众文网1.毕业论文和论文答辩大学快要毕业了,该写毕业论文了,我想问一下写
论文与考试不同。
考试，对于大学教育来说，其意义不像中学那样重要，它只能说明学生对于所学的课程有了基本的理解。大学教育对于毕业生的最高要求，并不限于理解课本上现成的东西，而是要获得独立研究的能力，而要研究问题，首先就要提出问题，然后收集前人的研究成果，加以系统化，以严密的逻辑，展开论证，得出自己的结论。
这种能力，以独立的创造性为特点。我们许多学生，大都是在中学和基层工作的，在口头上，也知道创造能力的重要性，但是，在实践中，就体会不一定很深。
有一些考试成绩相当出色的同学，他们的论文，并没有表现出相应的创造力，从根本上来说，他们还没有真正体会到独立思考，突破创新，是一个合格大学本科生的起码素质。 许多学生一开始写作论文，遇到相当严峻的挑战，这是很正常的。
就是到了最后关头，并不是所有学生，一下子就适应的，有个别同学，甚至抄袭，至今还没有写出合格的论文，他们的心情，我们完全可以理解，但是，无能为力。值得庆幸的是，大多数同学，经过苦苦钻研，反复修改，精益求精，自我突破，在导师那里通过了，获得了优秀的成绩，又在答辩委员会上，顺利地回答了质疑，名列这本集子的，都是脱颖而出的佼佼者。
也许，在局外人看来，一目而过，无非就是一些比较优秀的成果，然而，对于这些作者和精心辅导的教授们来说，其间的痛苦和磨炼，攀登的艰辛和幸福的回忆是永远难以忘怀的。 早在论文答辩进行之前，我就阅读了其中相当大的一部分，在特别为优秀毕业论文作者开设的讲座中，还对那些敢于在权威教授面前侃侃而谈的学子表示了真诚的敬意。
当然我的敬意，并不仅仅是对于他们的勇气，而且也是对于他们的水准。 在我所读到的许多论文中，尤其是其中比较突出的，可以说，完全不亚于本科生的水准。
就论文的风格而言，可以说是异彩纷呈。 这里有相当宏观的理论文章，选题和论述是须要功底的。
这是因为，学生们的日常工作比较繁重，理论基础一般较之全日制的本科生略嫌不足，多数长于经验的归纳。从宏观的理论上进行演绎和分析，有相当的难度。
敢于选择宏观性论题的往往都是平时在理论上比较有基础的。我很惊讶方华居然选了《关于权力腐败的若干思考》这样的“难题”，更惊讶于他视野的广阔和系统。
作者显然具有一种把日常感性经验上升为理论系统的能力，许多论点，超越了初学写作论文者任意分点罗列的层次，论点之间还有某种内在的逻辑关联，几乎每一个论点，都显示出独立概括的智慧。他把“权力腐败的特征”分为“扩张侵犯性”“超越突破性”“梭鱼交换性”，层次井然，每一个论点中均有相当具体的材料支撑，大致都能自圆其说。
虽然，还不能达到最高层次的雄辩的程度，作为一个本科生的阐释和论证水平，当属难能可贵了。 当然，像这样理论性比较强的选题，从数量上来说，是比较少的，大多数的选题集中在与作者的教学和工作有关的经验性的问题上。
这个集子中，文学评论性质的和教学经验总结性质的文章占了绝大多数。 在这方面，也有相当可观的收获。
王夏同学的《‘围城’的幽默与讽刺艺术及其它》、徐锦清的《透过余秋雨现象看文人的“原罪”》、吴怡芸同学的《试探‘史记’中悲剧性死亡的意味》卢钟板同学的《浅谈‘红楼梦’中晴雯形象》等等，光从选题就可以看出与方华的选题不同，一般同学，没有足够的理论素养，过于宏观，可能面面俱到，处处肤浅，这是初学写作论文的大忌，即使有真知灼见也难以充分展示。 也许可以从这里总结出一条经验：如果你不是在理论上特别有修养，一般地避免选择宏观的题目，就是选择比较小的题目，也要力戒追求全面展开，贵在一点突破。
求全则难以将自己多年思考的问题深化。把目光集中在自己最有感受的一个点，选取一个角度，则易于有比较深刻的发现。
林群的《以务实求真的精神促进反腐倡廉工作》，显然也是一篇宏观的文章，作者的理论修养是比较可观的，如果，在论题上能够更集中一些，不一味追求全面，也许更能够突出作者的深思熟虑的观点。在这一点上，许多同学，虽然有所感觉，但是，常常不够自觉。
例如，兰智权的《农业产业结构调整与农民收入》，粗粗一看，题目是太大了。 但是细看其内容，则基本上是总结武夷山市在这方面的经验的，其中有许多比较深刻的思考，如果再坚决一些，把题目集中在武夷山市的经验中，然后再从理论上加以升华，文章就会更为精粹了。
许多同学，可能有一种误解，以为越是宏观越是有水平，其实，宏观的理论文章，容易流于空洞。 与其做大而空的文章，不如把文章的视野集中一些，论点凝聚一些，论点越是具体，空话越是没有用处。
这就是微观性分析的好处。王夏同学论钱钟书的幽默的文章，题目就选择得比较聪明。
关于钱钟书可以写的东西太多了，如果好高骛远，就可能写出一大堆的老生常谈。王夏抓住钱钟书的幽默的特点，加以深化，关键在于特点在哪里：他的回答虽然不能算是绝对无懈可击，但是至少没有空话。
他所提出的：“漫画式的描述笔法”“调侃式的行文笔触”就颇有见地。 力戒空话，避免老生常谈，。
2.加缪《局外人》的主要内容
【主要内容】莫尔索是阿尔及尔一家法国2113公司的职员，因为帮邻居情人出轨的事情做了证人，遭到情人弟弟的攻击，在慌乱反击中开枪杀死了一个阿拉伯人。
法官没有找到合适的理由，于是用主人公母亲去世他还有心情去玩笑和女人在一块为理由，将他判为死刑。临刑前莫尔索闪过愿意重新生活的念头，但他仍然觉得现在也5261是幸福的，想到受刑时会有很多人来看，来咒骂 他，他感到自己并不孤单。
【《局外人》】全书分为两个部分，第一部分从主人公默尔索的母亲去世开始，到他在海滩4102上出于正当防卫而杀死阿拉伯人为止，毫无抒情的直白，只是默尔索的内心的自发意识的流露；第二部分，默尔索因杀人被告，接受司法机关的审判，最后司法机关判决了默尔索死刑。在临刑前夜，他拒1653绝神甫，却回想起妈妈。
小说最后一句：“为了使我不感到不那么孤独，我唯一的希望就是我被处决的那天，有许多人来观看，并对我报以憎恶的怒吼。” 小说短小而直白，却具有不可抗拒的魅力。
加缪在《局外人》中引入了一种陌生化的表现手法，所谓的陌生化手法指的是作者在表达小说内容的过程中，颠答覆了一些社会化民众习以为常的情理，这种手法加强了故事内容的荒诞性。
3.加缪的《局外人》有什么文化内涵
给你摘抄一段吧，原帖是我之前转摘的
不可否认，默尔索整个的存在状况与全部的意义仅限于感受、认知与彻悟，他毕竟是一个消极的、被动的、无为的形象。他无论从那个方面来说都属于《西西弗斯神话》，而《西西弗斯神话》的性质也仅限于宣示一种彻悟哲理。思想的发展使加缪在五年后（1946年）的长篇小说《鼠疫》里，让一群积极的、行动的、有为的人物成为小说的主人公，写出他们对命运、对荒诞、对恶的抗争，而且加缪又紧接着于1950年完成了他另一部哲理巨著《反抗者》，阐宣人对抗荒诞的哲理，探讨在精神上、现实中、社会中进行这种反抗与超越的方式与道路，从而在理论阐述与形象表现两个方面使他“荒诞—反抗”的哲理体系得以完整化、完善化，成为在法国二十世纪精神领域里与萨特的“存在—自我选择”哲理，马尔罗的“人的状况—超越”哲理交相辉映的三大灵光。
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4.谁知道《局外人》这本书是谁写的,写的是什么
局外人_加缪 《局外人》是加缪的成名作，也是存在主义文学的代表作品。
它形象地体现了存在主义哲学关于“荒谬”的观念；由于人和世界的分离，世界对于人来说是荒诞的、毫无意义的，而人对荒诞的世界无能为力，因此不抱任何希望，对一切事物都无动于衷。 《局外人》以“今天，妈妈死了，也许是昨天，我不知道”开始，以“我还希望处决我的那一天有很多人来看，对我发出仇恨的喊叫声”结束。
小说以这种不动声色而又蕴含内在力量的平静语调为我们塑造了一个惊世骇俗的“荒谬的人”：对一切都漠然置之的莫尔索。 全书分为两个部分，第一部分从莫尔索的母亲去世开始，到他在海难上杀死阿拉伯人为止，是按时间顺序叙述的故事。
这种叙述毫无抒情的意味，而只是莫尔索内心自发意识的流露，因而他叙述的接二连三的事件、对话、姿势和感觉之间似乎没有必然的联系，给人以一种不连贯的荒谬之感，因为别人的姿势和语言在他看来都是没有意义的，是不可理解的。唯一确实的存在便是大海、阳光，而大自然却压倒了他，使他莫名其妙地杀了人：“我只觉得饶钹似的太阳扣在我的头上……我感到天旋地转。
海上泛起一阵闷热的狂风，我觉得天门洞开，向下倾泻大火。我全身都绷紧了，手紧紧握住枪。
枪机扳动了……” 在第二部分里，牢房代替了大海，社会的意识代替了莫尔索自发的意识。司法机构以其固有的逻辑，利用被告过去偶然发生的一些事件把被告虚构成一种他自己都认不出来的形象：即把始终认为自己无罪、对一切都毫不在乎的莫尔索硬说成一个冷酷无情、蓄意杀人的魔鬼。
因为审讯几乎从不调查杀人案件，而是千方百计把杀人和他母亲之死及他和玛丽的关系联系在一起。所以在读者看来点。
宣传无神论和幸福主义伦理学。也最早提出社会契约论，有罪的倒不是莫尔索，而是法庭和检察官。
难怪别人把加缪当成莫尔索，以为他也同样对世界采取如此冷漠的态度，加缪感到十分恼火，因为他和莫尔索是截然不同的。当然，他反对资产阶级、反对法西斯，同样也反对共产党，他的政治态度的变化在从《鼠疫》到《反抗的人》等作品中都有明显的表现，但是无论如何，加缪不像莫尔索那样对一切都无动于衷，而是对社会有自己鲜明的态度。
他以同情的笔调赞扬莫尔索蔑视宗教、蔑视死亡的傲然态度，正是对30~40年代的资本主义世界的揭露和反抗。这种反抗虽然是消极的，然而深刻地反映了二次大战爆发后西方社会中蔓延的对世界感到不安和绝望的心理，因此具有一定的现实意义。
小说采用第一人称叙述，但是主人公又从不分析他内心的思想感情，所以是内心描写和外部描写巧妙的结合，表明加缪掌握了美国作家福克纳、海明威等人的写作技巧。关于审讯和判决的段落则显然受到了卡夫卡作品的影响。
主人公在自己不自觉的情况下犯罪，会使人联想到西默农的侦探小说。总之《局外人》的奇特而又新颖的笔调包含了不能以世俗之见和从字面上来理解的意义：塑造了一个显然与众个同的反面人物，却是一个不指望有别的社会，不想和别人有任何联系、只想保持自己个性不受干扰的人物。
加缪的小说风格介于传统小说和新小说之间。一方面，存在主义文学是反传统的，作者从不介入小说，从不干预主人公的命运，从来不发表自己的议论；另一方面欠缺而不足以满足人们的需要。
萨特把这个概念运用到哲学，小说的语言又极其简单明晰，可以说具有古典主义的散文风格，具有极强的表现力和感染力。《局外人》这部前所未有的小说的成功表明了加缪深厚的艺术造诣。
当然，与新小说和荒诞派戏剧相比，包括《局外人》在内的存在主义文学，都由于其流畅可读而应归入传统文学的范围。[编辑本段]局外人_可爱淘 内容简介 小说始终弥漫着层层的迷雾和浪漫的忧伤。
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作品有《那小子真帅》、《狼的诱惑》、《狼的诱惑漫画》等。最想对读者说的话：希望大学让我们的网站越来越美丽，我会更加努力维护自己的网站的。
译者简介 黄黉，湖北武汉人，中学毕业于武汉外国语学校，大学保送至北京外国语大。
5.加缪的《局外人》有什么文化内涵
给你摘抄一段吧，原帖是我之前转摘的不可否认，默尔索整个的存在状况与全部的意义仅限于感受、认知与彻悟，他毕竟是一个消极的、被动的、无为的形象。
他无论从那个方面来说都属于《西西弗斯神话》，而《西西弗斯神话》的性质也仅限于宣示一种彻悟哲理。思想的发展使加缪在五年后（1946年）的长篇小说《鼠疫》里，让一群积极的、行动的、有为的人物成为小说的主人公，写出他们对命运、对荒诞、对恶的抗争，而且加缪又紧接着于1950年完成了他另一部哲理巨著《反抗者》，阐宣人对抗荒诞的哲理，探讨在精神上、现实中、社会中进行这种反抗与超越的方式与道路，从而在理论阐述与形象表现两个方面使他“荒诞—反抗”的哲理体系得以完整化、完善化，成为在法国二十世纪精神领域里与萨特的“存在—自我选择”哲理，马尔罗的“人的状况—超越”哲理交相辉映的三大灵光。
我是加缪吧的小吧主，有任何关于加缪或《局外人》的问题欢迎来贴吧找我讨论祝你读书愉快。