧不用道白，舞剧不用舞蹈，那么我们肯定不会称之为话剧和舞剧了，因为道白和舞蹈是它们各自唯一重要的特征。可是，音乐剧要是没有了道白和舞蹈，它依然是音乐剧，因为他属于歌剧的类型，它传承的是歌剧的特征，它不能没有音乐，不能没有歌唱。
它只是属于戏剧的一个范畴。从歌剧，轻歌剧，喜歌剧，音乐剧到充满歌剧色彩的音乐剧。
它有非常纯正的血统，从罗西尼、威尔第、普契尼、乔治·格什温、理查德·罗杰斯、伯恩斯坦、韦伯、克劳德-米歇尔·勋伯格。这些伟大的人物之间要么是同属欧洲体系，要么象乔治·格什温和伯恩斯坦有师徒情份，或者，象普契尼和韦伯不同时代却共同拥有迷人的旋律，这也经常让我错误的以为《当晴朗的一天》和《回忆》是出自同一位作者之手。
正如韦伯所说：他在创作的时候没有觉得音乐剧和歌剧有什么不同；“可能因为我是出生在20世纪，如果出生在18世纪，我可能就写歌剧了”。音乐剧在牛津简明音乐词典中的注解是这样：MUSICAL 歌舞剧，一种近似轻歌剧[OPERETTA]的戏剧体裁，但通常指美国的从纽约百老汇发展起来的音乐表演。
比起音乐喜剧[MUSICALCOMEDY]显得更为复杂精致而更接近歌剧。假如我们用德国伟大的歌剧大师瓦格纳对歌剧的论断来看音乐剧；即“歌剧是用音乐展开的戏剧”。
那么，我们也可以这么说“音乐剧是用音乐展开的戏剧”。他们之间的差异只是音乐风格的不同而已。
我们不能不承认这样一个现实，近一百年来，歌剧越来越被当作“阳春白雪”高搁于艺术殿坛之上，有代表性的创作作品凤毛麟角，真正能欣赏歌剧的观众也是非常少的，因为这类观众必须是建立在有一定的歌剧常识和音乐涵养的基础上，它需要观众具备一定的审美条件，因此，它的观众在很大一部份是我们所谓的“圈内人”。但同时，在从后工业化时代转变为资讯时代，电影、电视、网络对大众产生了深刻的影响力，它在很大程度上改变了大众的审美需求，人们对娱乐的取向已经变得更加广泛，单就一种艺术形式也需要能得到更多的信息，因此，音乐剧以其时尚、大众、流行等现代特性，逐渐占据了歌剧的市场份额成为现代音乐戏剧的主流。
3.以'音乐剧'为话题写一篇论文
敬贝隆夫人——我的音乐剧论文。
2009/01/20 06:19 P.M.音乐剧，一个带着情节的音乐盛会。在这里，我们知道了韦伯，看见了猫的夜色，与玛丽亚共同欢唱过，又在大河之舞中感动，在高校中嬉笑过，为贝隆夫人哭泣过，为冉阿让的经历而感慨，为西区的悲惨爱情而伤感，为卡西莫多的真爱而感叹，在这个舞台上，我们看到了人生百态。
在这音乐的盛会中，也许最无法忘怀的是贝隆夫人的Don't Cry For Me Argentina，沉重又悲伤的语调唱出人们心中的悲伤。 艾薇塔，一个神圣的名字，在历史上光荣的留下了自己的姓名。
还记得影片的开头，她曾唱过：”这个地方太闷了，连鸟儿都要离开，带我去首都，相信我，我会成为阿根廷首都的大人物。”她说过，要成为阿根廷首都的大人物。
她一直记得这个誓言，直到生命终止。 影片的开始，就是写她的逝世对人们的震撼，同时也交代出她逝世后，贝隆政权就随之名存实亡的事实，歌曲的主调是根据《阿根廷别为我哭泣》的旋律改写的，歌词里没有对她的赞美，却从另一个角度说明了她的影响力。
交叉的交代了她的身世：一个私生子。身为私生子，却连最后参加自己父亲的葬礼的权力都没有，对于一个从小就被教育要自尊自立，不卑不亢的她来说是一个沉痛的回忆。
正是这样一位从穷人中出来的夫人才真正的知道他们需要的是什么。虽然生活困苦，但艾薇塔从小就对未来充满了美好的憧憬。
在当时的阿根廷社会，女人若想出人头地，演员是条捷径，于是她将自己的梦想定为演员。她用她的贞操换来通往阿根廷首都布宜诺斯艾利斯的道路，当歌手奥古斯汀·马加尔迪来到小镇演出，十五岁的艾薇塔知道这是绝佳的机会，她不惜以身相许，目的却不是爱情。
影片中，她大胆的唱出对未来的憧憬，与众不同的音色更显出了她的与众不同。奥古斯汀·马加尔迪用歌声述说了她前路的艰难，单凭一个好的嗓子不能爬上枝头，只有钱、面、社会关系才可以助她成功。
她却反感他歌中的中产阶级。他又说，首都的腐朽，愚者无以为继，智者无从发挥，却更加让她下定了决心。
她的坚持最终让奥古斯汀·马加尔迪无言。然而，现实总是比憧憬残酷，抵达首都后不久，有家室的马加尔迪就抛下了艾薇塔。
面对眼前的困境，她并没有选择回去，而是在阿根廷内开始了为梦的追逐。从歌声中就可以听出艾薇塔的感受，先是初到此地的欣喜，而后悲伤，又开始新的道路。
在悲伤中，她不知前路，询问自己该如何是好。一问一随的歌声更显示了她的无助。
在乱世的阿根廷，女人若想成功，必须依靠男人。为了自己心中的梦想，艾薇塔不择手段。
她的足迹踏遍首都的酒吧、剧院、宾馆，穿梭于各种权势男人之间，一次次地利用“爱情”，一点点地向上走。也许是幸运女神的眷顾，被一位摄影师拍下她美丽的容姿，世界就发生了翻转。
而她也还是继续她的爱情游戏。她在影片中唱出对所谓爱情的看法，不过就是互相利用，也是她对现实社会的看清。
偶遇贝隆，是上天的怜悯亦或是慈悲，但艾薇塔知道，贝隆气宇轩昂的仪表、打动人心的声音令她崇拜不已，而“平等、自由、民主”的思想更是深深地吸引了她。她知道，她找到她想要的了，她找到可以拯救她的人了。
艾薇塔对贝隆说的第一句话就是：“谢谢您的存在。” 艾薇塔与贝隆相恋的消息传出后，引起了阿根廷上流社会的一番震荡。
对这样一个“出身贫贱、不择手段的放荡女人”，上流社会无论如何是不能接受的。可是艾薇塔丝毫不在乎别人的眼光，她热心陪伴贝隆出席各种场合，与穷人握手交谈，用得体的举止和温婉的笑容征服了百姓的心。
艾薇塔还认真地对贝隆说：“相信我，我是最适合你的女人，我的好会令你吃惊。” 时局混乱的阿根廷不断发生暴乱和革命。
贝隆遭到国内反对派的陷害，被捕入狱。政治纷争让贝隆身心疲惫，他甚至产生了放弃的念头。
他对前来探监的艾薇塔说：“我们离开这个国家吧，去过轻松自由的生活，就我们两个人，远离争斗。”但艾薇塔坚定地握住贝隆的手：“要冷静！要坚持下去！你不能逃避，我相信你会成为这个国家的总统，成为挽救黎民百姓的人！” 此时，虽无歌曲点缀，却也将艾薇塔为贝隆四处奔走演讲的豪情，与信心展现。
贝隆主义深入民心。 一曲演讲，震撼万人。
艾薇塔唱着：“你们的苦楚，我尝试过；你们的贫困，我经历过。贝隆救过我，也会救你们；贝隆会支持穷人，爱护穷人，如果不是这样，他怎会对我宠爱有加？！” 打动了阿根廷人民的心。
在民众的强大支持下，贝隆重获自由。他出狱后，面对成千上万的欢迎人群，紧紧地拥住了艾薇塔，贝隆的第一句话就是：“感谢艾薇塔！感谢人民！” 最终，贝隆当选阿根廷总统。
成千上万群众如潮水般涌在总统府门前，庆祝贝隆和“第一夫人”艾薇塔的胜利。而艾薇塔的歌声演讲又再一次震撼了群众。
人民高呼“艾薇塔”的声音甚至超出“贝隆”。
4.音乐剧、歌剧、歌舞剧的联系与区别论文（2000字）
歌剧和音乐剧有很大的区别！你可以到：
音乐剧：
歌剧：/view/21308.htm
中了解到
音乐剧（Musical theater）是由喜歌剧及轻歌剧（或称“小歌剧”）演变而成的，早期称作“音乐喜剧”，后来简称为“音乐剧”，是19世纪末起源于英国的一种歌剧体裁，是由对白和歌唱相结合而演出的戏剧形式。音乐剧熔戏剧、音乐、歌舞等于一炉，富于幽默情趣和喜剧色彩。它的音乐通俗易懂，因此很受大众的欢迎。音乐剧在全世界各地都有上演，但演出最频密的地方是美国纽约市的百老汇和英国的伦敦西区。因此百老汇音乐剧这个称谓可以指在百老汇地区上演的音乐剧，又往往可是泛指所有近似百老汇风格的音乐剧。
特点
和歌剧的分别是，音乐剧经常运用一些不同类型的流行音乐以及流行音乐的乐器编制；在音乐剧里面可以容许出现没有音乐伴奏的对白；而音乐剧里面亦没有运用歌剧的一些传统，例如没有了宣叙调和咏叹调的区分，歌唱的方法也不一定是美声唱法。但音乐剧和歌剧的区分界线仍然有不少学者争议，例如格什温（Gershwin）作曲的波吉与佩斯（台湾翻译「乞丐与荡妇」）（Porgy and Bess）就曾同时被人称作歌剧、民谣歌剧（Folk Opera）和音乐剧。一些音乐剧如悲惨世界是从头到尾都有音乐伴奏，而一些轻歌剧如卡门却有对白。
音乐剧普遍比歌剧有更多舞蹈的成份，早期的音乐剧甚至是没有剧本的歌舞表演。虽然著名的歌剧作曲家华格纳（Richard Wagner）在十九世纪中期已经提出总体艺术（Gesamtkunstwerk），认为音乐和戏剧应融合为一。但在华格纳的乐剧（music drama）里面音乐依然是主导，相比之下，音乐剧里戏剧、舞蹈的成份更重要。
另外，音乐剧（英语：Musical theater，简称 Musicals），也称为歌舞剧。起源于19世纪的英国，是由喜歌剧演变过来的，比较早的作品有英国作曲家琼斯写的《快乐的少女》等，因此，伦敦西区的剧院被人们尊为音乐剧的故乡。
故可看出两者是一致的。
音乐剧中：
世界四大音乐剧：《歌剧魅影》《猫》《悲惨世界》《西贡小姐》
歌剧中：
世界十大歌剧包括：《浮士德》，《乡村骑士》，《卡门》，《图兰多》，《阿依达》，《茶花女》，《弄臣》，《托斯卡》《奥赛罗》，《蝴蝶夫人》和《艺术家的生涯》。但另外有些排名也将罗西尼的《塞尔维亚的理发师》和莫扎特的《魔笛》、《费加罗的婚礼》排在十大歌剧当中。
上述可能没有2000字，但你可以再我给你提供的网站上在再取截取点，主要的意思我上述都写了！
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