众文网1.淮剧是以哪个地方的方言为标准的
淮剧早年曾叫“江淮剧”和“盐淮剧”。
后来，由于流行的地区大部分属当时的淮安府管辖，因此，就被定名为“淮剧”。淮剧的发祥地是盐阜地区，以建湖方言为道白标准音，起源于苏北里下河地区。
淮剧语言是以今建湖县的方言为基调，经过戏曲化而形成的一种舞台语言。建湖县地处淮剧艺术发祥地的中段，历史上的僮子、香火戏艺人大多出生于此。
该地的语言与周围地区相比，具有语调 工稳、四声分明、五音齐全、富于韵味、发音纯正、悦耳动听等优点，为不同时期的淮剧艺人所采用。1961年，淮剧艺术考定委员会界定淮剧语言以建湖县方言语音为基调，同时适当吸收周围地区具有普遍意义的个别字音加以丰富。
2.江苏省淮剧团的代表剧
中国人民解放军农业建设第四师政治部文工队部分转业干部充实剧团，编演了《活人塘》、《范公堤》、《金水桥》、《蔡金莲》、《一家人》等剧目。
江苏省淮剧团一贯重视剧本创作、剧本内容的新颖、舞台上赋有感人的魅力，努力挖掘传统老戏的同时，不断改编创作新戏，为淮剧这朵祖国艺术殿堂的奇奇葩保持艺术的常春做出了极大的贡献，省淮还充分发扬淮剧在唱功见长的传统特色，其音乐创作不同凡响，长期以来省淮拥有和培养造就了大批淮剧表演艺术家。主要编剧导演有曹耀南、栾正第、邓小秋、吴寄尘、何鹤、夏鹰等，早年张云良与栾玉华合演的《南访》及其他优秀淮剧，在华良玉、华美琴、李少林、朱菁华等老一辈淮剧表演艺术家的推动下，使省淮在淮剧艺术领域走在了前列，音乐作曲有著名的花派琴王居乐、张铨、戴玉升、王苏军、张维俊、刘华明、宋吉华等。
1978~1981年金淑琪执导，成俊庭导演，刘少峰、周海臣、王军演出的淮剧《金色的教鞭》被江苏电影制片厂拍成电影；1981年创作排演的现代戏《打碗记》参加文化部举办的全国戏曲现代戏汇报演出，获得好评，江苏省淮剧团的优秀剧目多次进京调演，至1981年11月，剧团被中国戏曲现代戏研究会吸收为团体会员，同时也为盐城赢得了小戏之乡的美誉。1985年省淮根据小说《太阳》改编排演的现代戏《奇婚记》由戴玉升、刘华明、王苏军音乐创作，刘少峰与吕辅国、王宗珍、梁国英等淮剧名家珠联璧合，以全国戏曲观摩演出中一举夺得12个奖项（剧本、演出、音乐设计、主演（2个）、配演（2个）7个一等奖，3个二等奖，2个单项奖，共12个奖项）；省淮还先后编演了《一家人》、《红岩》、《烈火红心》、《王杰》、《红色的道路》、《田园新歌》、《金色的教鞭》、《双送鞋》、《拆墙》、《打碗记》、《乔迁之喜》、《炊烟袅袅》、《父母心》、《离婚记》、《春从心上来》、《铁公鸡外传》、《蓝齐格格》、《小豆庄风情》、《太阳花》、《一江春水向东流》等百余个大、中、小型现代戏。
根据张兴华的剧本《孟丽君》改编，由陈芳主演的淮剧《孟丽君》2004年由扬州扬子江音像有限公司出品vcd，深受观众喜爱，被挚爱《再生缘》孟丽君的戏迷们称做是最理想的孟丽君，数年来销售和关注一直居于同类产品榜首，也因此剧使得许多人由此认识淮剧，开始关注淮剧直至深爱淮剧；由吕辅国、梁国英主演的音乐民俗戏剧《小豆庄风情》被拍成电影；由刘少峰、周海臣、《金色的教鞭》真情感人也被江苏电影制片厂拍成电影； 省淮努力挖掘传统戏剧，再次将深受淮剧戏淮迷们喜爱的淮剧经典《牙痕记》、《半把剪刀》、《打金枝》《恩仇记》、《嫁衣血案》（又名《九件衣》）、《慈母泪》（又名《母子情仇》、《八珍汤》）《珍珠塔》、《福寿图》搬上舞台，将这些这些淮剧经典的传统的剧目再次呈现给观众，梁国英、陈芳、邱小祥、刘正阳、崔成华、王萍等众多省淮名家的精湛表演把淮剧又推向了一个新的高度。2008年6月淮剧被列为国家级“非物质文化遗产”名录，省淮淮剧著名表演艺术家张云良、裔小萍成为国家级非物质文化遗产淮剧传承人。
省淮这个以创作改编新戏闻名的艺术力量雄厚的淮剧团，不断推出有深度、省淮精品剧目一江春水向东流高质量、唱做俱佳、引起强烈反响的如梁国英、陈芳等主演的淮剧现代戏《太阳花》入选国家精品工程；淮剧《一江春水向东流》列为江苏省精品工程，根据电视连续剧《康熙王朝》改编清宫戏淮剧《蓝齐格格》多次获得省市奖。
3.盐城有那些历史风俗习惯
盐城是淮剧的发源地，素有“淮剧之乡”、“小戏之乡”、“现代戏之乡”的美称。盐城也是全国三个半杂技故乡之一，在杂技资源、教育培训、人才队伍等方面有着得天独厚的优势。
淮剧又名江淮戏。流行于江苏省、上海市和安徽省部分地区。清代中叶，江苏盐城、阜宁一带，民间流行着一种由家民号子和田歌“雷雷腔”、“栽秧调”发展而成的说唱形式“门叹词”，形式为一人单唱或二人对唱，仅以竹板击节。后与民间酬神的“香火戏”结合演出，被称为“江北小戏”。之后，又受徽戏和京戏的影响，在唱腔、表演和剧目等方面逐渐丰富，形成了淮剧。早期淮剧以“老淮调”和“靠把调”为主，唱腔基本上是曲牌联缀结构，未采用管弦乐器奏。1930年前后，戴宝雨、梁广友、谢长钰等人，又在“香火调”的基础上，开始创作了采用二胡伴奏的一些新调，因二胡用琴弓拉奏，故名“拉调”。使淮剧的表演艺术得到了较大的提高，流动地区也从盐城、阜宁、淮安一带，逐步扩大而流布江苏全省。1912年，淮剧艺人何孔德、陈达三等，把淮剧带到上海演唱。之后，名演员何叫天又创出了“连环句”唱调，进一步丰富了“自由调”。淮剧的传统剧目有：早期的生活小戏《对舌》、《赶脚》、《巧奶奶骂猫》等，大戏“九莲十三英”（即《秦香莲》、《蓝玉莲》等9本带“莲”字的戏和《王二英》、《苏迪英》等13本带“英”字的戏）和《白蛇传》、《岳飞》、《千里送京娘》、《状元袍》、《官禁民灯》等。
在盐城、阜宁一带农村，历史上有僮子做香火的巫觋活动，其内容包括：祈求丰收做青苗会、加苗会；延福消灾做太平会、火星会等。随着历史的变迁，这类演出内容不断丰富，经长期衍化，逐渐发展成为香火戏。
香火戏是一种与民间鬼神信仰联系紧密的地方小戏， 又名三伙子、三可子等，最终形成于清同治元年（1862）前后。其唱腔由流行于境内的《香火调》和淮阴、宝应等地的《淮蹦子》组成。同时，香火戏艺人常与门弹词艺人结伙搭班，故香火戏中亦有许多曲调来自门弹词。
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