众文网1.服装材料对服装设计的影响毕业论文悬赏100分,请专业的帮帮
服装材料与服装设计的关系摘 要：服装材料是服装成品设计的物质基础，它不仅要满足服装服用性能指标，更要适应人类社会发展的要求。
服装设计是通过服装材料的不同造型完成的，如何利用好服装材料的质感和塑型性，体现服装造型是服装设计成功的重要环节。关键词：服装材料； 设计； 关系1 前 言今天，当人们提到“服装”这个词时，它已经代表着社会时尚，代表着展示人们精神生活面貌的物质形式。
作为服装的三大要素：色彩、款式和材料就显得格外重要。那么什么是服装材料呢？服装材料是指构成服装的所有用料，从广义上讲即凡是用于服装构成的材料都属于服装材料（主要指纤维制品，如天然纤维和化学纤维等织物）。
它是服装成品设计的物质基础，服装材料的科学技术直接影响着服装的发展。2 对服装材料科学技术的要求服装材料科学技术的要求不仅要满足服装的服用性能指标即舒适性、耐用性及外观性等三个方面，更要适应人类社会的发展对服装功能的要求，即服装面料对人体具有适应与保护的机能；服装形态的稳定性机能；服装形态的变化机能（同一件服装可以变换样式）；色彩适应机能（随着光的冷暖变化，服装的色彩也相应的变化）。
随着科学技术的发展，尤其是纺织工业的发展，人们对服装材料的要求越来越高，为了最大限度地提高服装材料的服用性能，满足人们对服装的各种需求，服装材料将不断地从低级、单一型走向高级、多样化。2.1 面料纤维性能的不断提高从人们对服装艺术形态需求的角度分析，天然纤维与化学纤维将交替成为人们追求的中心，且根据不同的服装及服装的用途，其纤维用料将会是相对稳定的，合成纤维仍然是需求的主要纤维。
要求合成纤维要天然化，天然纤维合成化。2.2 面料花样的不断翻新如高支纱、包芯纱等，最大限度地适应人体机能。
2.3 织染技术的不断提高在国际上出现了转移印染、喷液印染、圆网印花等。后期整理方面增加了各种防护功能，如防水、防燃、防腐等。
3 服装材料与服装设计的关系3·1 服装材料是服装设计的物质基础从人们学会运用纺织技术织布制衣开始，人类社会就从来没有停止过对纺织技术的研究以及服装面料的创作，一直表现着这种研究与生产变化内容的就是标志历史与现代的人类服装形态。所以服装面料的科学性与服装设计有着直接的对应关系，它是服装艺术形态设计的基本要素，它为服装造型、结构设定提供了主要的可行性依据。
例如：性质、结构及色彩不同的服装面料，由于其适用性不同，服装设计师将从视觉形态、人体工程、服装机能等方面考虑确定服装产品的设计定位及服装形态的结构形式。从这一点上讲，服装材料是服装设计的基础，它为服装设计做好充分的技术准备工作，使服装设计在其物质条件的基础上得以实现。
3·2 正确运用服装材料是服装设计的关键服装设计的三大要素分别是色彩、造型和材料。有好的色彩及造型设计构思，还需通过相应的服装材料，才能使设计构思得到完美体现。
若对服装材料的科学技术不了解，选用不慎或漫不经心，就会破坏设计造型的整体效果。因此，如何从科学性和审美性两个方面充分发挥服装材料的作用，正确选择运用服装材料才是服装设计中最为关键的问题。
服装设计是通过服装材料的不同造型完成的。不同的材料在造型风格上各具特色，如何选用适当的服装材料，利用材料的质感和塑型性体现服装造型，使服装设计与服装造型完美结合也是服装设计成功与否的重要环节。
3·3 服装材料在服装设计中的运用一个从事服装设计与工艺制作的人，往往会碰到这样的问题：不同的服装材料，运用相同的设计表现形式和相同的工艺技术，会出现不同的服装效果。例如：有些服装的色牢度不稳定，出现退色或是变色的现象；有些服装的形态不够稳定，易缩水变形；有些服装面料的物理机械性能不稳定，如面料纤维的耐热、吸湿、可缩性直接决定了服装工艺热处理定型的量化要求；面料的编织密度、松紧、轻重也直接作用于服装工艺技巧及制作方法。
那么，不同材质面料的造型特点在服装设计中是如何运用的？我们应从以下几方面来论述：柔软型面料 柔软型面料一般悬垂性好，较柔软，造形流畅而贴体，服装轮廓自然舒展，能柔顺地体现衣着者的体形，这类面料包括针织面料和丝绸面料。针织面料的服装可省略一些剪辑线和省道，取长方形造型，使衣、裙、裤自然贴身下垂；丝绸面料的服装多采用松散型和有褶裥效果的造型。
厚重型面料 厚重型面料质地厚实挺括，有一定的体积感和毛茸感，能产生浓厚稳定的造型效果。服装造型和轮廓也不宜过于合体贴身或细致精确，以A型和H型造型最为恰当。
透明型面料 透明型面料质薄而通透，能不同程度地展露体形，常用线条自然丰满、富于变化的H形和圆台形的设计造型。挺爽型面料 挺爽型面料天然硬挺，造型线条清晰而有体积感，能形成丰满的服装轮廓，给人以庄严稳重的感觉。
这类面料包括棉布、麻布、毛料和化纤织物。挺爽型面料可设计出轮廓线鲜明合体的服装，以突出服装造型的精确性。
光泽型面料 光泽型面料表面光滑，并能反射出亮光，有熠熠生辉之感，常用来制作晚。
2.麻烦您能给我有关服装设计与服装材料有关的一些参考文献吗
在知网有一些，不知道能不能粘贴。
[1]姜宇冰，司国红，孟祥玉. 服装材料与服装设计的关系[J]. 黑龙江纺织，2002,(1).
[2]黄志青，吴红. 服装材料的再创造——21世纪服装设计发展的新方向[J]. 纺织科技进展，2005,(2).
[3]徐仂. 服装材料的再创造在服装设计中的运用[J]. 装饰，2007,(12).
[4]赵锦. 高职院校服装设计专业服装材料学课程教学模式研究[J]. 美与时代（上半月），2009,(1).
[5]张吉升. 服装材料在服装设计中的应用[J]. 山东纺织经济，2007,(6).
[6]秦芳. 艺术类服装设计专业中《服装材料学》教学改革与实践[J]. 科技创新导报，2008,(18).
[7]杨梅，郭凤芝. 服装设计专业《服装材料学》教学初探[J]. 科技信息，2008,(26).
[8]胡宝琴. 服装材料是服装设计的出路[J]. 管理观察，2008,(13).
[9]潘向荣. 浅谈服装设计与服装材料[J]. 职业技术，2005,(7).
[10]张岸芬. 不同服装材料在服装设计中应注意的问题[J]. 山东纺织科技，1999,(4).
[11]欧阳静. 服装材料与服装设计[J]. 无锡轻工业学院学报，1991,(2).
[12]张晓丹. 数字化时代服装材料与服装设计的关系研究[J]. 科技信息，2010,(31).
[13]江明洁，王安霞. 浅析服装设计中服装材料的运用、发展及趋势[J]. 艺术与设计（理论），2009,(7).
[14]杨俊. 服装材料在服装设计中的视觉表现研究[D]. 江西师范大学： 江西师范大学，2010.
3.求一篇“服装材料学”学习心得或者感想,要求字数在1000字左右
学习服装材料学的个人经验偶今年的服装材料也过了，其实试卷出得没有我想象的那么难，以下是偶学习的一些经验，希望有用.
重点章节：二、四、七、十一（对学服装的人来说必须掌握而且非常有用的东西，最好自己能归纳笔记，切勿死背，否则容易混淆，课后习题认真作答）
次重点章节：三、十二、十三（结合重点章节学习，理解记忆，课后习题能不看教材回答个大概就OK了）
其他章节一般般，我只看了两三边，其中重要的地方多看一下有个记忆就好，这次考的试卷里这几章内容只出了几题选择和填空，分量不是很多。
这次最后一题论述出的是：简述真丝织物、粘胶丝织物和涤纶丝织物各自的特性和区别，以及这三种织物的使用保养应注意的事项。（一道提就涉及了四、七、十一章的内容，出题的老师很强呢）
以上就是我的一些个人经验。
也希望大家多多交流，分享学习考试中的心得，祝大家都早日全部通过！
4.服装专业毕业论文怎么写
《服装设计毕业论文》 谈谈服装设计人才的培养 一、服装设计人才的培养目标及培养模式 服装是一个社会政治、经济、科技、文化等的综合体，体现着人的价值观、伦理观、审美观、民族风貌和时代精神，浓缩着人类发展史和文明史，是社会的一面镜子。
随着时代的发展，服装产业已由劳动密集型向技术密集型和资金密集型转化，企业的竞争已由低成本、低价格的竞争转向品牌的竞争，其中服装的科技含量和文化含量以及创新将是竞争的关键，这就对服装人才的培养提出了新的挑战和更高要求。我们必须就目前相对落后的教育观念、教育形式、教育结构、人才培养模式、教学内容和教学方法等进行一系列的改革，以培养出具有深厚文化底蕴，较高的科技素养，高尚的审美品位、较强工程技术能力的高素质服装设计人才。
所谓培养模式，是根据人才培养目标和质量标准，为受教育者设计的知识、能力和素质结构，以及实现这一结构的方式。根据培养目标服装专业应采用以应用能力和基本素养为主线，同时注重应变能力可持续发展能力的培养模式。
按照宽知识、厚基础、能力强、素质高的要求，建立新的课程体系，更新教学内容，采用现代教学方法和手段，重视实践能力的培养，其中最核心的是创新精神和能力的培养。 二、服装设计人才应具备的基本素养 作为一名符合时代需要的优秀服装人才，除了具备较高的专业能力外，还应具备以下几方面素养： 1.人文素养 爱因斯坦曾指出：“学校的目的始终应该是：青年人在离开学校时，是作为一个和谐的人，而不是作业一个专家。”
一方面服装是一个社会、一个时代的综合反映。曾有位学者调侃地说到，如果让他沉睡一百年，醒后要做的第一件事就是去买一本最新的女性时装杂志，通过它就能够了解到一百年后的社会是个怎样的状况。
可见，服装不仅仅是商品，它更是一种文化，凝结着一定的文化素养、文化个性和审美意识，展现着一定的文明水平。另一方面，服装作为人类文明的重要组成部分，是人类文明和社会发展的一个不可分割的有机组成。
如果把它与社会政治、经济、科技和文化的发展分割开，而仅仅就事论事地讲服装设计、工艺、技术等，抛弃了服装发展的灵魂、动力与背景，就会使服装看来只是某个设计师的所谓“灵感”的拼凑，服装风格的形成完全是偶然的结果；如果忽视了对服装发展的历史逻辑必然的关注，就会导致设计中出现盲目的模仿与抄袭，断章取义、玩弄形式，追逐所谓新潮流和表面的浮华；而割断服装发展的文化脉搏、割断服装的民族传统的服装文化，就成了无源之水、无本之木，是没有生命力的。正如艺术大师、教育家吴冠中先生所说：“艺术创造中，路遥知马力的‘力’字，往往隐藏在文化底蕴中。”
因此，我们所培养的服装设计师必须具有较高的人文素养和深厚的文化底蕴。要学会做人，有社会责任感，关心他人、关注社会、关注人类面临的共同问题，有高尚的情操和审美品位。
只有这样，才能把握时代的脉搏，把真正时尚、健康的文化传播给大众，才能设计出真正具有生命力的服装。 2.科技素养 以信息技术和生命科学为核心的科技革命正迅速改变着我们的生活、工作和思维方式，改变着人们的思想观念、道德伦理观念、价值观念和审美取向。
互联网的出现和运用，改变了企业的经营管理方式，使我们能真正做到在规模化生产的同时，能很好地满足人们需求的差异、多样化和个性化，建立起真正的快速反应系统，大大降低企业的交易成本。生物和材料科学的进展，产生了大批新型纤维；莱卡的广泛运用，使穿衣中长期困扰人们的舒适与合体的矛盾得以解决；tencle、彩色棉、新型醋酸纤维面料、绿色聚乳酸纤维面料等新型纤维面料，既具有天然纤维的风格，又具有合成纤维的性能，还在很大程度上解决了对环境的污染；再加上后整理技术的进步，使得服装面料的科技含量大大提高，赋予面料以新的风格和内涵，丰富了表现力，使服装呈现出新的视觉冲击，散发出新的魅力；随着“基因工程”的突破性进展，不久将会出现真正意义上的绿色环保纤维和面料。
科技的迅速发展，在改变着我们的物质世界的同时，也改变着人们的审美取向。在工业经济时代，为适应工业化大规模生产形式的需要，人们崇尚简洁美简约主义，计算机的广泛运用，使生产个性化的产品成为可能，人们又强调个性美。
鉴于工业化所造成的污染和环境破坏对人类带来的危害，以及生物化学和环保科学的发展，导致了人们以“绿色”为美，形成了当今的“绿色文化”潮。由此可见，科技对于服装来说，不仅仅是技术，它还将影响到思想、文化和美学等诸方面的问题。
3.跨文化素养 在跨国际经营中，由于文化的差异使服装产品在款式、色彩、面料、装饰手法及广告、营销等手段上，与当地人们的生活方式、审美情趣、风土人情、价值观、道德观不一致而造成滞销的状况，经常发生，人们把这种状况称之为“文化障碍”；相反，如果产品能同当地人们的文化背景相一致，则称为“文化沟通”。因此，我们的服装要想占领国际市场，创立世界名牌，设计师就必须了解国外市场，了解那里的消费者的文化背景、审。
5.服装毕业论文 怎么写啊
《服装设计毕业论文》 谈谈服装设计人才的培养 一、服装设计人才的培养目标及培养模式 服装是一个社会政治、经济、科技、文化等的综合体，体现着人的价值观、伦理观、审美观、民族风貌和时代精神，浓缩着人类发展史和文明史，是社会的一面镜子。
随着时代的发展，服装产业已由劳动密集型向技术密集型和资金密集型转化，企业的竞争已由低成本、低价格的竞争转向品牌的竞争，其中服装的科技含量和文化含量以及创新将是竞争的关键，这就对服装人才的培养提出了新的挑战和更高要求。我们必须就目前相对落后的教育观念、教育形式、教育结构、人才培养模式、教学内容和教学方法等进行一系列的改革，以培养出具有深厚文化底蕴，较高的科技素养，高尚的审美品位、较强工程技术能力的高素质服装设计人才。
所谓培养模式，是根据人才培养目标和质量标准，为受教育者设计的知识、能力和素质结构，以及实现这一结构的方式。根据培养目标服装专业应采用以应用能力和基本素养为主线，同时注重应变能力可持续发展能力的培养模式。
按照宽知识、厚基础、能力强、素质高的要求，建立新的课程体系，更新教学内容，采用现代教学方法和手段，重视实践能力的培养，其中最核心的是创新精神和能力的培养。 二、服装设计人才应具备的基本素养 作为一名符合时代需要的优秀服装人才，除了具备较高的专业能力外，还应具备以下几方面素养： 1.人文素养 爱因斯坦曾指出：“学校的目的始终应该是：青年人在离开学校时，是作为一个和谐的人，而不是作业一个专家。”
一方面服装是一个社会、一个时代的综合反映。曾有位学者调侃地说到，如果让他沉睡一百年，醒后要做的第一件事就是去买一本最新的女性时装杂志，通过它就能够了解到一百年后的社会是个怎样的状况。
可见，服装不仅仅是商品，它更是一种文化，凝结着一定的文化素养、文化个性和审美意识，展现着一定的文明水平。另一方面，服装作为人类文明的重要组成部分，是人类文明和社会发展的一个不可分割的有机组成。
如果把它与社会政治、经济、科技和文化的发展分割开，而仅仅就事论事地讲服装设计、工艺、技术等，抛弃了服装发展的灵魂、动力与背景，就会使服装看来只是某个设计师的所谓“灵感”的拼凑，服装风格的形成完全是偶然的结果；如果忽视了对服装发展的历史逻辑必然的关注，就会导致设计中出现盲目的模仿与抄袭，断章取义、玩弄形式，追逐所谓新潮流和表面的浮华；而割断服装发展的文化脉搏、割断服装的民族传统的服装文化，就成了无源之水、无本之木，是没有生命力的。正如艺术大师、教育家吴冠中先生所说：“艺术创造中，路遥知马力的‘力’字，往往隐藏在文化底蕴中。”
因此，我们所培养的服装设计师必须具有较高的人文素养和深厚的文化底蕴。要学会做人，有社会责任感，关心他人、关注社会、关注人类面临的共同问题，有高尚的情操和审美品位。
只有这样，才能把握时代的脉搏，把真正时尚、健康的文化传播给大众，才能设计出真正具有生命力的服装。 2.科技素养 以信息技术和生命科学为核心的科技革命正迅速改变着我们的生活、工作和思维方式，改变着人们的思想观念、道德伦理观念、价值观念和审美取向。
互联网的出现和运用，改变了企业的经营管理方式，使我们能真正做到在规模化生产的同时，能很好地满足人们需求的差异、多样化和个性化，建立起真正的快速反应系统，大大降低企业的交易成本。生物和材料科学的进展，产生了大批新型纤维；莱卡的广泛运用，使穿衣中长期困扰人们的舒适与合体的矛盾得以解决；tencle、彩色棉、新型醋酸纤维面料、绿色聚乳酸纤维面料等新型纤维面料，既具有天然纤维的风格，又具有合成纤维的性能，还在很大程度上解决了对环境的污染；再加上后整理技术的进步，使得服装面料的科技含量大大提高，赋予面料以新的风格和内涵，丰富了表现力，使服装呈现出新的视觉冲击，散发出新的魅力；随着“基因工程”的突破性进展，不久将会出现真正意义上的绿色环保纤维和面料。
科技的迅速发展，在改变着我们的物质世界的同时，也改变着人们的审美取向。在工业经济时代，为适应工业化大规模生产形式的需要，人们崇尚简洁美简约主义，计算机的广泛运用，使生产个性化的产品成为可能，人们又强调个性美。
鉴于工业化所造成的污染和环境破坏对人类带来的危害，以及生物化学和环保科学的发展，导致了人们以“绿色”为美，形成了当今的“绿色文化”潮。由此可见，科技对于服装来说，不仅仅是技术，它还将影响到思想、文化和美学等诸方面的问题。
3.跨文化素养 在跨国际经营中，由于文化的差异使服装产品在款式、色彩、面料、装饰手法及广告、营销等手段上，与当地人们的生活方式、审美情趣、风土人情、价值观、道德观不一致而造成滞销的状况，经常发生，人们把这种状况称之为“文化障碍”；相反，如果产品能同当地人们的文化背景相一致，则称为“文化沟通”。因此，我们的服装要想占领国际市场，创立世界名牌，设计师就必须了解国外市场，了解那里的消费者的文化背景、审。
6.急求一篇关于服装面料方面的论文
自己组合~~~~服装面料就是用来制作服装的材料。
作为服装三要素之一，面料不仅可以诠释服装的风格和特性，而且直接左右着服装的色彩、造型的表现效果。在服装大世界里，服装的面料五花八门，日新月异。
但是从总体上来讲，优质、高档的面料，大都具有穿著舒适、吸汗透气、悬垂挺括、视觉高贵、触觉柔美等几个方面的特点。制作在正式的社交场合所穿著的服装，宜选纯棉、纯毛、纯丝、纯麻制品。
以这四种纯天然质地面料制作的服装，大都档次较高。有时，穿著纯皮革制作的服装，也是允许的。
我们将不同材质面料的造型特点以及在服装设计中的运用简单介绍如下。1.柔软型面料 柔软型面料一般较为轻薄、悬垂感好，造型线条光滑，服装轮廓自然舒展。
柔软型面料主要包括织物结构疏散的针织面料和丝绸面料以及软薄的麻纱面料等。柔软的针织面料在服装设计中常采用直线型简练造型体现人体优美曲线；丝绸、麻纱等面料则多见松散型和有褶裥效果的造型，表现面料线条的流动感。
2.挺爽型面料 挺爽型面料线条清晰有体量感，能形成丰满的服装轮廓。常见有棉布、涤棉布、灯芯绒、亚麻布和各种中厚型的毛料和化纤织物等，该类面料可用于突出服装造型精确性的设计中，例如西服、套装的设计。
3.光泽型面料 光泽型面料表面光滑并能反射出亮光，有熠熠生辉之感。这类面料包括缎纹结构的织物。
最常用于夜礼服或舞台表演服中，产生一种华丽耀眼的强烈视觉效果。光泽型面料在礼服的表演中造型自由度很广，可有简洁的设计或较为夸张的造型方式。
4.厚重型面料 厚重型面料厚实挺刮，能产生稳定的造型效果，包括各类厚型呢绒和绗缝织物。其面料具有形体扩张感，不宜过多采用褶裥和堆积，设计中以A型和H型造型最为恰当。
5.透明型面料 透明型面料质地轻薄而通透，具有优雅而神秘的艺术效果。包括棉、丝、化纤织物等，例如乔其纱、缎条绢、化纤的蕾丝等。
为了表达面料的透明度，常用线条自然丰满，富于变化的H型和圆台型设计造型。下面，对常见的服装面料的特性分别作一些简单的介绍。
1、棉布 是各类棉纺织品的总称。它多用来制作时装、休闲装、内衣和衬衫。
它的优点是轻松保暖，柔和贴身、吸湿性、透气性甚佳。它的缺点则是易缩、易皱，外观上不大挺括美观，在穿著时必须时常熨烫。
2、麻布是以大麻、亚麻、苎麻、黄麻、剑麻、蕉麻等各种麻类植物纤维制成的一种布料。一般被用来制作休闲装、工作装，目前也多以其制作普通的夏装。
它的优点是强度极高、吸湿、导热、透气性甚佳。它的缺点则是穿著不甚舒适，外观较为粗糙，生硬。
3、丝绸是以蚕丝为原料纺织而成的各种丝织物的统称。与棉布一样，它的品种很多，个性各异。
它可被用来制作各种服装，尤其适合用来制作女士服装。它的长处是轻薄、合身、柔软、滑爽、透气、色彩绚丽，富有光泽，高贵典雅，穿著舒适。
它的不足则是易生折皱，容易吸身、不够结实、褪色较快。4、呢绒又叫毛料，它是对用各类羊毛、羊绒织成的织物的泛称。
它通常适用以制作礼服、西装、大衣等正规、高档的服装。它的优点是防皱耐磨，手感柔软，高雅挺括，富有弹性，保暖性强。
它的缺点主要是洗涤较为困难，不大适用于制作夏装。 5、皮革是经过鞣制而成的动物毛皮面料。
它多用以制作时装、冬装。又可以分为两类：一是革皮，即经过去毛处理的皮革。
二是裘皮，即处理过的连皮带毛的皮革。它的优点是轻盈保暖，雍容华贵。
它的缺点则是价格昂贵，贮藏、护理方面要求较高，故不宜普及。6、化纤是化学纤维的简称。
它是利用高分子化合物为原料制作而成的纤维的纺织品。通常它分为人工纤维与合成纤维两大门类。
它们共同的优点是色彩鲜艳、质地柔软、悬垂挺括、滑爽舒适。它们的缺点则是耐磨性、耐热性、吸湿性、透气性较差，遇热容易变形，容易产生静电。
它虽可用以制作各类服装，但总体档次不高，难登大雅之堂。7、混纺是将天然纤维与化学纤维按照一定的比例，混合纺织而成的织物，可用来制作各种服装。
它的长处，是既吸收了棉、麻、丝、毛和化纤各自的优点，又尽可能地避免了它们各自的缺点，而且在价值上相对较为低廉，所以大受欢迎。本章主要介绍这几大类服装面料的性质、特点和鉴别方法等知识。
第一节 服装面料成分的鉴别鉴别服装面料成分的简易方法是燃烧法。做法是在服装的缝边处抽下一缕包含经纱和纬纱的布纱，用火将其点燃，观察燃烧火焰的状态，闻布纱燃烧后发出的气味，看燃烧后的剩余物，从而判断与服装耐久性标签上标注的面料成分是否相符，以辨别面料成分的真伪。
一、棉纤维与麻纤维 棉纤维与麻纤维都是刚近火焰即燃，燃烧迅速，火焰呈黄色，冒蓝烟。二者在燃烧散发的气味及烧后灰烬的区别是，棉燃烧发出纸气味，麻燃烧发出草木灰气味；燃烧后，棉有极少粉末灰烬，呈黑或灰色，麻则产生少量灰白色粉末灰烬。
二、毛纤维与真丝 毛遇火冒烟，燃烧时起泡，燃烧速度较慢，散发出烧头发的焦臭味，烧后灰烬多为有光泽的黑色球状颗粒，手指一压即碎。真丝遇火缩成团状，燃烧速度较慢，伴有咝咝声，散发出毛发烧焦味，烧后结。
7.服装设计毕业论文怎么写
服装是一种带有工艺性的生活必需品，而且在一定生活程度上，反映着国家、民族和时代的政治、经济、科学、文化、教育水平以及社会风尚面貌的重要标志，是两个文明建设的必然内涵.下面学术堂就来给大家介绍一下服装设计专业的毕业论文怎么写. 1.毕业论文材料的收集整理方法与技巧 1.1 广泛地搜集、阅读 论文提出的问题要集中， 材料的收集却要尽可能地广泛.一般说来，至少要做好以下三方面的知识、材料准备. 1）能够反映研究对象本身各种具体特征的专题材料 充分熟悉对象，是正确认识对象的必不可少的前提.除了直接了解对象本身的各种具体特征（通过有关作家的全部作品，有关问题的各种知识，……），还要把握一切能够影响研究对象的生成和发展变化的社会、历史条件或精神、物质因素.只有尽可能全面地掌握这些材料.进行研究时才能充分体现马克思主义的"活的灵魂"---对于具体情况作具体分析. 2）作为明确方向和思想指导的理论准备 所谓科学研究，就是通过正确、严密的分析、概括和抽象工作， 从具体的事物和现象中找出本质性和规律性的东西来.这项工作，本身就要有正确的理论（专业理论和作为世界观和方法论起作用的哲学思想）所指导.科学实践和发展的历史还告诉我们，进行一项研究工作，不仅需求充分的专业理论、知识，最好还能力求广泛通晓其它有关学科的理论和知识.通过不同学科的理论和方法的相互渗透，相互启发（例如， 用系统的方法分析艺术形象的美学特征和社会功能；把模糊数学的方法引入修辞学研究中去）， 往往可以更好地带来新的发现；新的突破. 3）别人对于这一问题已经发表过的意见 这方面的材料要尽量搜集.别人已经解决的问题，自然不必再花力气去作重复劳动； 充分吸收别人已有的经验，或是了解别人所遇疑难的焦点所在，对不同观点仔细进行比较研究，既可以少走弯路，也便于发现问题，就象兵法上所说的那样，只有"知己知彼"，才能"百战不殆". 1.2 认真地整理、辨析 要使材料发挥作用，还需运用科学的观点和方法，下一番辨析、整理的工夫，去粗取精，去伪存真，使材料系统化，条理化，真能有助于分析、解决问题.整理材料的形式大致有以下几种： 1）制成文献、资料的目录索引.可以利用有关的现成材料（图书馆、资料室的目录卡片和报刊索引等），根据自己的选题加以编写. 2）剪报、札记、文摘卡.这一类资料的搜集整理工作，必须力求眉目清楚.一要详细注明每则资料的作者、篇名、出处、发表日期，二要有细致合理的分类. 3）大事记、年谱或着译年表.通过这一类材料的编写，可以加强对于研究对象的总体印象，有助于在胸有全局的基础上深化对于某一专题、某一侧面的研究. 2 毕业论文内容写作的方法与技巧 2.1 论文的结构 论文的结构，并没有一成不变的模式，从一般的情况来看，大体上可以分作"引言""正文"和"结论"三个部分.引言的作用，主要是说明选题的原因，概述前人已有的成果和尚存的疑难、争执，提出本文所要探讨、解决的问题；正文是分析、论证的过程；结论则是整个研究成果的总结性的表述.有的文章在引言之前，还有小标题目录和全文的内容摘要. 2.2 提纲的作用 论题拟定，材料大致齐备，动手写作论文之前，应仔细拟出论文提纲.提纲也有个反复修改补充的过程.这步工作做好了，论文已大致成竹在胸.一个成熟的提纲，有助于树立全局观念，从整体出发，去考察每一个局部，并考虑个部分之间应有的逻辑联系.各部分所占的篇幅应与其在全局中的地位和作用相称，避免不必要的重复.既要重点突出，又要照顾全面. 2.3 要有正确而多样的研究、分析方法 初学学术论文写作的人，往往容易犯归纳多而分析少的毛病.要么是就事论事的材料罗列，要么是轻易而简单化地得出结论，不善于通过有层次、有根据的分析、论证，充分显示其思想观点的说服力和深刻性.这里就需要注意研究方法或分析方法的改进、提高.一般说来，有以下几种： 1）哲学的方法 这是指如何根据唯物主义辨证法对于哲学基本范畴（现象和本质，存在和运动，原因和结果……）的理解，正确解决具体研究工作中的本体论和一般方法论的问题（比如，从认识对象的现象到认识对象的本质）. 2）历史的方法 这是强调尊重对象本身的历史具体性的方法.它要求研究工作者必须充分熟悉客观对象历史发展的实际进程，占有大量资料，从中寻找出客观对象的特点及其发展规律性. 3）逻辑的方法 这是要求我们必须正确运用形式逻辑和辨证逻辑所揭示的关于人们思维的一般规律（概念、判断、推理、分析与综合、具体与抽象……）， 对客观事物的各种现象进行逻辑分析，寻求它们之间的规律性联系，并用理论的形态加以体现. 4）假说的方法 所谓假说，并不是随意的幻想和碰运气的猜测，而是以一定的经验事实材料为基础， 以一定的科学理论为依据，借助于研究者的活跃联想或直觉感受， 提出的一种富有预见性、然而尚待继续验证的新观点.它们虽然还不能称为科学的结论，但却常常是新思想、新理论的萌芽. 科研成果的正确获得，往往是和上述各种方法的另国而紧密地结合使用分不开的. 2.4 引用材料的方式 材料是文章的血。
8.关于服装结构方面的论文（要求2000字左右）
服装结构设计作为服装工程的重要组成部分，它既是款式造型设计的延伸和发展，又是工艺设计的准备和基础。
它要将服装造型设计所确定的立体形态的服装轮廓造型和细部造型分解成平面的结构衣片，揭示出服装各部位的形状、数量吻合关系，整体与局部吻合关系，修正款式造型设计图中的不可分解部分，设计出各处的结构合理关系，从而使服装造型趋于合理完美。 曲线设计难点及设计要领 曲线设计包括内在结构曲线和结构外缘曲线设计。
内在结构曲线主要是指以人体造型为基准的服装结构的对应曲线，比如领脚曲线、领口曲线、袖山曲线、袖窿曲线、裤前浪曲线、裤后浪曲线等等。结构外缘曲线是指服装结构图的外形曲线，比如裙装的下摆线、上衣的止口曲线、翻领的外缘曲线等。
这些曲线的设计既是服装结构设计难点又是重点，它的设计与服装着装效果有着直接的关系，这些曲线的设计必须要精确，在绘制时要遵循一定的设计规则。 首先，服装结构的曲线设计不仅仅只是服装结构的问题，它还包括了对服装款式的设计，从理论上也可以说它是款式设计的继续。
既然这样，结构中的曲线造型就尤为重要，它的重要性主要体现在对着装效果的影响———服装美。从这个角度上来看，我们便能意识到服装结构曲线设计的重要性及其设计的难度。
其次，服装曲线设计还包括了对人机工学的设计，比如，裤子浪线（横裆弧线）的造型结构设计不仅要符合人体的局部造型，它还必须要考虑腿部行动的数据组合和臀部的动作要求。再如袖窿弧线的设计，除了袖窿线长的数据设计要准确外，还特别要求袖窿的曲线造形要符合上肢的运动规律，即前片袖窿曲线曲度大而后片袖窿曲线的曲度小，其造型的不同也正是为了人机工程的需要。
服装结构设计中的曲线设计要领包括：（1）领脚线的设计。领脚线的设计首先要以领口曲线为基准，不得与领口曲线发生矛盾。
其一，领脚线的曲线形状要在领口曲线的基础上设计绘制，掌握好他的曲形对应度；其二，领脚线的长度计算要精确合理。一般来讲，领脚线的长度要略长于领口曲线约0.3cm~0.6cm，长度相等也可以，但是切不能使领脚曲线短于领口曲线，如果这样将会导致领围部位出现褶皱的穿着效果。
（2）领口曲线的设计。领口的造型种类很多，那么他的设计首先应根据款式的要求来进行设计考虑。
就一般款式而言，领口的结构设计要参考人体颈根部的造型来进行曲线设计。要知道，人体的颈部近似一个不规则的圆柱体，其斜截面，男性近似桃形，女性近似柿子形。
颈部上细下粗，并向前倾斜约17度。因而领子的基本造型应该是后宽前窄，后高前低，后平前弯的形状，将领子展开在平面上就会出现上短下长，并向上弯曲的两条弧线，结果体现在衣片上则是前衣片领口深、后衣片领口浅，而这个结果也就基本上对领口的曲线有了一定的控制。
领口一般可按1/5领围加减定寸的办法来确定领口深和领口宽度的尺寸，这之后基本上就可以准确绘制领口曲线了。（3）袖山曲线的设计。
袖山曲线的设计必须要符合袖窿的结构需要。先绘制袖窿曲线后绘制袖山曲线，袖山的高低直接影响着袖山曲线的造型，即袖山越高袖型越窄，袖山越低袖型越宽。
宽松型的服装袖山要设计扁低，合体型的服装袖山设计需要略高，这些都是结构设计的基本技巧。另外，袖山曲线要绘制的圆顺，要与袖窿曲线造型吻合。
袖山曲线的长度一般要比袖窿曲线长出约1cm~2.5cm，薄型面料略长厚型面料略短。（4）袖窿曲线的设计。
袖窿曲线的设计第一要满足款式造型的需要，第二要满足人体造型和人体运动的需要。袖窿的造型一般分为圆袖窿、尖袖窿、方袖窿、“1”形袖窿、不规则袖窿等。
一般的设计多为圆袖窿，圆袖窿的曲线设计有它的设计要求和技巧：第一，绘制袖窿曲线时头脑里要有一个基本的标准形为参考，这个基本形要经过多次实践得到证明是正确的。第二，掌握基本原理性的技巧，画袖窿曲线时要注意前胸宽和后背宽的长度比例，后背宽要大于前胸宽约1cm~1.7cm，此外一般还需要将前下角的弧线多向衣片内吃进绘制，而后下角的弧线则不可向衣片内多凹进绘制，这是由于人体造型本身和人体常规活动的需要所决定的量的分配。
（5）公主缝。公主缝是指女装上衣的一种结构分割线，从结构上说，公主缝的设计起到了收省的功能，公主缝的曲度大小及其形状，一是取决于服装造型的要求，二是取决于女子体型本身的曲线要求。
比较简单的理解就是将公主缝看成是女装上衣腰省的剪开与延伸的结构线即可。（6）侧缝曲线。
侧缝线即摆缝线，它的设计技巧就在于前后侧缝线的曲度要基本一致，不可偏差过大。另一方面就是侧缝的翘势对侧缝线的长度关系。
按常规应理解为：翘势的变化不应该影响两侧缝线的对等长度关系。另外，上衣的侧缝曲线、其他分割曲线、下装类的前后浪曲线和内外侧缝曲线等，这些曲线在进行设计绘制时都要遵循这样一个基本原则：依人体外形线的造型为参考，画顺各对应线并保持长度的协调。
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