众文网1.微电影剧本范文
要写好微电影剧本，掌握剧本写作的一些基础知识是必备的，先来看看剧本的格式 首先明确一点，剧本区别于任何一种文体形式，我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记，这是不对的，至少是不专业的。
剧本有自己专署的格式，写剧本从某种程度上说是个技术活。 写剧本也不是什么很崇高的艺术创作，这只是一个普通的工种，剧作家和清洁工人没什么区别，都是很普通的工作而已，所以每个人都可以写剧本，每个人都可以当导演。
当然，既然是一个工种，就有自己的规范。这些规范也许不会让你迅速变成一个专家，但至少能使你看上去像一个专家。
或者，不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话，他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。
先来看看剧本写作常犯的错误： 1：把剧本写成了小说刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说，不是不可以，但那个是文学剧本，根本不能用来指导拍摄和制作。举个例子，你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世，背景，家庭组成，或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程，但这些东西是无法表现在电影屏幕上的。
你的剧本就是一个屏幕，你所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的。
加旁白？当然可以，除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。电影*画面表达情绪，你的剧本就是电影画面，要通过摄像机的角度来写，这可能引起第二个问题。
2：不必要的摄象机标注如果你这样写剧本：在5号升降台，用盘纳为升70型相机，60mm镜头，由8.5m摇至2m对焦…………如果你这样写，就算过了审稿人这一关，你的剧本也会被导演扔掉。你不需要教他怎么拍，这不是你的事。
你在写剧本的时候完全不用担心相机的事。但是不是剧本就不要考虑相机了呢？也不是，你需要考虑相机的关系而不是位置。
剧本里有自己的专用相机术语，多多使用这些术语，能让你的剧本很专业，至少看上去很专业。 1.angle on 角度对准：比如bill走出便利店，相机对准bill。
2.favoring 主要表现：bill在一个大广场，人很多，但主要表现bill。 3.another angle 另一个角度：换个角度的相机表现bill在大广场玩的很开心。
4.wilder angle 更宽的角度：先表现bill在广场的一角喝可乐，然后镜头拉远，表现bill所在的广场。 5.new angle 新角度：换个角度表现bill喝可乐，使镜头丰富。
6.pov 视点：从bill的视点看东西。就是第一人称视角。
7.reverse angle 反拍角度：bill和sally在一起跳舞，先拍bill看到的sally，再拍sally看到的bill，通常是两人的pov互反。 8.over shoulder angle 过肩镜头：相机越过bill的肩头看到sally,bill的肩头能把画面自然的分割，很常用的类型。
9.moving shot 运动镜头：包括跟拍，摇移，追随等等，反正镜头是运动的，至于具体怎么动，还不是现在考虑的问题。 10.two shot 双人镜头：bill和sally在边喝可乐边交谈，这种镜头的相机不要随意移动，防止“越轴”。
把bill和sally两人连起来有一条轴线，相机只能在轴线一侧运动，如果越过这条轴线，在画面上bill和sally的位置就会左右互换，引起观众视觉上的逻辑混淆。 11.close shot 近景：强调sally美丽的眼睛，但一般少用为妙。
12.insert 插入镜头：某物的近景，比如天色已晚，sally问bill几点了，bill抬起手来，接下来可以接一个bill手表的特写，当然你还可以用此种镜头来换景，比如bill移开手表时摄象机里看到的已经是夜晚的舞会了。 微电影剧本也是电影剧本去学习电影剧本吧，最重要的是多读电影剧本，电影剧本读多了，心里就有谱子了，最好的学习范本都是别人成功的本子。
2.希望有人提供一个关于初中毕业的微电影剧本,大概15
《青春和弦》 励志版
男主角：林峰，性格：长期压抑的生活让他有些淡淡的忧郁，冷漠。两年前毕业于音乐学院，怀揣着自己的梦想，来到这座追梦的大都市，两年后并没有实现自己的音乐梦想，而是梦想照进现实，成为了一个夜店的驻场DJ。每天过着黑白颠倒的生活，为了生活渐渐忘记了自己的梦想，直到一次搬家；我遇到了她------
女主角：肖乐乐，性格：温柔 文静 。刚刚考取音乐学院钢琴系不久，遭遇地震，地震中失去了自己的左手臂。之后依旧在家弹琴，琴声中充满对自己梦想的期望。
镜头1：夜 外
空镜，霓虹闪烁，热闹的街道，购物人潮，夜生活。
镜头2：夜 外
林峰面无表情的孤独的走在回家的路上。
镜头3：日 室内
林峰被一阵阵单调的只有主旋律的琴声吵醒，翻来覆去睡不着，无奈地起床
镜头4：日 室内
林峰来到饮水机前，倒了杯水，喝下后，听了会儿琴声。
镜头5：日 室内
特写林峰把水杯放到桌上
镜头6：夜 室外
林峰来到麻辣烫摊位前 胡乱的点了些吃的 吃起来
镜头7：日 室内
林峰再次被琴声吵醒，烦躁的起床
镜头8：日 楼道
林峰随着琴声上楼，来到门前敲门。
镜头9：日 楼道
镜头由屋内拍，门打开个缝隙，通过门缝拍林峰。
镜头10：日 楼道
镜头由楼道向屋内拍，门的缝隙中露出肖乐乐清秀的面孔。
镜头11：日 楼道
门内向外拍林峰，“对不起，你的琴声影响到我休息了。”
镜头12：日 楼道
门外拍门内。“哦，实在抱歉，我以为这个时间大家都会去上班了，所以。。”
镜头13：日 楼道
门内向外拍林峰 “不是每个人都选择白天上班，再说你这样只有主旋律的去练琴也不对啊。不觉得单调吗？”
镜头14：日 楼道
门外向内拍肖乐乐，话刚说出口，林峰看到了肖乐乐，左边空空的袖口！（特写）
镜头15：日 楼道
特写林峰很尴尬的表情，中景，两人在门口僵持了几秒钟后.
镜头16：日 楼道
屋内肖乐乐“对不起。”门慢镜头关上，肖乐乐伤心眼神特写，林峰自责表情特写。
镜头17：日 室内
林峰睡到自然醒，来到饮水机前喝水。之后蒙太奇画面，女孩的空袖口，女孩伤心地眼神特写，关门慢镜头。
镜头18：日 楼道
林峰敲开了女孩的房门。
镜头19：日 楼道
拥有完整和旋的卡农在楼道里想起，镜头推至女孩大门的字条，字条写道：“我愿做你的青春和弦！” 结束！
3.求5000字微电影剧本
再进入大学的第一天里，男主角因不小心的撞倒了女主角的行李，男主角就在捡行李的那一刻看了女主角的一面，就对她有一种心动的感觉，男主角很羞涩不敢问女主角的名字，只说了一声“不好意思”转头就跑了回宿舍里头，坐在床边发呆，心里一直想着女主角的身影。
过了几天，男主角再次在校园里碰到了女主角，女主角亲自走了过去说：“能和我一起喝咖啡吗？”，男主角非常惊讶，但内心也非常高兴，只好点了一点头，两只手不知不觉的拖到了一起了，在咖啡厅的那一段时间里面非常紧张，也非常快乐。最后两个人慢慢相爱了。
过了一段时间后男主角发现女主角越来越怪了，原来女主角患了白血病，而男主角还不知道，再一次不知不觉中男主角突然发现了女主角靠在了一棵小树上拿着一条手绢再吐血，男主角看到了根本不相信自己的眼睛，立刻跑了过去抱住女主角，抓住了那条带血的手绢，泪流满面，捉住女主角的手把她抱起来受到医院里去了，等报告出来了以后男主角才发现女主角患的是白血病，每天男主角不顾自己的学业努力的照顾着女主角希望她好起来，再一次偶然中，男主角发现了女主角她最爱的是郁金香，所以男主角就去订了一郁金香戒指作为定情信物，最后男主角在医院求婚的那一刹那，女主角抵挡不住病情的加化，在男主角说出了我爱你这三个字后，医院的仪器突然响了，女主角的生命也结束了，在最后男主角还是忍着眼泪把戒指带到了女主角的手上，男主角的眼泪流下来了，在与女主角以前最爱的那片土地上种了999棵郁金香。
4.求一篇影视表演的论文
电视剧艺术学建构在文化嬗变中的先锋意识概说 任何一种理论，无论它是属于自然科学还是属于社会科学，都是对一种现象的描述、概括和总结，并且在运动中得到进一步发展和提高。
电视剧艺术学创建活动即是由于在社会展衍进程中现实地存在着的电视剧文艺实践所发出的历史必然要求而产生的一种理论把握行为。正如其它艺术模式和艺术阐释一样，电视剧艺术实践和电视剧艺术理论也并不能脱离一定的时间和空间条件而独存，其必然是作为整个人类大文化环境中的一个有机组成部分而存在的。
在这个大文化环境里，艺术实践与艺术理论既受这个环境的制约和催发，又以能动的积极参与精神扮演着文化环境本体拓展的主体角色。这是一种辩证运动的关系。
人类大文化环境和各文化组成形态在互相作用的状态下按照它们的内在规律向历史的另一端行进，而从宏观文化与微观理论思维的相互作用与辩证交融的界面上出发去探究与二者相联系并且积极介入其中的一种建设性意识及其属性就成为一件有意义的事。先锋意识正是我们在文化迅速嬗变的当前历史背景下为电视剧艺术学理论建构所要求的重要质素之一。
这里，在概念内涵上我们首先要把这里所说的“先锋意识”同西方的先锋派艺术及其理论区别开来。自本世纪初以来先锋派崇尚者及实践者们尽管所持具体观点各异，哲学流派背景错落纷杂，包括精神分析、存在主义、现象学甚至老庄哲学等都被其所采携，但在求奇索怪这一层面上却殊途同归。
虽然不能否认在某些艺术领域内确有出色的专门家的存在，但一般来说，对一切传统模式的极端反叛构成了他们“独创性”的主要艺术趣味，从总体上看类似迪尚把小便池以《喷泉》命名后提交艺术博物馆要求展出的行为也就基本上反映了该艺术思潮的艺术追求。毫无疑问，这种具有强烈消解色彩的悲观主义和虚无主义艺术实践和理论当然不会成为我们散发清新朝气的崭新艺术学的催化剂，不论从外表还是内里都无法看出两者有太多相接近的地方。
我们所说的“先锋意识”，指的是主体在理论施事前在大脑中所孕育的一种运动的积极的充分的能动的观念，它包含丰富的潜意识和显意识内容，并深刻地在整个理论思维生长过程中发生着影响。显然，这更接近“先锋”一词的原始意义，而在电视剧艺术学理论建构前和建构中做为一种认知态度的存在它有着特别重要的意义。
为什么要拥有这种“先锋意识”呢？在众多考察视角之中，我们可以选取两个有代表性的向度来审视：一是从电视剧艺术实践和艺术理论与文化环境变迁的运动关系来看；二是从电视剧艺术实践和艺术理论与当前大文化条件下其它艺术实践和艺术理论的关系来看。 必须承认，虽然与整个宇宙时空相比人类的历史显得十分短促，但人类文化在数千年的发展进程中确已取得了巨大成绩。
这一过程不仅仍在蓬勃地继续着，而且在量的积累上也越来越是以一种加速度的方式来完成的。进入20世纪以来，原来需用千年百年才发生较大流变的诸多传统文化模式受到了革命性冲击，发韧于欧洲的科学革命——技术革命——产生革命循环模式已经可以用几十年甚至几年的时间来完成一个更新周期了。
在人类文化模式遽变的状态下，包括传统艺术及文艺理论在内的所有人文现象都毫无例外地重新受到了现实的拷问以求证其文化生存权力。幸运的是，以现代自然科学成果为物理基础的电视艺术（含电视剧艺术）在新的大众文化角逐中不仅没有落得下风，反而取得了不俗的话语权力。
而在这种新的历史文化背景下，电视剧艺术理论建构之所以要有一种先锋意识，从某种意义上讲也并不由它自己所决定，在更深的层面上是生产力水平扩张到一定程度后对其表层文化形态的必然要求。这是因为，包括哲学、美学、文化学等等在内的全部人类精神产品以及复杂多变的人类文化现象无不是建立在一定的生产力水平基础之上而存在的。
恩格斯说：“在从笛卡尔到黑格尔和从霍布斯到费尔巴哈这一长时期内，推动哲学家前进的，决不象他们所想象的那样，只是纯粹思想的力量。恰恰相反，真正推动他们前进的，主要是自然科学和工业的强大而日益迅速的进步。”
电视剧艺术实践及其理论是文化嬗变的产物，而文化嬗变又根本上是受生产力的推动才得以进行的。因此，在缤纷的艺术部落中由于先锋性生产力因素的介入而获得多种优势从而兼具传统文化、工业文化和科技文化属性的电视剧艺术实践和艺术理论具有一种内涵丰富的先锋意识就不仅是其理论本身的要求，也是它所存在的环境对它的必然规定。
横向地看，电视剧艺术学建构对“先锋意识”的要求在与其它艺术实践和艺术理论的相较中会有一个更为清晰的把握。我们知道，人类庞大的艺术殿堂中珍藏着无数瑰宝，有的历史极为悠远，从原始社会绵延至今，如歌咏、舞蹈；有的在早期艺术形态发育并不充分，后随生产力水平的提高而进一步从社会实践中分离出来，如书法、篆刻；有的本来根本就不存在，而是伴随着人类新的物质产品和技术手段的产生而产生的，如电影、电视。
无疑，在这个艺术大家族里，电视艺术是诞生较晚但却发展最快的一个。它所具有的文化先锋色彩不仅在。
5.求一个大学生感人的校园爱情微电影剧本
就是在大学校园里嘛 一男的在他们学校四教邂逅了一女的，那男的因为上课睡觉被老师说了 然后要去上自习 就来了四教 然后就邂逅了那女的 邂逅的过程是这样的 女的管男的借笔，然后男的把自己的笔借给女的了 男的以为是自己缘分到了 但是这男的又比较猥琐 最后女的看见男的没笔 才知道男的就这一只笔 然后就开始聊了 聊到了很晚 女的就要回去了 男的太笨 名字都不敢问 女的就走了 这时候 下雨了 男的觉得机会又来了 于是跟了出去 把伞借给了女的 还撒谎说自己和同学一起回去 最后女的走了 但是男的还是没有问名字 就这样 男的以为女的还伞会在他邂逅她的教室等他 于是他每天都去教室等 但是教室很快就要拆了 男的不得不到图书馆去等 这期间女的为了还伞也去四教等过男的 但是女的前脚走 男的后脚就来 男的前脚走 女的后脚又来 就这样两人一直没有再遇见 后来男的就去图书馆等女的嘛 直到有一天，天下雨了 ，男的没有带伞，回去的时候，正没办法的时候 ，女的出现了，他们就一起走了，但是在他们后面站着另一个女的，另个女的在男的等那个女的的时候一直坐在他斜对面的，另个女的就以为男的喜欢自己才会每天在这儿等到图书馆没人，就剩他们两个，于是女的就喜欢上了男的，就出现了刚刚那一幕。
over。
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