众文网1.跪求有关文徵明《滕王阁序》的论文题材
你好，最近我在做文徵明《滕王阁序》的一篇论文，可以试着回答你的问题。
文徵明《滕王阁序》是他行草书的代表作，纸本册页，上有衡山朱文印（这个可以看清，还有一个看不清），苏州石艺斋有其藏本，字帖的话也有很多版本啦。 我参照了周道振的《文徵明书画简表》，却并未找到他的创作年代，根据我对它的分析，应该是晚年的作品，如果你十分想弄清楚它的创作年代，那么可以参照周道正的《文徵明年谱》（那本书太厚了，我只看了三分之一，可能要花一天才能看完，但我不确定能不能找到，我推测应该找不到，如果有的话，周道振先生应该在另一本书里列出来了）。
文徵明习书过程你应该知道，从智永入手，接着从吴宽游，受其影响联系苏轼书法，并一生都关注苏轼，接着跟李应桢学习书法，受他的影响，学习晋人风度，并不落窠臼、勇于创新。然后就是书上总说的行书学苏黄米、《圣教》，晚年以《圣教》为主，加以苍老，遂成自家。
然而说这句话的人（王世贞）没有提到的还有康里子山（康里巎巎，元代三大书法家之一）、赵孟頫，这两个人对文徵明书法的爽利和遒媚之风很有影响，至于他书风的转变嘛，没有明确的界限，他这人实在是正直知识分子的楷模，而且又始终注意自己的良好形象，所以一直不温不火，尤其体现在行书书风上了，要是向小楷一样那么容易看出来就好了。 晚年学黄山谷，喜书大字，有山谷风，但是这人没那么豪放，始终有点迈不开脚，但是他学习能力还是很强的，曾经补过苏轼《前赤壁赋》36行，真假莫辨，包括黄山谷的也是。
然后再说说《滕王阁序》，从质感上说，《滕王阁序》通篇温润劲秀，是他一贯的小行书风格；从节奏上说，整篇不温不火，节奏控制得很平稳，只是在第8页左右墨色显重，疑似情绪有点小鸡动啦；从笔法上说，通篇提按明显，中侧锋并行，笔法爽利，可以看出康子里山和《圣教》的影响，具体怎么看出来的，自己分析，笔断意连处较多；从字结构上说，中宫紧缩，但是结构匀称，既不太紧也不太松，就是一贯的完美主义，有点像赵孟頫，从内部空间啦，外接多边形啦分析下，可以看出他的结构还是很有变化的，这得细看（= =很难！）；从章法上看，他的章法很简单，字的重心平稳，行间距小于列间距，也没有黄山谷的穿插，也没有怀素那样的歪歪扭扭，就是直上直下，他其实还好，越往后去越是简单……细细看，字的大小，疏密还有分组也是有变化的，尤其是一些重心看似危险实则稳当的情况，这样就能看到上下的呼应啦。 我说了那么多，算是基本介绍，一千字够了不？加个作者介绍，一千五百字。
然后说说写作角度： 1、作品年代分析，这要求你将其和其他作品比较，比啊比啊…… 2、作品本身分析，各方面分析，如果你只想针对它来写的话； 3、从这篇作品中可以看出谁对他有影响，介个，你继续比 ，比啊比…… 4、从这篇作品中看出他影响了谁，这篇作品堪称完美啊，所以你揪几个和他书风像的，想怎么滴写就怎么滴写，问题非常不大。 基本上我觉得应该够你用了吧，有问题可以联系我，因为我知道的比这些要多一米米，而且我也没开始写论文呢，所以资料持续更新中= = 这是本人回答的第一个问题~~~~~如果能联系下就更好了~正愁找不到同道中人呢~。
2.文征明书法 小楷全集（文徵明小楷一共有多
（明）文征明书法 小楷全集（文徵明小楷一共有多少本字帖？都是什么名字？）
文征明（1470-1559），原名壁，字征明。四十二岁起以字行，更字征仲。因先世衡山人，故号衡山居士，世称“文衡山”，曾官翰林待诏，长州（今江苏苏州）人。生于明宣宗成化六年，卒于明世宗嘉靖三十八年，年九十岁。擅长诗文书画，诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。在诗文上，与祝允明、唐寅、徐真卿并称“吴中四才子”。在绘画上，师法沈周，典雅秀丽，与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”。
文徵明-小楷《落花诗册》
一、文徵明小楷评价
1.文徵明的小楷造诣最高。主要师法传为王羲之的《黄庭经》、《乐毅论》以及钟繇《宣示》，王献之《十三行》等，又能融入唐人小楷笔法于一炉，形成“温纯精绝”的自家风貌。
——佚名
2.文徵明以兼善诸体闻名，尤擅小楷和行书。他的小楷师承晋唐各家，主要学于钟繇、王羲之、王献之、虞世南、褚遂良、欧阳询等，不仅精细工整、法度严谨纯熟，且笔锋劲秀、风格俊雅。至八十岁后的小楷尤见功力。
——佚名
3.古无真正楷书，即锺、卫所传《荐季直表》、《乐毅论》，皆带行笔，自唐《九成宫》、《多宝塔》等碑，始字画谨严，而偏肥偏瘦之病，犹然不免。至国朝文征仲先生始极意结构，疏密匀称，位置适宜。如八面观音，色相俱足。于书苑中亦盖代之一人也。
——明·谢在杭
4.文徵明在小楷书法上的造诣为明代中后期的书法“中兴”开启了先河，并有推波助澜之功，其从赵孟頫远窥晋唐神韵，一改“台阁体”束缚的时代积习，在痴守法度的前提下，于绳墨中寻求书法的逸趣，以此追寻小楷书法至真至纯的神化的境界。
——齐观闪《以文徵明小楷《草堂十志》为鉴—谈毕业创作（小楷书法）体会》
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3.《文征明习字》给我们的启示
文征明出身于官宦世家，早年也曾数次参加科举考试，均以不合时好而未被录取。54岁时由贡生被荐为翰林待诏。居官四年辞归。自此致力于诗文书画，不再求仕进，力避与权贵交往，专力于诗文书画艺术30余年。享年90岁，其诗、文、画无一不精。人称是“四绝”的全才。晚年声望极高。
在书法上，早年受其父知友吴宽的影响写苏体，后受他岳父李应祯的影响，学宋元的笔法较多。小楷师法晋唐，力趋健劲。明谢在杭《五杂俎·卷七》称赞文征明小楷：“无真正楷书，即钟、王所传《荐季直表》、《乐毅论》皆带行笔。洎唐《九成宫》、《多宝塔》等碑，始字画谨严，而偏肥偏瘦之病，犹然不免。至本朝文征仲先生始极意结构，疏密匀称，位置适宜。如八面观音，色相具足。于书苑中亦盖代之一人也。”他的大字有黄庭坚笔意，苍秀摆宕，骨韵兼擅。与祝允明、王宠并重当时。
传世作品有《绝壑鸣琴图》轴，现藏美国克里夫兰美术院。《真赏图》卷，藏中国历史博物馆；《二湘图》轴，藏故宫博物院。
4.王羲之在楷书方面的贡献
王羲之在书法艺术上的贡献，差不多是人人皆知，宋以后，无人非议之。
但王羲之被后人称为“书圣”，不光是他的书法艺术，还有他对文字的贡献。 中国的书法，由象形初期的半画半字，到大篆、小篆、隶书，每一次变化都从字体到字形产生质的变化。
魏晋期间产生的正书，也是一次质的变化。正书笔画平整，形体方正，最便宜书写和辨认，而且书写的速度也大大加快了。
如隶书、篆书，都是无法写得太快，草书可以写得很快，但不易辨认。正书的出现，是很多人的功劳，到钟繇，总结前人正书之法，又有所发展，成为正书之祖。
但王羲之又在钟繇的基础再发展，尤其是他的《乐毅论》和《黄庭经》二帖一出，比钟繇的书法更加平整、方正。钟繇书法中还保存很重的隶意。
王羲之的书法中都已去除了，他的笔画更直接，更平正，更利索，王僧虔《论书》中记载：“亡曾祖领军洽书与右军书，俱变古形，不尔，至今犹法钟、张。”说明右军之前，学书者皆师法钟繇、张楚，钟虽为正书之祖，但王羲之在学钟之后，“俱变古形”，更进一步，所以当时及后人又皆改学王羲之，《论书》记：“庾征西翼书，少时与右军齐名。
右军后进，庾犹不平。在荆州与都下书云：‘小儿辈乃贱家鸡，爱野鹭，皆学逸少书。
须吾还，当比之。’”孩子们连自家名书手书都不学，改学王羲之书。
而且，如果没有王羲之，学书者“至今犹法钟、张。”说明王羲之代替了钟、张，但无人代替王羲之。
王羲之完善了正书，从此定了形，千百年不再变了。南北朝、隋、唐、五代、宋、元、明、清至今，只有书法风格的变化，而书体不再变。
楷书，写得更正规些；行书，写得更随意些。所谓“千载书法皆王法”，指的是书体。
王书之后，象篆、隶、正之间那样的改革式的书体变化，再也没有。但篆必须变为隶，隶必须变为正，否则收发室就不方便。
而王羲之的书法如唐太宗云“尽善尽美”，所以后人也就不再变了，这是王羲之一直被称为“书圣”的原因。《宣和书谱》亦有云：“字法之变，至隶极矣，然犹有古焉，至楷法则无古矣。
……所谓楷法者，今之正书是也。人既往之，也遂行焉。”
又云：“此书既始于汉，于是西汉之末，隶字不刻，间杂为正书，若《属国》、《封阳》、《茹君》等碑，亦斑斑可考矣。降及三国锺繇者，乃有《贺克捷表》，备尽法度，为正书之祖。
东晋聿兴，风流文物，度超前世。如王羲之作《乐毅论》、《黄庭经》，一出于世，遂为今昔不赀之宝。”
这段话说得很正确，而且道出了隶变为正之间。有一段隶、正间杂的书风，如《属国》等碑（今已不可见），钟繇是集大成者，王羲之更进一步，其正书为“今昔不赀之宝”，而集古不变，这是王羲之对文字和书法的最大贡献。
魏晋南北朝时期，作为文字书写技艺的书法，得到了高度的重视. 书法只雅俗甚至以成为衡量人们人品高下的标准之一，而对于草书而言，也分成了以杜度，崔瑗为代表的章草体和以张芝为宗师的今草体。而以皇象为代表的东吴草书名家 ，则表明了在三国时，以有了从章草到今草的过渡趋势。
西晋的草书，包括章草，今草，狂草，以卫罐的“草稿”，索靖的章草书，陆机的平鳆帖和楼兰的草书为代表，从中可以看出，当时盛行的体式是草书。 到了东晋前期，钟繇的书法处于强势地位。
而在东晋中期，书法大师王羲之的出现使得草书得到了迅猛的发展。 他的贡献，是对种派的正书，行书和张芝草书的发展，精研小草法并造其极。
他的用笔简洁明快，结体剞侧，纵引笔势的扩张，字逝的飞动又转为通篇章法的灵活，显示了草书新的面貌。王羲之的今草作品，大都为成名之后书写的今草的样式，其中笔型厚阔的 寒切帖 ， 横扁开张的远宦帖，字字独立的逸民帖等带有章草痕迹的作品值得注意。
而今草的基本法是由章草沿用而来，王羲之的今草，时常把笔势扩大到单字以外，一笔几字。造型也突破了以单字为造型单位的旧法，由两个或三个单字作为一个造型单位，形成了“字群结构”。
这种“字群结构”具有展现草书结构美和突出连绵笔势的双重品格，他的出现，标志着草书在东晋以进入了新的发展阶段，，草书的表现性得到了更大的空间。这也是王羲之对草书艺术的贡献。
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