众文网1.谁能就自己的想法,谈谈对黄庭坚书法的理解
黄庭坚字鲁直，号山谷道人。长于诗，工于画，以草书为最。行书亦甚可观。尤其行楷自成一家，被称为黄体。他的行书最喜参差纵笔，撇常常纵力逸出，横则远伸平掠，字径大小间杂，字距密集交错。左右扭转而成行则直，上下间插而各有泛地。通篇看来，给人以气韵贯畅，奇气盎然之感。这就是所谓的宋人善意。
草书得益于张、怀二氏。用笔使转萦绕之间，更增益王羲之偶有之点法，使其草法更加丰富。在连绵中有断有点，情趣自然天来，所书《李白忆旧游诗券》为其极品。
黄庭坚的书法之所以能够取得如此成就。正如他自己所说："余学书三十余年，初以周越为师，故二十余年抖擞俗气不脱，晚得得苏才子美书观之，乃得古人笔意，其后又得张长史、怀素墨迹，乃窥笔法之妙。“可见学书非徒功力可成，要在得法。
2.黄庭坚在书法方面作出了怎样的贡献
黄庭坚（1045〜1105），字鲁直，号山谷道人，洪 州分宁人。
《宋史文苑传》载：“庭坚学问文章，天成 性得，陈师道谓其诗得法杜甫，学甫而不为者。善行、草书，楷去亦自成一家。”
宋徽宗云：“黄书如饱道足学之士，坐高车驷马之上，横钳高下，无不如意。 ”明 王世贞云：“山谷大书，酷仿《鹤铭》，狂草极似怀素， 生平见山谷书，以侧险为势，以横逸为功，老骨颠态，种种槎出。”
山谷亦尝自论日：“余学草书三十余年， 初以周越为师，故二十年抖擞俗气不脱，晚得苏才翁子美书观之，乃得古人笔意，其后又得张长史、僧怀 素墨迹，乃窥笔法之妙。 ”黄氏名世之作有《戒石铭》、《梁父吟》、《王长者墓志稿》、《黄州寒食诗卷跋》、《李 太白忆旧游诗卷》、《草书千字文》、《草书杜诗》、《松风阁诗卷》及众多碑刻，书论有《论古人书》、《论近世 书》、《论书》、《论虫书》等。
黄庭坚和秦少游、张耒、晁补之是文学史上著名 的苏门四学士。 四学士与东坡谊兼师友，情分厚密， 常欢饮达旦，四人皆比东坡善饮。
黄庭坚在《夜发分宁寄杜涧叟》诗中说我自只如常日醉，满川风月替 人怨。”在《鹧鸪天》饲中说黄菊枝头坐晓寒，人生莫放酒杯干。”
在《寄贺方圆》诗中说：“少游醉卧古藤 下，谁与愁盾唱一杯？ ”在新党执政后，苏轼及门生书 友黄庭坚、秦观都以党籍受到株连，被流放异地，因而寄情于山水田园间，饮酒酬唱，以诗饲书画解愁自 娱。 他们在后期的诗书酬唱中不时流露出逃避现实的情绪。
其实他们心底沸腾的是热血，他们将官场的失意，转化为做学问的动力，促使各自的艺术水平达 到自己的最高成就，进入艺术的最高境界。可以说，是酒使他们在艰难的人生境遇中没有消沉下去，是 酒使他们创作了千古不朽的诗饲名篇，酒是他们的动力，酒使他们成功。
3.急求一篇关于汉语言文学方面的论文
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4.翻译：黄庭坚论书法
我的弟弟幼安喜欢写草书，拿着笔到别人家里的墙壁上乱写乱画，把人家的墙壁差不多都写满了，因此大家都称他为“草圣”，名声几乎传遍了江西。
他来向我请教写毛笔字的诀窍，但我平常写字本来是没有什么诀窍的。然而世间的万事虽然纷繁错杂，如同蚊子聚集起来又飞散开去，但我从来不让他们横亘在我的心中以乱了真气，所以我写字是不在乎笔墨的，碰到什么纸都可以写，把纸写完尽兴就可以了，也不在乎是写得好还是写得坏，不在乎别人的品评与讥讽。
就如同木人舞和着节拍，人们都惊叹他的高超的技巧，结束后表演者和观众就又都一切如前。幼安你觉得我说得有道理吗？。
5.黄庭坚书法对后世有什么影响力
黄庭坚是江西诗派的核心人物，除了诗词上的成就外，黄庭坚的书法也很著名。
黄庭坚起初以宋周越为师，后来受到颠真卿、怀素、杨凝式等人的影响，又受到焦山《瘗鹤铭》 书体的启发，在行书、萆书方面形成了自己的风格。流传的黄庭坚书法，小字行书以《婴香方》、《泸南诗老史翊正墓志稿》 等为代表，书法圆转流畅，沉静典雅。
大字行书有《苏轼黄州寒食诗卷跋》、《松风阁诗》等，都是笔画遒劲有力而神闲意浓；草书有李白忆旧游诗卷》等，结构奇险，笔势飘动隽逸，在继承怀素一派草书中又富有创造性，表现出黄书的独特面貌。黄庭坚与苏轼、米芾、蔡襄一起被称为宋四家，他的书法对后世产生很大影响，。
6.谁能告诉我一些关于黄庭坚的书法知识
黄庭坚书法初以宋代周越为师，后来受到颜真卿、怀素、杨凝式等人的影响，又受到焦山《瘗鹤铭》书体的启发，行草书形成自己的风格。
黄庭坚大字行书凝练有力，结构奇特，几乎每一字都有一些夸张的长画，并尽力送出，形成中宫紧收、四缘发散的崭新结字方法，对后世产生很大影响。在结构上明显受到怀素的影响，但行笔曲折顿挫，则与怀素节奏完全不同。
在他以前，圆转、流畅是草书的基调，而黄庭坚的草书单字结构奇险，章法富有创造性，经常运用移位的方法打破单字之间的界限，使线条形成新的组合，节奏变化强烈，因此具有特殊的魅力，成为北宋书坛杰出的代表，与苏轼成为一代书风的开拓者。后人所谓宋代书法尚意，就是针对他们在运笔、结构等方面更变古法，追求书法的意境、情趣而言的。
黄庭坚与苏轼、米芾、蔡襄等被称为宋四家。 他反对食古不化，强调从精神上对优秀传统的继承，强调个性创造；注重心灵、气质对书法创作的影响；在风格上，反对工巧，强调生拙。
这些思想，都可以与他的创作相印证。
7.书法 黄庭坚
初学者还是不要选用黄庭坚的字帖，考虑到你还在上高中还有时间，完全可以从颜体入手，得其气势，打下牢固的基础，然后再追求个性的张扬，书法靠的是长久磨砺，没有速成，如果要走这条路，就要做好清玄寂寞的准备，没有基础者练习黄庭坚的字，个人认为容易形成怒张习气，无法驾驭，个人一孔之见仅供参考。
另，还要提高个人的艺术鉴赏能力，知道什么是好，什么不好，什么是雅俗，黄庭坚是宋代尚意书风的杰出代表，格调高雅，个性突出，尤其草书得怀素神韵，并不是阁下誉为鬼画符一样，只有几个字看得清笔顺只能说明你修为还不到，需要提高个人审美意趣，建议多看点中国文化鉴赏之类的书，以及书学理论，完毕。
8.黄庭坚的书法成就有哪些
黄庭坚书法成就主要表现于其行书和草书中。就其行书和草书来看其艺术风格形成之渊源。宋代近接盛唐，书法家很难不受唐代书风影响。但宋代书法家更注重内在精神情趣的诉求，因而和案头文牍融而为一的行书手札便成为一个时代书风发展的主流形式。
“宋四家”和其他宋代书法家的成就无不首先表现在行书上。黄庭坚在上溯晋唐、学习前人经典书法时，对他影响最大的，莫过于苏轼苏东坡，甚至可以说黄庭坚的手札小行书在很大程度上是学苏轼书法的。
黄庭坚对草书笔法的深刻认识和掌握，是临摹唐代著名草书大家张旭、怀素、高闲3人的墨迹，最终窥得草书笔法的奥妙之处，同时他草书的最终成熟还得益于他对书法之外事物的参悟。
黄庭坚作草书的时候，全靠心中的感悟，以意使笔。他修禅而且不喝酒，虽然不如张颠素狂在酒后书写狂草时那么狂放，但是作品之中多了几分理性，以至于他的草书同样也能够大开大合，聚散收放，进入挥洒之境。
黄庭坚用笔，与张颠素狂相比较更显从容娴雅，虽然同样纵横跌宕，同样也能行处皆留，留处皆行。黄庭坚所作《诸上座帖》等佛家经语等草书字帖，都是黄庭的草书书法境界的表现。也正是由此黄庭坚开创出了我国草书的又一新境。
黄庭坚在书法方面反对食古不化，强调从精神上对优秀传统的继承，强调个性创造；注重心灵、气质对书法创作的影响；在风格上，反对工巧，强调生拙。用笔如冯班《钝吟杂录》所讲：笔从画中起，回笔至左顿腕，实画至右住处，却又跳转，正如阵云之遇风，往而却回也。
他的起笔处欲右先左，由画中藏锋逆入至左顿笔，然后平出，无平不陂，下笔着意变化，收笔处回锋藏颖，以“画竹法作书”给人以沉着痛快的感觉。
其结体从颜鲁公《八关斋会报得记》来，中宫收紧，由中心向外作辐射状，纵伸横逸，如荡桨，如撑舟，气魄宏大，气宇轩昂，其个性特点十分显著。
黄庭坚的作品甚多，行楷如《寒山子庞居士诗卷》、《范滂传》、《松风阁诗》；草书有《廉颇蔺相如传》、《诸上座》、《李白忆旧游诗》等，俱是传世佳作。
《登快阁》
9.黄庭坚书法特点与赏析
1、中宫敛结，长笔四展：黄庭坚的行书，每个字大都长横长竖、大撇大捺，但每个字的中宫（“中宫”即中心）似乎都有一个圆心，其他笔画从圆心中放射出来。
这种“破体”的“辐射式”的字形结构，突破了晋、唐以来流行的那种方方正正、四面停匀的外形，而以其点画的借让，既把握重心，又夸张某些笔画，使他的书法表现出浑融萧逸的雅韵和骨力道劲的气魄。2、欹侧变化，不受羁束：黄庭坚的书法的第二个特点是字形的结构笔画欹侧，不受羁束。
他写出的横画倾斜不平，竖画虬曲不正，每个字的各部分常以相乖或相应的歪斜之形作配合，一反前人横平竖直的平淡、呆板的结构，使他的字显得风神潇洒，瑰玮跌宕。苏东坡很欣赏黄书欹侧的特点，曾说：“鲁直以平等观作欹侧字，以真实相出游戏法，以磊落人书细碎事，可谓‘三反’。
（《东坡续集》卷四《跋鲁直为王晋卿小书尔雅》）。3、点不挑起，一代奇书：黄书的第三个特点是写三点水偏旁时，最下一点多不作挑起如《范滂传》中的“范”、“滂”、“汝”等字，《诸上座帖后记》中的“净”字，《松风阁诗》中的“涛”、“洗”、“洒”、。
潺，、“沈”等字，特别如行书《经伏波神祠诗卷》，全篇有十七个三点水偏旁的字，除“泽”、“得”二字外，其他十五个字的最下一点全不作挑起。4、撇改为点，蹙写上收：黄书大多以大撇大捺、长笔四展见功夫，这是黄书的明显特点，但黄书也有时将一些字的笔画故意缩短和上收。
其中最突出的如《王纯中墓志铭》、《诗送四十九侄帖》，《松风阁诗》等中的“修”字和“参”字，黄庭坚都将字中的三撇蹙写和上收为三点。这种异乎寻常的处理，使字体结构中的“展”与“蹙”形成对比，长笔短画，多姿多态，使这些字的笔画多变化和不重复。
这是黄书的又一特点。扩展资料：黄庭坚擅长行书、草书，楷书也自成一家。
学书尤为推崇王羲之《兰亭序》。黄庭坚在上溯晋唐、学习前人经典书法时，对其影响最大的莫过于苏轼，可以说黄庭坚的手札小行书在很大程度上是学苏轼的。
黄庭坚作为“苏门四学士”之一，不能不受苏轼书风的影响。二人交谊师友之间。
从黄庭坚流传至今的行帮手札墨迹看，其撇捺开张、字形扁阔、字势向右上扬等，都明显表现出苏轼书法的特征，甚至有些夸张强调，唯嫌生涩，未有苏书圃熟也。
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