众文网1.想写一篇关于内地综艺节目发展的论文
对于内地的一些综艺节目 其实是娱乐不足 创意太少
比如 一些节目模仿韩国日本的综艺 只是局限于模仿 没有学到真正的精髓
就像那个叫做非诚勿扰的节目 是模仿韩国的情书 忽略了中国的国情 一味
追求收视率 没有实质的意义
一些节目主持人太多 过于吵闹 打着娱乐大众的口号 实际只是把节目庸俗
化 而且节目真的过于模式化 弄得一些主持人以娱乐自己 恶搞别人当做
卖点 节目整体庸俗化
对于内地综艺 有以下几点看法
首先就是要结合中国国情 符合中国的实际
其次 就是要创新 不要一味的模仿 要有自己的特色
再次就是要抓住自己的收视群体 不要妄图一网打尽 那样只能是以不伦不类收
场
最后就是主持人的专业水平和专业素质 也是节目发展下去的保证
2.关于综艺节目欣赏的论文怎么写,要专业点的分析综艺节目的制作特点
随着经济的发展，人们更加渴求丰富的精神生活，于是电视综艺节目顺应时代发展的趋势而诞生。
如今，电视综艺节目已广泛渗透到人们的日常生活中，潜移默化地影响着观众。本文试分析电视综艺节目的现状，并对建立电视综艺节目的科学生产运行体系进行探讨。
综艺节目的特点 电视综艺节目是根据一定的主题思想，运用艺术手段将不同体裁的文艺节目进行有机组合的节目形态。 它既可以将音乐、歌舞、戏剧、小品、戏曲、杂技、魔术、武术、游戏、笑话、故事等多样艺术体裁融为一体，也可以选择其中几项进行组合，再运用电视的声光效果、时空变化、独特造型，制作出能够满足观众审美需求的节目。
由于电视综艺节目兼容性强，集欣赏、娱乐、知识、审美等多项功能于一体，使得不同艺术体裁进行有机综合后产生了新的艺术效果，成为目前电视界极为常见的一种电视节目类型。 它具有主题思想明确、艺术样式丰富、参与广泛等特点。
当前存在的问题 综观中国电视综艺节目的现状，存在如下几方面的问题。 首先是节目竞相仿效，克隆严重。
据有关资料统计，仅游戏类综艺节目，全国大概有30多家省级电视台、40多家市级电视台同时开办，看似丰富多彩，但内容和形式基本相同。 原本为了丰富观众的文化生活的综艺节目，因为数量的无限膨胀和播出时间的相对集中，反而给观众带来单一乏味的感觉。
例如，湖南卫视的《快乐大本营》一炮打响后，就出现了一系列仿效的节目，照猫画虎；央视推出《开心辞典》，众多的益智节目随之充斥荧屏；《玫瑰之约》、《今日有约》等婚恋征友的节目，明显也是台湾《非常男女》的翻版。 其次是节目改版十分频繁，过于随意。
通过改版可以调整节目内容，以适应新的市场环境，这本是好事，但目前许多电视节目的改版却是仓促上阵，看别人改版，自己也忙着改版。因为缺少全面的分析和研究，改版之初效果还可以，但过一段时间之后，节目质量不断下滑，甚至最终被淘汰出局。
改版复改版，反而使节目没有树立起自己的品牌形象。 其三是节目质量粗糙，品位低俗。
主要表现在主持人矫揉造作且漫不经心，缺乏激情。一些娱乐类的综艺节目品位低俗，让嘉宾出丑，拿孩子开涮，俗话套话满天飞，低级无聊的搞笑、浅薄粗俗的游戏、弱智的问答、荤话连篇的调侃成了不少电视综艺节目的固定内容。
原因分析 为什么会出现以上现象呢？目前一些电视综艺节目基本上是由三五个人组成一个节目组，试想，单靠这几个人，完成每周的播出任务已属不易，哪还有充裕的时间做调研、设计和策划，并了解观众的心理需求？于是借鉴兄弟栏目的“成功经验”就成了最为快捷的方式。 一些电视综艺节目只求新奇，违背艺术创作规律，对一些传统艺术随意篡改，使许多艺术样式成为“四不像”。
另外，节目制作者的文化内涵不高也是影响节目质量的重要因素。 尽快建立科学生产运行体系 要打造精品就要创新，小作坊似的节目生产运行模式已经很难适应精品生产的要求，建立电视综艺节目科学的生产运行体系，建设一支精干的创作队伍，已经成为当前电视综艺节目发展的一项重要课题。
同时，增加电视综艺节目的思想内涵、提高节目的文化品位，也成为当务之急。电视综艺节目有着重要的文化导向作用，制作者必须高度重视自己所应担负的责任。
艺术的生命在于创新，艺术更需要不断推陈出新，才能获得观众的青睐。总结一下发达国家和地区电视节目的生产经验，可以发现，他们把建立工业化的生产过程作为一套通行而有效的做法。
其生产过程一般包括以下几个环节：节目的市场调查→节目策划→节目制作和播出→节目效果的测定与反馈。如果将这种运行模式运用到综艺节目的实践中，并结合实际不断地修订与完善，从而建立起一套完整而科学的节目生产运行体系，必将对电视综艺节目的精品生产提供有利的保障，从而实现电视综艺节目的可持续发展。
3.想写一篇关于内地综艺节目发展的论文
对于内地的一些综艺节目 其实是娱乐不足 创意太少比如 一些节目模仿韩国日本的综艺 只是局限于模仿 没有学到真正的精髓就像那个叫做非诚勿扰的节目 是模仿韩国的情书 忽略了中国的国情 一味追求收视率 没有实质的意义一些节目主持人太多 过于吵闹 打着娱乐大众的口号 实际只是把节目庸俗化 而且节目真的过于模式化 弄得一些主持人以娱乐自己 恶搞别人当做卖点 节目整体庸俗化对于内地综艺 有以下几点看法首先就是要结合中国国情 符合中国的实际其次 就是要创新 不要一味的模仿 要有自己的特色再次就是要抓住自己的收视群体 不要妄图一网打尽 那样只能是以不伦不类收场 最后就是主持人的专业水平和专业素质 也是节目发展下去的保证。
4.毕业论文,广告学的,专业人士给点意见啊
隐性广告这个名词不好定义。
如果非要写的话，那就只能霸王硬上弓了。给你个参考：绪论：研究的方法、目的、意义、文献综述等（约1000字）1、相关理论界定：（约1000字）（1）植入式广告；（2）隐性广告；（3）传播效果理论：（可能用的是劝服理论，态度理论，以及心理学的光环效应等……）2、隐性广告在综艺节目中的表现（约2000）(1)传播的方式（2）传播原理分析3、隐性广告在综艺节目中的效果分析（约2500）(1)宣传的接近性：（即实现了在受众细心理期望、角色地位、价值观念等角度的接近……）；（2）宣传的或然性：（即对某些产品是很好的广告形态，对于其他的产品不是很好的宣传方式）； 备注：这部分是论文的重点，要是有数据调查的话，就更具说服力。
4、总结及建议（约100）(1)整合传播渠道；（2）分析受众心理；（3）提高宣传策略。……以上论文正文部分约8000字。
因为是即兴而写，肯定有不完善的地方。因为，我把框架发到这里的话，虽然是我原创的，但整个框架已经公开了，就不具有原创性了，有需要的话，可以跟我联系。
5.《选秀节目对社会文化的影响》毕业论文怎么写
[关键词] 电视选秀；青少年；影响；价值观 一、电视选秀节目发展情况 电视作为大众传媒的一种重要手段，对人们社会生活的影响非常大，已经成为现代社会无处不在的信息源，电视节目为人们提供各种文化娱乐服务，发挥着传播社会主导价值观念、建设道德规范的功能[1]。
选秀节目作为一种新的电视节目形式正日渐流行且对青少年的成长产生了较大影响。 我国的电视选秀节目较国外起步晚，仅可追溯至2004年的一个全国性质的大型电视选秀节目，其内容和形式上均效仿了美国著名的选秀节目《美国偶像》，此后全国各省市纷纷效仿，各电视台的选拔赛如雨后春笋般涌现出来，五花八门的选秀活动充斥着荧屏，“选秀”一夜之间俨然成了电视综艺节目中的新宠。
随之众多有关“选秀”节目的评论也频频见诸各种媒体，选秀节目亦跌进舆论的漩涡，新出炉的选秀节目仍然义无反顾地希望和那些热门选秀节目搭上关系，他们既想摆脱舆论对节目的负面影响，以示自己高雅正统的面目，又想借助热门选秀节目由舆论漩涡带来的影响力提高收视率。于是，出现了“走近”还是“远离”的两难选择。
各种形式的选秀节目在评选形式、程序上虽略有不同，但其相同点都是以青少年为主要对象，力求内容和形式的市民化、平民化，表现出了较强的大众化、通俗化，其本质都是借助电视这种大众化的传播工具，打造“平民英雄”、“电视偶像”，为草根阶层铺就一条通过努力和竞争能成名的道路，因此被冠之“草根娱乐”。这种具有广泛平民化、强大参与性和空前互动性等典型特征的选秀节目为促进中国电视综艺节目发展做出了成功尝试。
在选秀节目热闹景象的背后，我们应该看到，目前我国的选秀节目仍有待成熟和完善，应逐渐走向更加个性化、生活化、审美化，只有这样，作为一种新的综艺节目才能在舆论压力中实现节目类型的成熟和节目质量的提升，进而才能繁荣丰富和发展我国电视综艺节目市场。 二、电视选秀节目走红的原因 目前大多数的电视选秀节目都是以青少年为主要收视群体，其参与者也大多为青少年，因此这个群体的心理特点和成长特征是电视选秀节目走红的直接动因。
1.参与社会事务的欲望 青少年生活在成人为其建立的相对规则的环境中，被置于学校和家庭的监护之中，因此，青少年与成人生活在两个不同世界里，缺乏表达思想、表露自我的机会。强烈的成人欲、学习的枯燥和青少年时期必然出现的心理需求使青少年容易感觉生活的压抑、内心的彷徨。
这种心理如渐渐涨起的洪水，蓄势待发。选秀节目的出现，使青少年获得了与成人平等表达、竞争的权利，青少年渴望参与成人社会事务、获取与成人平等权利的心理，在观看、参加、支持选秀节目中得到了满足，其体会到了被赋予权力、义务的责任感和使命感，从而得到崇高精神体验。
“一代新的青少年正在出现，他们的文化特点：过早地在向完全成人状态过渡。早在学习阶段就表现有完全的参与愿望，越来越不愿意把自己的要求推迟到以后再去满足。”
[2] 2.自我表现欲望 强烈的自我表现欲是青少年共同的心理特征，其中以女性青少年心态较为突出，在丰富多元化的社会，利用各种形式和渠道大胆地释放自己、展示自我已经成为今天青少年的普遍愿望，他们因自己的才华和形象能够展现在大众之前而获得了自信心和感到了快乐，而电视选秀节目适时出现则为其提供了这样一个难得的机遇。 3.追逐新鲜事物和好奇心 生长在改革开放的多元化社会中，青少年身边的环境丰富多彩，这使他们的眼界更开阔，思想更活跃，也敢于打破规范的约束，他们所展现出来的是喜欢求新、求奇、求异；喜欢拥有自己的观念，敢想敢做，勇于实践，热衷于追求新潮，他们对社会的一切新生事物都有着浓厚兴趣，很容易投入其中。
电视选秀节目正是提供了这样一个满足其追新、好奇心理的平台。客观地说，电视选秀节目的“主宰舞台、改变命运、肯定自我、价值体验”等节目思想与青少年的“善模仿、自我价值肯定、对新生事物的追逐、对成人社会的向往、盲目的从众性”等心理特点充分吻合，符合了青少年对多样人生的向往，迎合了当代青少年的多种心理需求，揭示出了当代青少年生活于复杂社会环境之中的心理状态，因此，选秀节目在青少年群体中有较大的影响力，备受青少年青睐。
电视传媒的普及化、娱乐化以及大众对丰富生活的渴求、娱乐概念和形式的多样性也是电视选秀节目火爆的重要原因。 三、电视选秀节目对青少年成长的积极影响 电视选秀节目的出现是有一定积极意义的，它有助于我国广电产业的进一步繁荣发展，有利于丰富人民群众的业余生活，目前随着电视、互联网等技术手段的进步，大众文化所昭示的旺盛生命力、活力及其发展趋势是无法改变的。
在电视选秀节目中，所谓娱乐表现出了明显的颠覆性变化：普通大众从原来的被动接受方走向主动参与，从原来的崇拜英雄到参与制造平民偶像，从原来的距离欣赏到直接感受，从原来的引导性审美到互动、双向审美，从权威定夺到大众认可。选秀节目的发展，对满足人民群众物质文化需要、促使人的全面发展、全面建设小康社会都有一定的促进作。
6.对于电视节目中广告的植入有何看法
谈不上专业合理，只是个人看法这个个人觉得广告必须插的合理，首先不能让观众产生厌烦情绪，不会影响到剧情或电视节目的发展。
其次呢，还要达到产品的宣传效果。就《乡村爱情》里插入的广告我就得就不错，但是像《一起来看流星雨》中，严重影响了观众的观看情绪，对做广告的产品也可能会产生不良的影响。
如果节目中插如广告够合理的话，我倒觉得无可厚非，这样做不仅能够宣传产品，同时能够增加电视节目组的利润，并节省开支（某些东西要不也需要，还不如顺便做个广告）。而且呢，从广告主这方面来说，插入式广告比起在在节目空档播出的广告，其传播更为深远，有效性更高，有点具有强制性，不得不看，广告效果比较好。
但是这一切的前提都是广告植入合理。
7.我的毕业论文找不到外文文献,请大家帮帮忙,题目是《通过节目的创
从《大家来唱歌》和《我爱记歌词》的差距来看看湖北电视事业的落后原因 自古唯楚有才，人才挤挤的湖北不应该在电视这种依托文化因素发展的领域落在人后。
但是为什么湖北的电视事业迟迟得不到长足的进步？不妨来看看我们的四邻，环顾和我们接壤的四周，湖南卫视的快乐理念早已走向全国、安徽卫视的电视剧风也是盛行多年，江西卫视近年来也依靠《红歌会》取得了长足进步，但是湖北的电视人呢？我们甚至连一个拿得出手的节目甚至主持人都没有，这不能不说是一大悲哀，究其根源，值得反省。我们不妨从湖北卫视推出的《大家来唱歌》这个节目看看湖北电视事业、湖北电视人的问题到底在哪里。
作为一档为平民打造的音乐娱乐节目，湖北卫视《大家来唱歌》模仿浙江卫视《我爱记歌词》的痕迹是非常明显的。在这个天下栏目一大抄的年代，湖北卫视的做法没有什么值得否定的，中国的电视节目尤其是娱乐节目各电视台之间相互模仿的做法非常盛行，你有《超级女生》，我有《绝对唱响》，你有《舞林大会》，我有《舞动奇迹》，模仿不是一种错，模仿是一种时尚，只要你模仿得好，模仿出了新意，一样值得人为你叫好。
所以模仿不可怕，模仿也不可耻，可怕的是模仿得没创意因而遭人耻笑。而时下《大家来唱歌》显然就是落入了这样的尴尬。
造成这一尴尬的原因是多方面的，个人认为以下几点是最为核心的要素。 一、失败的创意 一档好的娱乐节目首先需要的是创意，创意是节目的灵魂，创意的好坏直接决定了节目的生命力。
《我爱记歌词》的成功首先是节目创意的成功。首先它抓住了普通民众渴望成为明星的心理，所以它选择了唱歌这个最低的门槛。
纵观近年来的选秀节目，为什么能火起来的大多是以歌唱为主要表现形式的节目，核心因素就在于门槛低，任何一个人可能不会跳舞，可能不会表演，但不管唱得好听与否总还能哼上几嗓子。其次，它在歌唱这个低门槛的表现艺术形式上又选取了一个更低门槛的艺术表现手法：单一比拼记歌词，再次降低了节目的参与门槛。
唱歌唱得好听与否取决于一定的艺术天分，但是记歌词只需要考验你的记忆能力。而且整个栏目过程中始终把这种低门槛的表现手法作为单一诉求是这台节目能够成功的关键因素。
因此从这个角度来看，《我爱记歌词》的成功首先是创意的成功，是围绕创意坚定的执行的成功。反观《大家来唱歌》，失败就失败在创意上，更准确的说是失败在对创意的执行力上。
首先从节目整体创意来说，《大家来唱歌》采取了和前者相同的做法，同时在表现手法上也选取了一个很低的门槛：猜歌名，如果也能把这种单一的表现形式坚定的执行下去，至少在创意层面是不会输给《我爱记歌词》的。但是让人遗憾的是，可能节目的创作团队为了尽量减少模仿痕迹，显示所谓的区别来，又额外的加上了猜对歌名以后还得演唱的环节，而且在演唱的过程中又需要唱对歌词，还得找准节拍，这又在无意中抬高了节目的参赛门槛，而且在第三个环节中又加入了所谓的猜歌手，接歌词的环节。
这些环节的加入让整台节目顿时显得创意混乱，执行不到位。 我个人觉得既然这档节目是一档舶来品，就不要怕被人说模仿，只要能够模仿出新意来，一样可以很成功。
应该说猜歌名这个点选得很好，完全可以围绕这个点来做文章，整档节目都可以围绕这个点展开，给栏目组提个个人看法能否把这个节目的三个环节分别改为：一、根据前奏猜歌名；二根据歌词猜歌名；三根据提示猜歌名。把猜对歌名最为唯一的衡量标准，去掉现在的演唱缓解和其他不利于表现主题诉求的环节。
最好考虑能否把栏目名称也直接改为《歌名猜、猜、猜》，简单明了的说出节目诉求。 创意的缺乏也是湖北电视事业止步不前的重要原因之一。
近年来，中国的电视事业突飞猛进，各地方电视台可谓是绞尽脑汁，找准自身定位，一些定位清晰并且鉴定走下去的电视台最终都取得了成功，最成功的莫过于湖南卫视的快乐定位。湖北卫视的定位是什么，我们又该如何围绕我们的定位来做文章，这是当下湖北电视事业需要回答的一个问题。
虽然这两年我们提出了以股市、财经为主的战略定位，但是如果贯彻和体现这种定位？ 二、失败的主持 如果说好的创意是一档娱乐节目成功的第一要素，那么好的节目主持人则是这档节目能否成功的又一核心要素。所有优秀的娱乐节目都需要一个优秀的节目主持人，因为他是这档节目的灵魂，一档娱乐节目的成功从某种意义上来说是主持人的成功。
《我爱记歌词》的成功首先是华少和朱丹的成功，这两个浙江本地人的绝妙搭配显示了浙江本地娱乐主持的风采，适度的玩笑调侃、灵光一现的幽默、合理的抢镜都显示出了非同一般的主持功底。而反观《大家来唱歌》的主持，就要逊色很多。
首先我们必须承认，栏目组本身还是很重视主持人这个环节的，也深深知道主持人的好坏对于这档节目的重要性，这一点可以从花钱请孙国庆这样的外来和尚可以看得出来。但是遗憾的是，虽然栏目组意识到了问题的重要性，却没有很好解决这个问题，推出了一对非常失败的搭档。
孙国庆虽然是个外来和尚，但显然不是个好和尚，虽。
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