众文网1.一篇有关于室内装饰材料运用的毕业论文应该从哪些方面着手去写
室内设计中装饰材料的质感运用 现代室内设计越来越强调设计的简洁化，在满足使用功能的前提下，运用单纯和抽象的几何学形态要素点、线、面以及单纯的线面和面的交错排列处理来创造简约的造型。
这种新简约主张源自于20 世纪初出现的“现代主义”。西方建筑大师密斯- 凡德罗主张“灵活运用，四望无阻”，提出“少即是多”的口号就是对简洁的说明。
“简洁”的设计思想有着深刻的美学根源，随着生活节奏的加快，人们对周围的事物产生了越简洁越轻松的感觉。化繁为简、形随机能的美学理念在现代室内设计中再次成为流行趋势。
简洁需从色彩、造型、材质各方面着手，反对多余装饰的同时，崇尚合理的构成工艺，尊重材料的性能， 讲究材料自身的质感和色彩的搭配效果显得尤为重要。目前室内设计过程中，对材料的肌理效果和质地的重视，开始上升到前所未有的重视程度。
所以，创造新的质感效果，重视人对这些质感效果的心理效应已成为现代室内设计师们刻意追求的目标。 一.装饰材料的质感 在构成室内空间环境的众多因素中，各界面装饰材料的质感对室内环境的变化起到重要的作用。
质感包括形态、色彩、质地和肌理等几个方面的特征。要形成个性化的现代室内空间环境，设计师不必刻意运用过多的技巧处理空间形态和细部造型，应主要依靠材质本身体现设计，重点在于材料肌理与质地的组合运用。
肌理是指材料本身的肌体形态和表面纹理，是质感的形式要素，反映材料表面的形态特征，使材料的质感体现更具体、形象；质地是质感的内容要素，是物面的理化类别特征。在室内环境中，人主要通过触觉和视觉感知实体物质，对不同装饰材料的肌理和质地的心理感受差异较大。
常见的装饰材料中，抛光平整光滑的石材质地坚固、凝重；纹理清晰的木质、竹质材料给人以亲切、柔和、温暖的感觉；带有斧痕的假石有力、粗犷豪放；反射性较强的金属质地不仅坚硬牢固、张力强大、冷漠，而且美观新颖、高贵，具有强烈的时代感； 纺织纤维品如毛麻、丝绒、锦缎与皮革质地给人以柔软、舒适、豪华典型之感；清水勾缝砖墙面使人想起浓浓的乡土情；大面积的灰砂粉刷面平易近人，整体感强；玻璃使人产生一种洁净、明亮和通透之感。 不同材料的材质决定了材料的独特性和相互间的差异性。
在装饰材料的运用中，人们往往利用材质的独特性和差异性来创造富有个性的室内空间环境。 二.装饰材料的质感运用 要营造具有特色的、艺术性强、个性化的空间环境，往往需要若干种不同材料组合起来进行装饰，把材料本身具有的质地美和肌理美充分地展现出来。
材料质感的具体体现是室内环境各界面上相同或不同的材料组合，所以，在室内环境设计中，各界面装饰在选材时，既要组合好各种材料的肌理质地，又要协调好各种材料质感的对比关系。 装饰材料质感的组合，在实际运用中表现为三种方式：1 、同一材质感的组合。
如采用同一木材饰面板装饰墙面或家具，可以采用对缝、拼角、压线手法，通过肌理的横直纹理设置、纹理的走向、肌理的微差、凹凸变化来实现组合构成关系。2 、相似质感材料的组合。
如同属木质质感的桃木、梨木、柏木，因生长的地域、年轮周期的不同，而形成纹理的差异。这些相似肌理的材料组合，在环境效果上起到中介和过渡作用。
3 、对比质感的组合。几种质感差异较大的材料组合，会得到不同的空间效果，例如将木材与自然材料组合，很容易达到协调，即使同一色调，也不显得单调，典型的例子如家居中以木材和乱石墙装饰墙面，会产生粗犷的自然效果；而将木材与人工材料组合应用，则会在强烈的对比中充满现代气息，如木地板与素混凝土墙面，或与金属、玻璃隔断的组合，就属此类。
体现材料的材质美，除了材料对比组合手法来实现外，同时运用平面与立体、大与小、粗与细、横与直、藏与露等设计技巧，能产生相互烘托的作用。 装饰材料属强质材料，凡具有质地、质感、光泽这三项特性中任意一项的材料都是强质材料。
强质材料除了将自身的色彩、纹样等奉献于所需的空间效果外，还可以与其它材质内容进一步丰富装饰效果。例如以天然木材进行装修时，在获取木材的纹理、色泽效果的同时，亦获取了木材所提供的触感和木本质的视感，从而使装饰效果更加丰富。
在室内装饰时，纯粹使用强质材料，材料间的组合显著是谐协的，因为这是一种具有“强质”这一共性的组合，如木材、石材、玻璃等强质材料虽然具有各不相同的质感，但组合时很容易达到和谐的效果。将材料作强质组合时有一个重要的特征：在同一室内空间中只使用唯一的一种色彩，一般不会产生单调感。
如用不同加工程度的木材组合：高贵的精加工木质饰面粗朴自然的粗加工原木同处一室，尽管色调相同，但两者搭配仍相得益彰，这是因为室内所用的种种材料自身的饰性是富于变化的，可以从不同的侧面对装饰效果予以强调。 装饰材料的不同质感对室内空间环境会产生不同的影响，材质的扩大缩小感，冷暖感，进退感，给空间带来宽松、空旷、温馨、亲切、舒适、祥和的不同感受，在不同功能的建筑环境设计中，装饰材料质感的组合设计。
2.我要写毕业论文关于装饰画在室内设计中的运用,请问该怎么才能把我
1. 设计家的特殊的语言
设计师的想象不是纯艺术的幻想，而是把想象利用科学技术使唤之转化为对人有用的实际产品。这就需要把想象先加以视觉化，这种把想象转化为现实的过程，就是运用设计专业的特殊绘画语言。把想象表现在图纸上的过程。所以，设计师必须具备良好的绘画基础和一定的空间立体想象力。设计师只有精良的表现技术，才能在给图中得心应手。才会充分地表现产品的形、色、质感到遗憾，引起人们感觉上的共鸣。设计师面对抽象的概念和构想时，必须经过具体过程。也就是化抽象概念为具象的塑造，才能把脑中所想到的形象、色彩、质感和感觉化为具有真实感到遗憾的事物。设计的过程是非常微妙的。一个好构想会瞬息即逝， 设计师必须立刻捕捉脑中的构想才行。设计是一项为不特定的对象所做的行为，往往要超越国界、时空等距离。可以用语言、文字来描述、传达。但是，作为人类共同语言，设计者必须具备的又不可缺少的技能---绘图。绘图的意义就像音乐家手中的五线谱一样。一目了然。所以说，设计表现的表达能力是每一位设计者应具备的本领。
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3.跪求室内装饰毕业论文 3000字左右的
试论现代室内装饰设计中的传统纹样 论文要害词：中国传统纹样 现代室内装饰设计 关系 论文摘要：跟着社会的不时提高和人类生涯质量的日渐进步，人们对室内空间的物质和精力功用又有了新的了解，现代室内装饰设计的物质功用已不再是设计的独一要素，精力功用方面的民族化、特性化和多样化愈来愈惹起足够的注重，若何把传统的唯美的元素在现代室内装饰设计中获得充沛的表现，这已成为一个设计师和研讨人员不时思考和探究的新课题。
引言 将中国传统纹样运用于现代室内装饰设计中，是人们对其精力需求追求的一局部。要将传统纹样得当地运用于个中，较好地表现民族特征、更好地展现特性，起首应深人调查传统纹样的内在和特点；然后，经过表现新当地主义与完成文明交融两种办法来进行，最终完成现代室内装饰的幻想结果。
应该供认，很多设计师对传统纹样的了解和运用都比拟到位，他们的良多作品让人耳目一新，获得了国表里同仁和赏识者、享用者的一致好评。然则，拨开喧哗荣华的外表景象，我们又会发现，很多赞扬的见地其实还只逗留于表层之上。
并认为，传统纹样是中国传统文明精华的一个主要构成局部，它的发生与传播已足以证实它坚强的生命力以及和社会生涯息息相通的血脉关系。因而，把它惹人现代室内装饰设计毫无疑问是对传统文明的承继。
1中国传统纹样的涵义和特点 纹样是指依照必然的构造规则，经由抽象、转变等办法而构成的规矩化、定型化并使用于人们实践生涯中的图形。中国传统纹样是中国人民在革新和发明世界的理论进程中发生的艺术精髓，它是中国传统文明的一种载体，是人类不时完美生命力的自在显示，是人类聪明的结晶。
中国传统纹样有着深沉的文明底蕴，归纳综合来说，它具有以下六个特点： 1.1前史悠长。出土于陕西西安半坡村的人面鱼网纹彩陶盆距今已有6000多年前史，属于仰韶文明期间的器物，个中的人面鱼网纹是至今有据可考的最早的纹样。
1.2方式多样。中国传统纹样在分歧的前史期间有着分歧的代表形象。
新石器时代是彩陶上的鱼纹、漩涡纹；商周期间是青铜器上的篓餐纹、窃曲纹、鳞纹、重环纹、雷纹；汉代是画像石和画像砖及瓦当上的几何纹、死神纹、米字纹、菱形纹、S形纹、四叶纹、三角纹；唐代是镜子上的花鸟纹，敦煌藻井上的卷草纹；至于传播至今的历代各类织物上的水波纹、绣球纹、龟背纹、冰裂纹、回纹、祥云锦纹更是不乏其人。 1.3注重唯美。
传统纹样发生之初就是以装饰美化生涯情况为目标。纹样不断以各类分歧的方式使用于人们生涯起居的各个方面，不管是喝酒酒具、祭奠器具，照样服装装饰、室内装饰，纹样都在个中起到了很强的美化润饰效果。
1.4作风各别。新石器期间具有严肃不吝啬、天然调和的作风；商周期间具有青铜器纹饰的雄壮奥秘的作风；春秋战国至秦汉期间具有轻利生动、飞动豪放、雄强古拙的作风；三国两晋南北朝期间具有空疏、喧嚣、清淡的作风；隋唐期间具有伸展广博的气焰、精巧圆婉的装饰感和富阴饱满的作风；宋朝期间具有沉静典雅、清淡宛转、心物化一的作风；元朝期间具有粗暴、豪迈和刚毅的作风；明朝期间具有庄重、精约、坚实的作风；清代期间具有卖弄雕刻、细腻繁缚的作风。
1.5意蕴深沉。中国传统纹样是中国传统哲学思维和文明思维的折射。
中国传统文明以孔教、道教和释教三教合流为根底，传统纹样天然也难免遭到三教的影响。表现道教思维的暗八仙、八卦纹，表现释教思维的莲花、菩提树叶、飞天、忍冬纹，以及表现孔教思维的龙凤呈祥、三阳开泰都是传播至今的经典纹样。
1.6图意相生。凡喻意性的视觉符号，大都有“图必有意，意必吉利”的特点，传统纹样亦如斯。
2中国传统纹样与现代室内装饰设计的关系 传统纹样在室内装饰设计中的运用古已有之。保存至今的故宫、颐和园、圆明园废墟、乔家大院和很多江南民居，可以说是中国传统纹样的集中展示之处。
传统意义上的纹样在现代室内装饰设计中更多地只是起装点效果。今日，现代室内装饰设计已被付与新的寄义。
它是指对修建内部固定外表的装饰和可以挪动的安插所做的外表的、视觉的全体结果设计，侧重于对室内地上、墙面、天花等界面的艺术处置，还统筹门、窗、家具、帘慢、地毯、灯具、摆设等精心构想。是契合现代人们追求方式的民族化、特性化、多样化的审美需求的室内装饰设计。
变革开放前，国度和人民都比拟贫穷，室内装饰设计除了一些国度主要修建中有所表现，广阔的老庶民的修建中很少有它的影响。变革开放后，尤其是近几年，国度敷裕了，室内装饰设计越来越惹起人们的注重。
在物质功用获得充沛显示的还，精力功用也被放在了一个十分主要的地位。在这种状况下，室内装饰设计师和研讨人员使用而生。
设计师依据本人的爱好，或设计欧式的、日式的、韩式的，或设计中西合璧式的。但不论哪一品种型，究竟要发展在中国这块泥土上，因而，中国式天然就成了一个不老的主题，只需提出是中国式，就必然是传统式的，而只需是传统式的，也就必然离不开中国传统纹样。
总的看来，人们目前关于中国传统纹样在现代室内。
4.写一篇关于《室内设计中材料的应用》的论文
在社会经济、科技飞速发展的今天，室内 功能空间格局发生了巨大的变化.室内设计及 装饰行业其专业性要求愈来愈离；人们对自己 的居住空间及工作环境有了更高的要求.包括 对设计及材料的的要求.从而促进了建筑装饰 材料的空前繁荣。
随之而带来了材料层出不 穷.丰宫多彩.令人眼花缭乱.目不暇接。材料以及先进的加工机具给我们的专业设 计带来了很大的方便.使得我们在进行设计时 尽可能发挥自己的构思和创造，让自己的设想 成为现实。
在设计过程中.我们本着因地取 材.粉实去把握每种材料的性能特征及艺术效 果.使材料在环境的界面里发挥应有的作用.切不可机械地照搬罗列，哗众取宠。设计是科学与艺术相结合的产物，在实施 设计时.很大程度上受到材料的制约.再好的 设计.如果没有相应材料实施的话，也只能成 为一种设想，好比巧妻难做无米之炊。
无论是 雕梁画栋，贴金包银的皇宫庆殿：还是简单典 雅.优美统一的现代建筑.回归自然的中国民 居无一不是通过各种各样的材料来展现设计 师的非凡构想和创意境界。腊的神庙.中世纪的教堂和城堡，至文 艺复兴时期的作品，所运用建筑材料 多以石材为主.其建筑高耸宏大.丛向 发展较为突出。
而十八世纪末到十九 世纪初工业革命代替手工业他们又寓于理 性，强调结构，崇拜机器.执衷于机械美。包 豪斯理论的创立.开始推崇功能主义.以简洁 为美.建筑全部采用一种最简洁纯粹的形式，一律用钢筋混凝土结构镜面玻璃外墙，直接 体现西方现代的文化特征。
而东方民族相信人 与自然是不可分割的一个整体，城镇村庄的建 筑物直接应用自然材料，既亲切又朴素而且富 有感染力。古老文明的中国.人们很注重情 感主张以心去体验世界。
大思想家孔子的 ” 仁'‘、“礼“思想，古代哲学“天人合一“学 说，更能体现这一点。木材给人以亲近.舒适 的感觉.它是东方民族主要的建筑用材.即所 谓’‘大兴土木“。
正因为建筑传统的木构体系，使得建筑向高层发展有一定的难处，因而多为 横向发展。在同一时代，不同地域，受地理因素、风 格习惯的影响.各地区的材料文化也各异。
比 如地处我国西北黄土高原的窑洞当地居民 利用丰厚的黄土开洞凿室.用土坯石块等材料 垒成拱式空间.用土台、土炕、土桌.土壁弃 土炉台等来装点自己的生活空间，与大自然成 为一体，充分反映我国大西北的建筑面貌。我 国西南少数民族地区，构木为巢.编竹为壁的 居住空间，更别具风味，他们就地取材，用竹、藤、干草来美化自己的环境，具有浓厚的地方 特色。
不同地区.反映出不同的风土人情我 们要研究材料首先要了解其文化背景使材 料在空间环境中起到重要的作用。二、自然材料和材 料的性能特点 随普工业文明的 迅猛发展，人们对装饰 的材料要求逐渐把目光移向大自然.回归大自 然成为室内设计的重要发展趋势。
无论是设计 理念.还是材料应用.甚至一些天然材料开始 受到设计师和大众的宠爱。人们向往使用自然 材料.渴望住在天然绿色环境中去.天然材料 具有本来的肌理和面目.较好的大理石经过 精密打磨.使得加工过的表层材料效果更加绚 丽多彩，棚壁生辉。
有的好像“微波荡漾“.“惊 涛骇浪“.而有的则似“烟波浩渺’‘、’‘水天相 连’‘，更有的如“清泉石上流“、“幽谷出奇烟“。其天然的“笔墨“情趣引人入胜，时时牵动人 们的怀乡情思，使人们回归自然的意趣更加强 烈。
同时，不同的材质有粉不同的性能特点。例如.石材.其结构致密.抗强度高.耐磨耐 久.是我们运用的很好材料。
然而石材不宜加 工.重大、质地坚硬.给人一种冷冰冰的感觉。而被称为三大建筑装饰材料之一的木材.其优 良的特性及装饰效果，在建筑装饰领域中始终 保持着重要地位。
装饰性好，导热系数小可 塑性强.且有良好的天然纹理，也是当今室内 装饰所用的理想材料。我们常见的花岗岩其品种繁多，色彩丰 富是一种典型的火成岩其矿物组成主要为 长石、石英及少t暗色矿物和云母。
各种化学 成份随产地不同而各异.主要属酸性岩石.某 些花岗岩含微t放射性元紊最不易用在室 内.而现在我们好多宾馆大堂、餐厅，商场等 室内空间用之较多，更有甚者用于居室。表面的材料（主材）容易被人注意构造 一、材料与文化浅析 材料体现普不同历史时期不同地域的文 化特点。
所谓文化，简而言之.是一个民族在 艺术及智惫方面的高度成就.是人们所创造物 质及精神产品的提练。在东西文化中.由于地 理因紊、气候差异.历史背景的发展和组合不 同而存在粉明显的差异。
西方文化认为，自从 上帝创造了人，人们就开始宣布他们对世界拥 有无上的权利，虔诚地崇拜上帝.他们多强调 的是一种绝对理念的永恒性，其建筑艺术，希 材料（我们常叫其辅材）往往容易忽视.如何 选择环保，性能好、耐久，污染少的材料也是 值得重视的问题。在选用材料时，更应该了解 材料的自身物理特性.像隔音、隔热包括对 光的反射等。
既要考虑它的外观效果还要了解 它的特质特征，让材料在设计及空间环境中充 分发挥它的作用。纹理的组织排列也是表现其形式美的一种 方法许多木纹或大理石，其纹理更是一幅人 无法达到的天然意向，在材料的拼凑上也要注 意其纹路变化.使得纹理更加完美和谐。
天然。
5.1500字的室内设计毕业论文
室内设计的三个基本要素 摘要：本文分析了构成商店室内空间的三个基本要素一一商品、消费者和装饰，阐述了商店室内设计要以突出商品为中心、符合消费者的行为心理为目标的基本原理。
关键词：商店设计 室内装修 商店室内空间的三个基本要素是商品、消费者和建筑。把握住这三个基本点是设计成败的关键， 一 商品与商店室内设计 衡量商店设计好坏的直接标准就是看商品销售的好坏。
因此让顾客最方便、最直观、最清楚地“接触”商品是首要目标。在接到一个商店室内设计任务时首先要对该店所售商品的形态与性质作出分析，目的是利用各种人为的设计元素去突出商品的形态和个性，而不能喧宾夺主。
对商品的分析大致可从下面几点入手。 第一，商品类型的大小范围：同类商品的大小变化幅度有多大，比如乐器店既有巨大的钢琴又有精巧的口琴，而书店和眼镜店的商品则规格基本相同。
这种不同的变化幅度造成不同的空间感，变化幅度大的商品，陈列起来造型丰富，但也易造成零乱，设计时应强调秩序。减少人为的装修元素。
变化幅度小的商品排列起来整齐，但易陷于单调，设计时应注重变化，增加装饰元素。 第二，商品的形：同一类商品的形变化多，空间就感觉活泼，但也易杂乱，如玩具店。
若所售商品形象差异不大，构思空间时应注重变化，否则会使人感到呆板。比如鞋，彼此之间造型变化不大，而我们常见的鞋店都是分类排列，这很难引起人们的兴趣。
相反，国外的一些鞋店往往充分利用空间和陈列装置的变化，造成生动的气氛。此外，商品的形还具有可变性。
比如服装店，利用模特形成多姿多彩的形象。模特往往是时装店的主要构图元素。
第三，商品的色彩和质感：古玩、家电的色彩灰暗，塑料制品和玩具的色彩鲜艳，这就要求室内设计色调起到陪衬作用，尽量突出商品的色彩。此外，商品的质感也往往在特定的光和背景下才显出魅力例如，玻璃器皿的陈列，就必须突出其晶莹剔透的特色，以吸引顾客。
第四，商品的群体与个体：商品是以群体出现还是以个体出现对顾客的购买心里有很大影响。小件商品的群体可以起到引人注意的作用，但过多的聚集也会带来“滞销”的猜测。
不对称的群体处理巧妙会给人以“抢手”的印象。至于贵重的商品只有严格限制陈列数量才能充分显示其价值，对以群体出现的商品，室内设计应配以活泼兴旺的气氛；对以个体出现的商品，设计上应追求高雅舒展的格调。
第五，商品的性格：商品的性格决定室内设计的风格。同是时装店。
高档女装店的清新优雅与青年便装店的无拘无束应截然不同。室内设计的风格与经营特色的和谐与否直接关系着商品的销售。
二 消费者的行为心理与商店室内设计 第一， 进入商店的消费者行为及心理 商业心理学将顾客分为三类。①有目的的购物者。
他们进店之前已有购买目标，因此目光集中，脚步明确，②有选择的购物者他们对商品有一定注意范围，但也留意其它商品。他们脚步缓慢，但目光较集中。
③无目的的参观者他们去商店无一定目标，脚步缓慢，目光不集中，行动无规律。 不同的商店接待的三种顾客的比例不尽相同。
指名购买的行业，比如，药店接待的顾客有许多是有目的购物者，室内布局应以功能为先。顾客在一定范围内选择购买的行业比如文具店、食品店等。
设计应注重条理和秩序。比较选择购买的行业，比如时装店、珠宝店、玩具店。
设计中应使空间环境富于吸引力。通过跟踪调查法绘出不同类型商店内的顾客行动轨迹，可为室内设计提供依据。
消费者购物时的心理活动是本身需要和客观影响的综合反映。我们研究的目标是外界环境刺激对顾客的影响。
下面是消费者购买活动的心理过程的八个阶段；一般说来，消费者进入商店购物时，大多数要经过以上一系列心理过程，尽管有时不那么明显。我们在商店室内设计中应对准消费者这一系列心理活动制定对策，使他顺利实现购物行动。
第二，认识过程与视觉心理 从上面的分析看出，一系列心理过程的开头是“注意”，这就要求商品应具有一定的刺激强度才能被感知，根据视觉心理学原理我们可采取以下对策： 1. 增强商品与背景的对比。商店内各种视觉信息很多，人只能选择少数作为识别对象。
根据视觉心理原理，对象与背景差别越大越易被感知，在无色彩的背景上容易看到有色彩的物体，在暗的背景上容易注意亮的物体。比如在室内设计中采用暗淡的色彩，并进行低度照明，而用投光灯把光线投射到商品上，使顾客的目光被吸引到商品上。
又如浅色商品以深色墙面为衬托，而深色商品以白色货架为背景，用于突出商品。 2. 掌握适当的刺激强度。
除了突出商品以外。广告、霓红灯、电视等也用来吸引顾客。
但是剌激超过了一定限度就起不到什么作用。招牌的数量越多，每块相对被注意的可能性越小。
国外有人做过实验表明，注意的可能性的减少要比人们仅从数量着眼所预料的快得多。增加第二块招牌并不会把第一块招牌被注意的可能性减少一半，而第三块招牌的影响就大了，而到了十五块时，某块特定的招牌被注意的可能性大大低于十五分之—。
实验表明一般人的视觉注意范围不超过七，比如短时间呈现字。
6.装饰材料在现代装饰设计中的运用（论文）
自从人类发现了金属，金属就与我们的生活息息相关。
人类如何在一种偶然的情况下发现了它并懂得利用它，这确实是个迷。总之，在几千年前，我们祖先对青铜器的铸炼技术就达到了十分精湛的程度。
开始，人们为了满足生存的物质需要，把青铜器大量制造成生产和战争品，如刀具、器皿、锄犁。随后，就是货币以及各种首饰、日用品、装饰品和建筑装饰。
加工金属品，在手工操作的年代，主要靠冶炼、锻打、铆接等工艺手段，以为金属的特性，在加工上较困难，这种方式制造出来的产品，既不可能大量生产，工艺上也比较粗糙，直至工业化时代，机器生产代替手工操作，金属产品才能大量进入社会和我们家庭。 人类的爱没有天性与生俱来，在一个解决了温饱和物质生活丰裕的社会，文化艺术和精神生活，就成了人们的下个追求目标。
在众多装饰点缀生活的形式中，金属构件以其独特的韵味而独占一角。其中，又以铁件为主体。
以铁件为主体的装饰艺术，称为铁艺。 从历史上看，虽然我们的祖先对金属的利用较早，但在金属装饰艺术上，却未有很大的发展。
而在西方，因冶炼技术的发展和工业化进程的到来，铁艺的使用却相当广泛，并且在20世纪初大量流入中国。所以，今天我们所见到的各种铁艺，在艺术造型上，在图案纹理上，都带有西方造型艺术风格的烙印。
根据铁艺的不同用途，可以把它归为六类，即：建筑装饰类，家居类，灯具类，支架类，日用品类，摆设类等等。
建筑装饰类：包括大门、门花、把手、窗、窗花、窗栏、围栏、基围、柱花、梁花、墙花、屏花、扶手、檐花、壁炉等等。
家具类：包括登、椅、桌、床、茶几等等。
灯具类：包括街灯、落地灯、台灯、壁灯、吊灯等等。.。
支架类：包括书架、台架、花架、牌架等等。
日用品类：包括餐具、花篮等等。
摆设类：包括案头小摆设品、艺术品等等。
从以上类别可以看出，铁艺品几乎包括了日常生活所接触到的大多数物品。而且，随着技术的完善，它们的制作更为精美、种类更为广泛。
铁艺受到了人们的喜爱，源于它有与众不同的特色。在质地上，它们有一种金属质感，形体厚重沉实，图案精美却线型硬朗。
根据加工技术的不同，它会有不同的观感。以铸造成型的铁艺，具有硬实、粗犷、沉着、大气的感觉；压制成型的铁艺，平整、流畅、精细；机械车磨雕刻成型的铁艺，小巧、精美、亮洁；扭弯曲焊接成型的铁艺，线型强、有飘逸感，图形鲜明；锻打成型的铁艺，形体表现丰富，图案多变。
铁艺是金属品，耐磨耐用，不易破损，较易维护和高贵气质。 铁艺得到人们的青睐，除了以上的特征外，最主要的原因是它所体现的文化内涵。
传统的古典式铁艺，传达了一种欧洲大陆风情，异国文化，一种不同于本土传统文化艺术的装饰形式。 这种装饰形式，在纹理上，以曲线弧形及几何图形为主，图案则以动植物（花鸟）为主，构成形式有类似中国的勾勒和剪纸手法，形体彼此衔接牵连，点、线、面相结合。
图案单元基本是连续重复的，其中总可以找到一个对称点。也有用堆叠造型的方式，使产品带有浮雕的感觉。
铁艺适用的范围及其艺术造型，与其他的材料造型对比，并无特别之处，其最大魅力在于铁器的质地、质量和机理。铁艺主要用于建筑、家居、摆设品等，可构成这些东西的材料日益丰富和完善，而在这些各具特色的材料中，铁艺的独特角色始终不能被取代，因为这是一种金属的特色。
它的材料便宜易找，耐用结实，运用现代的加工技术可加工成各种形态。特别在建筑行业中，它与土、木、石、水泥等主体材料形成一种和谐对比，成为建筑美学中的一种重要元素。
铁艺制作的材料，有生铁和熟铁不锈钢、合金铝、铜、锡等。生铁较脆，主要用于铸造，称为铸铁。
如大门架、床架、桌架、街灯架、围栏框架等。铸造成型的铁艺，粗犷厚实，以柱子台座为主。
熟铁较韧，往往是冶炼后锻打成型，可粗可精。锻造或锻打或冲压单个部件后，将数个部件用焊接或铆接的方式进行组合拼装，就能完成整件铁艺的制作。
铁艺成型后，要进行金属的表面处理。表面处理有几种方法，常用的有“拖漆和烤漆”，即根据需要在铁艺上打上不同的底色，表面再涂以光油进行保护。
常用的色彩有黑色、墨绿色、古铜色、金色、银色等。此外，还有电镀法，将整件铁艺放入电镀池中电镀成色。
除了铁外，还有以不锈钢、合金铝、铜、锡等为材料的金属装饰品。其范围也从传统的扶手栏杆。
大门灯杆到精细礼品、案头摆设、灯座壁挂。 在现代人们对个性家居的要求下，铁艺设计，要考虑对象用途、使用的具体环境、环境的装饰风格、材料、色调等，同时，还要考虑铁艺的加工性能、重量。
以及与其他材料的结合。例如以大铁门为例，如果设计成通花形式，可一次铸造成型，再打磨成品。
如果是铁皮封闭型，门上的装饰件可用铸叶、铸花件焊接，并可在门上配上矛尖或柱头。梯柱也同样如此。
因此，设计时除了要考虑对象造型、款式、图案外，还要考虑哪些部件是铸造、哪些是冲压、哪些是扭曲成型（用弯曲机），以及它们的结合方式。 在图案设计上，现时的流传风格，仍是以欧美为主。
因人们。
7.装饰设计的毕业论文
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室内设计毕业论文范本
室内设计毕业论文范本 设计是连接精神文明与物质文明的桥梁，人类寄希望于通过设计来改造世界，改善环境，提高人类生存的生活质量。 从构成世界之三大要素的自然——人——社会这三个座标体系出发，现代设计已从产品设计拓展到环境设计，由“生存意识”进展到“环境意识”，正如加拿大建筑阿瑟？埃利克森所说的：“环境意识就是一种现代意识”。美国建筑师们认为：八十年代的重要发展并不是这个主义或者那个运动，而是对环境设计和景观设计的普遍认同。 环境艺术设计，包括了城规建筑设计、园林设计、园林广场设计、雕塑与壁画等环境艺术品设计以及室内设计。室内设计是为了满足人们生活、工作的物质要求和精神要求所进行的理想的内容环境设计，与人的生活密切相关，以至于迅速发展成为一门专业性很强的、十分实用的新兴边缘科学。记者近期采访我国当代环境艺术设计专业的开拓者和学术带头人，清华大学美术学院张绮曼教授，请她对室内设计的发展新趋势进行分析。张教授认为现代室内设计大致可归纳为七个新趋势。 回归自然化 随着环境保护意识的增长，人们向往自然，和天然饮料，用自然材料，渴望住在天然绿色环境中。北欧的斯堪的纳维
8.求一篇装饰材料在装饰工程中的影响的论文.
建筑装饰材料在装饰工程中的地位 建筑装饰材料是构成装饰工程的物质基础和质量保证的重要前提，建筑装饰材料的质量直接影响装饰工程的装饰效果和装饰质量，装饰工程设计人员及工程施工技术人员必须掌握建筑装饰材料的有关知识，保证装饰工程质量。
建筑装饰材料在装饰工程中，用量大，材料费用占装饰工程造价的比重高，装饰材料的选用、使用及管理，对工程成本影响很大，正确选择和使用建筑装饰材料，并充分利用材料的各种功能，可大大降低装饰工程的成本，因此，从事建筑装饰工程的技术人员必须掌握装饰材料的基本知识。 建筑装饰材料与装饰工程设计和施工工艺密切相关，装饰工程中许多技术问题的突破，均与新材料的出现为契机，装饰材料性能的改进和新材料的应用都会推进装饰工程技术的进步，因此，从事装饰工程的技术人员要及时了解装饰材料的发展状况，了解新型装饰材料的性能及施工工艺特点，合理进行装饰工程的设计及施工组织。
9.装修旧物改造：diy旧物改造墙怎么装饰
吉隆坡旧屋改造，保留钢铁和木材这样的原始元素，加以翻新使之变得时尚美好。
超爱，这种风格，厨房的清洁是一个问题 改造旧物如同打牌，如何将一手烂牌打好才显水平，废品改造显现的就是这样化腐朽为神奇的力量。自己动手DIY吧！我们可以利用老旧的家具，旧物改造一番，就能搭配设计出完全不同的效果。
旧物改造废报纸一次性锅垫锅垫和盘子垫非常容易弄脏，不论什么材质脏了之后都难清洗。谁能想到这样一款明艳动人的炫色时尚卧室，其中的家具都是用破旧不堪的老旧家具改造而成的呢？“生活中并不缺少美，而是缺少发现美的眼睛”，改造的过程不正是应了这句话吗？ 选定你需要遮住的部分.今天我们一起来图解今季潮流卧室搭配全案，和小编体验手工制作的乐趣吧~图解今季潮流卧室搭配全案，制隔断印花背景墙与纯白色木制隔断的搭配，是不是很有田园的feel呢？改造前：废弃的边角布料改造后：布头装饰花改造方法：你不必追求造型多么逼真。
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