众文网1.有关书架设计方面的参考文献,用于毕业论文~~越快越好,越多越好
1[标 题]行走在文理科交界——上海交通大学江晓原教授访谈录
[作 者]范风琴
[机 构]
[文 摘]江教授，您好。走进您的书房就像走进了“书海”，特别是您的书架设计很别致（一般的书架都是贴墙放置，放书的那一面朝外，而江教授的书架与墙面垂直，八组书架列成一队，置于滑轨之上，书架可以自由移动），请谈谈您的读书体会。
[刊 名]>2005年8期-52-53页
2[标 题]书架的自我——读《书架的故事》
[作 者]万宇
[机 构]南京师范大学文学院
[文 摘]
[刊 名]>2003年9期-47-48页
3[标 题]关于六层双面倒T型组合书架的设计
[作 者]廖腾芳
[机 构]湖南城建高等专科学校图书馆，湖南益阳413000
[文 摘]本文根据以人为本的原则，对现在普遍使用的图书馆书架进行改进设计和重新设计，使书架更便于读者和工作人员使用，并在同等场地、空间下，钢制书架提高利用率40%，木制书架提高利用率30%。
[刊 名]>2002年4期-111-112页
4[标 题]“方便书架”的再改进
[作 者]魏永贤[1] 蓝伟文[2]（指导老师）
[机 构][1]福建省龙岩市武平县武平第一中学高一（20）班 [2]福建省龙岩市武平县武平第一中学
[文 摘]贵刊2007年第8期刊登的“方便书架”，利用按压块很容易把书拿出.这是不错的设计。但按压块凸出书架，占用空间，影响书架前的物品（如文具盒等）的摆放。于是，我想把该设计的按压块改成折叠式的，在书架前方的竖条上挖个槽，安装一个小磁铁（如图1）。按压块不用时，可以折叠起来紧贴书架，腾出桌面的空间。
[刊 名]>2008年2期-32-32页
5[标 题]创意书架
[刊 名]>2008年1期-91-91页
2.如何设计书架
最好是让它斜着而且与地面夹角成15º最好。如果只想用来放书，每个格子最好不小于270*320mm，深度在330-400mm为佳。关于书架的摆放，并不一定要摆放在书房里，书架这种东西也可以出现在家中任何一个地方，客厅、阁楼、走道、卧室……乃至卫生间，走到哪里都有书看，随时阅读都舒适方便。甚至还有人将楼梯也顺势改造成了书架，犹如中山陵，从上望下去，所有的玄机隐匿不现，只是一架平实的木楼梯，站在那底下抬头朝上望就不得了：密密麻麻，清一色的全是书！
既然书架摆放的位置可随意性，那么书架的样貌自然也无需太过拘泥。不规则分隔是格型书架的初级阶段，横格的间距变化主要是为了摆放不同大小的书籍而考虑的；竖格的交错排列则不仅可以增加视觉变化，打破普通书架的沉闷，还可以增加大书架的牢度，兼具实用功能；另有升级版本，隔板不再是横平竖直，各种方向的线条交错，打破常规，甚至还有设计如流水一般曲折，可以弯转成一个墙上的圆环、或顺势环绕居室四周，书架自身也成为一件造型艺术，同所有家具一样，关键要看怎么去使用它。
格型书架的中级阶段是依据房间的空间格局进行整体设计，较之简单将一面墙的位置规划为书架，更能显出它与主人生活的紧密关系。如果觉得四面环书太过夸张的话，转角大书架是普通爱书者值得考虑的做法，也能小小地生出一种“坐拥书城”的感觉。如果是在阁楼上做，依据斜坡屋顶的走势来做是最为简单也很好看的方式。
格型书架的高级阶段则在于“融书架于无形”——每一个看似不起眼的小小空间，信手拈来都可以成为书架的容身之所：加厚床头板，在其中隐匿一个小型书架，或干脆将门扇也制成一个书架，还能在家中造出密室的感觉，所需要的不过是你有足够的力气将它推开，当然有足够好的滑轮也可以。
书架用密度较高的18mm胶合板、刨花板、细木工板等做成；如果书架的横档较长，需要加厚至25mm；不锈钢板也常被用作书架材料，因其坚固耐压。同时在书架顶端设计一些射灯，可方便查找书籍及短时间阅读，增加舒适度；选择节能型的射灯或LED等会更加环保；安装的位置和方向，以避免光源直射为原则，采用漫反射类型的柔光对眼睛更有好处。
不规则分隔书架采用竖格的交错排列，使书架在视觉上富于变化，不那么死板，可起到增加牢度的作用，尤其在制作大型书架时，是个既实用又好看的方法。书架的分隔不必横平竖直，各种方向的线条交错，打破常规形态。这样的书架在设计时最好先画出草图，多琢磨几次再决定最终方案。因有些图案会给人美好的第一感觉，而有些图案却属于越看越好看的“第N眼”类型。毕竟是放在家里的东西，还是耐看些的好。当然，在照顾美观的同时，也要考虑一些实用性。比如斜板的倾角不宜过大，不然放上好像书这样看似学识满腹、实则真身沉重的东西，容易失去稳定性。如果对自行设计没有十足把握，图纸最好请专业人士把关。
书架向来扮演书的配角，然而倘若改变焦点，书架也可以设计成为装点居室的出挑元素。在形态上做一些改变，比如将原本方形的书架，做成两个方形叠加的样子，就好像一个悬挂在墙壁上的装饰，富有艺术感。也可以寻求色彩的变化，在整体黑色底子上涂抹几许跳跃的红色，不用很精细，买了油漆自己随手涂涂就成。
倘若自家本身的书并不是很多，又希望家里能有漂亮的书架来增添些知性氛围，不妨选择富有设计感的小型书架。窗台边、沙发转角处乃至卫生间的台面下。测量好尺寸，将小书架轻巧灵活地嵌入其中，使之扮演居室内的小小角色，设计得好，还能增添几分灵动感觉。倘若家里有足够的藏书，书架就不要设计成很复杂的式样，因为满满当当的书本身就是最好的装饰。做出简简单单的深色大书架，配上使光线自头顶洒落的射灯，很轻松就能营造出深邃的阅读感觉。
3.关于书籍装帧的论文选题最好是什么,题目应该怎么写
书籍装帧的 论文 可以从历史角度、文化角度、写写国内的和国外，以及不同民族之间书籍装帧的发展过程。
一、对古典文学书籍装帧的理解和设计思想 古典文学书籍装帧的设计，需要对被装帧书籍内容的理解和提炼。我国的古典书籍中的线装书虽然看起来比较简单随意，但从总体上考察，并非随意为之，而是经过深思熟虑、精心设计的，从色彩调赋、材料应用，都蕴藏着深厚的文化底韵。
而现代装帧设计，因为新技术、新材料的运用，未免能够达到这种效果。那么，我们现在对古典书籍进行装帧设计怎样才能达到这种味道呢？ 一味地追求古典，畅龚扳夹殖蝗帮伟爆连 将使整个设计缺乏现代的审美情趣； 一味地追求现代， 又将使古典文学书籍的装帧缺少古典文学的“气韵”， 也会偏离现代人对古典文学作品装帧美的需要。
当今对古典文学书籍进行装帧设计，应充分吸收古今中外对书籍装帧设计的精华，使深厚的中国古典文学的气韵， 与现代的美学要求有机地融合。在整个总体设计上， 既不失中国古典文学作品的含蕴和意境，又能融合现代人对书籍装帧的审美要求。
古今装帧审美学方式的统一，是当代对中国古典文学书籍进行装帧设计的需要。 书籍从人类文明产生至今，作为一种大众媒介的传播工具，越来越发挥着它自身的作用。
人类从最早的刻骨、刻竹的记事，到现代印刷技术、书籍的装帧，在长期的实践中已经积累了丰富的经验和智慧，并形成了专门的学科。一个国家对书籍装帧水平的高低，书籍品种的多少，出版发行量的大小，已成为衡量社会进步和发达的一个标志。
书籍装帧走过了一个漫长而曲折的道路，随着人类文明的发展和进步，它由简单到复杂，从单纯的书籍加工到当今艺术创作。现在，书籍装帧已不再只是简单地一页页纸的装订，而是装帧设计者对书籍的二度艺术创作，是装帧艺术家思想和智慧的结晶。
书籍装帧设计发展至今，已成为一门综合的艺术门类，它是绘画、摄影、书法、金石等艺术形式的综合应用， 需要设计者具备文学、艺术、哲学、历史、科技等方面的知识， 具有较高的文学修养、良好的审美情趣。对书籍的装帧设计， 在市场经济高度发展的今天， 还应赋予装帧设计的商业性。
书籍是放在书架上的，在具有展示性的同时，还应有吸引读者的功能。因此，它在具有欣赏价值的同时，要能刺激读者阅读书。
二、中国古代书籍装帧的几种形式和演变过程 1、绳串联 中国的书籍出版有着悠久的历史，书籍的装帧形制，也是随着书籍的生产工艺和所用材料的发展变化而不断地演变着。 一般认为，中国最早的书籍是商代刻有文字的龟甲或兽骨，距今已有3000余年。
当时，为了便于保存，将内容相关的几片甲骨用绳串联起来，这就是早期书籍的装帧形式。 从商代后期开始，出现了青铜器铭文，统治者将重要文书铸于青铜器上。
特别是到了西周，铭文可以容载较多的文字。西周的毛公鼎的铭文达500字，因人们多把古代这种铸之铜器上的铭文看作古代“原始书籍”形式之一，故多数书史家认为，它也是古代书籍装帧的一种形制。
2、竹简 竹简是纸发明前最具代表性的书籍形制。它可以根据文章的长短，任意确定简数，一简书字一行，最后用上下两道绳编串起来，卷捆后保存，还有苇编和丝编两种，考究者用织物缝袋装入。
竹简约起源于西周后期，一直延用到公元4世纪。竹简除以竹制成外，也有用木者称木简。
与竹简 并行的还有木牍，制成长方形木片，用于书写短文。 3、帛书 帛书是略晚于竹简的一种书籍形式，它是将文字书写于丝织品上，其装帧形制是缝边后成卷存放，由于材料昂贵，多为统治者书写公文或作绘画用，一般书籍使用较少。
4、石经（石碑） 石经也是古代书籍的一种形制。最有代表性的是《熹平石经》，它开刻于东汉熹平四年（公元175年），将儒家七经刻于46块石碑上，总字数20多万字。
它立于洛阳太学门前，供人们阅读、传抄和校正，它的功能超过了一般书籍。其形制是双面刻字，文字竖向阅读行列整齐，碑呈U字形排列。
其它如隋代开刻的房山云居寺佛教石经，虽年代晚于《熹平石经》，但其影响更大，价值亦高。 5、拓印（卷轴） 纸张发明后，出现了一种拓印形式。
它可以将各种石刻文字复制在纸上，经裱装成卷后便于保存和阅读。后来这种方法又用于青铜铭文的拓印和陶文的拓印。
从南北朝到隋代的宫廷藏书中，各种拓印件是一个重要的类别。 纸发明于公元前二世纪；从公元二世纪起，纸才较多地用于书写；公元二世纪，纸的使用才更为普遍，成为书籍载体的主要材料，纸质写本书籍的装帧形制有多种变化，最早的写本书延用了简策和帛书的形式，即卷轴装。
唐代初期，在卷轴装的基础上，又出现一种旋风装，过去，由于只见记载，未见实物，因而对旋风装的形制众说不一。宋代张邦基称这种装帧为“逐页翻飞，展卷至末，仍合为一卷”；清代叶德辉称其为“鳞次相积”；也有人认为是将经折装首尾相连即为旋风装。
后来发现了唐代《唐韵》写本，是将所写书页逐张依次错开贴于卷轴底纸上，阅读时打开逐页翻阅，读毕仍卷为一轴，其外观与卷轴相同，从而证明前两种说法是正确的。 6、经折装、旋。
4.跪求 书籍装帧设计的毕业设计
绪论 书籍是在一定媒体上经雕刻、抄写或印刷或光映的图文著作物。
装帧设计指从原稿到成书的整体设计。开本、字体、版面、插图、封面、护封以及纸张、印刷、装订和材料事先的艺术设计。
书籍装帧设计是指书籍的整体设计，包括图书外部装帧设计和内文版式设计。图书外部装帧设计，包括图书开本选择，结构样式的确定，以及图书封面、护封、环衬、主书名页、插页等美术设计。
图书内文版式设计，包括图书书芯部分的版式设计、用字的选择，版心的确定、文字的排式及图文在版面上的编排。书籍装帧实际上是——视觉艺术（Communication visual）、印刷艺术（Typegraphy）、平面设计（Graphic design）、编辑设计（Editorial design）、桌面排版（Desk Top publishing） 的综合艺术。
每当人们谈起书籍装帧设计时，往往自然而然地用封面设计取而代之，因此，在实际设计中，很少结合图书内容进行整体设计。的确，书籍的外观装帧显眼夺目，对读者能激发起强烈的购买欲，因而设计者在设计上夸大内容与形式的关系，而一味追求封面的商品化。
不过，书籍装帧艺术说到底是附丽在书籍内容上的，是服务于文本的。衣装讲究的是合身。
古人说，“过犹不及”，书籍的过度包装，从根本上遮蔽了书的本质，丢失了书的本色。 无论书籍本身用什么手法表现，它必须服从这本书的精神内涵，服从装帧的整体效果，而不能唱独角戏。
一本书的整体并不是由一个包封，一个封面，一个环衬所能囊括的。1. 封面是书籍整体设计的关键 封面设计是书籍装帧设计艺术的门面，它是通过艺术形象设计的形式来反映书籍的内容。
在当今琳琅满目的书海中，书籍的封面起了一个无声的推销员作用，它的好坏在一定程度上将会直接影响人们的购买欲。1.1封面是书的外貌 封面既体现书的内容、性质，同时又给读者以美的享受，并且还起了保护书籍的作用。
封面设计包括书名、编著者名、出版社名等文字和装饰形象、色彩及构图。如何使封面体现书的内容、性质、体裁，如何使封面能起着感应人的心理、启迪人的思维作用，是封面设计中最重要的一环。
1.2封面设计的造型造型要带有明显的阅读者的年龄、文化层次等的特征。如对少年儿童读物形象要具体、真实、准确，构图要生动活泼，尤其要突出知识性和趣味性；对中青年到老年人的读物，形象可以由具象渐渐转向于抽象，宜采用象征性手法，构图也可由生动活泼的形式转向于严肃、庄重的形式。
1.3封面设计的色彩 色彩是由书的内容与阅读对象的年龄、文化层次等特征所决定的。鲜丽的色彩多用于儿童的读物；沉着、和谐的色彩适用于中、老年人的读物；介于艳色和灰色之间的色彩宜用于青年人的读物。
单从封面设计来分析，设计观念、定位、形式美是封面艺术表现的一个有机的不可分割的整体。书是各种文化存在的凝结物 ，所以作为设计者需要捕捉到更深层次的涵义。
特别是涉及到函套、护封、封面等综合整体的外观设计。2.书脊是书籍整体造型的重要因素 书脊虽小 ，但它却是封面和封底的连接点，当图书立于书架上时，又作为图书整体形象的代表呈现在读者眼前。
因此，在艺术处理上书脊是全书设计的纽带，不管是摆在书店的书架上，还是放在居室的书橱里，书脊都能首先告诉人们这是什么书，是谁写的，哪个出版社出版的。在第一视觉印象中，有打动人心、引人注目的感染力，产生出读者与作者之间一种潜移默化的共鸣，给读者深刻的第一印象，这是一个不可忽视的作用。
近年来书脊的设计开始有了改观。那么，如何来利用其有限的容量呢？不同的书脊有着不同的情调，圆脊给人以敦厚.委婉的印象；方脊则力度较强，有坚实、质朴之感。
不同的字体有着不同的作用，不同的字体形式和组合方式又起着统一协调的呼应，如黑体、宋体、琥珀体都能产生无法替换的作用。3.版面设计是书籍整体设计的核心 随着书籍装帧艺术的发展，版式设计引起了人们一定程度的注意 ，但同封面相比，人们对它关注的程度还远远不够。
正文是书籍的核心，也是读者最关心的部分，因此，版式的设计就处于重要的地位。版面如何设计得美，单靠美术编辑还不够，还必须有文字编辑合作，使内容紧凑，易读，这样才能加强编辑和读者之间的交流。
版面设计变化万千，为设计者提供了发挥创造力的广阔天地。在我国古代，宋、明版图书的版式的确非常精美，但终究是古代的书式，作为研究书的历史，懂得历史传统的形式是可以，毕竟它们离当代读者欣赏习惯相距太远。
而十九世纪中后期的欧洲，首先从英国开始，除了专业的书籍艺术家之外 ，还有画家、雕塑家 、建筑家 、作家和诗人等 ，开始了一场书籍装帧艺术的革命，主要集中在版式设计上，并且扩大到插图艺术和封面设计。而到了二十世纪初，德国魏玛的包浩斯，创立了构成主义，这是一种理性和逻辑性的艺术，影响了许多国家；后来新客观主义诞生，成为现代书籍艺术的里程碑，它强调版面设计的功能，运用适当的形式，取得了形式与内容以及作者与读者之间的联系。
现在，这种功能主义版面设计的影响比当年还要大，在美术画册、摄影画册、专业书籍中的运用尤其引人注。
5.书架设计中的人机工程学
书架设计中的人机工程学： 1.确定好人在室内活动所需空间的主要依据 根据人机工程学中的有关计测数据，从人的尺度、动作域、人际交往的空间等，以确定空间范围。
2.确定书架形体、尺度及其使用范围的主要依据 书柜设计为人所使用，因此它的形体、尺度必须以人体尺度为主要依据；同时，其周围必须留有活动和 使用的最小余地，这些要求都由人机工程科学地予以解决。空间越小，停留时间越长，对这方面内容测试的要求也越高。
3.提供人体的物理环境的最佳参数 书架设计物理参数主要有热环境、声环境、光环境等，设计时有了这些科学的参数，就有可能有正确的决策。 4.视觉要素的计测为室内视觉环境设计提供科学依据 人眼的视力、视野、光觉、色觉是视觉的要素，人体工程学通过计测得到的数据，对书架的光照设计、色彩设计、视觉最佳区域等都应提供科学的依据。
6.书柜书架设计怎么做
书柜书架并没有什么固定的拜访区域，只要是合理的书柜书架设计甚至还能增加一些家具设计亮点呢。
这是一套loft结构设计住宅，设计师把楼梯往右边设计15cm然后就可以拥有一整面书柜书架了。靠近楼梯的墙面整个做成了书柜书架，再多的书架应该也可以放得下，而且还可以摆放一些摆件来装饰墙面，比起光秃秃的裸墙设计这种设计方法可就实用太多了。
客厅也是一个设计书柜书架的好地方哦，有客厅的地方就肯定会有沙发和茶几，有沙发和茶几再捧一本好书可不就是一个阅读空间嘛。图中的这款书柜书架设计就在客厅的一个墙面上，内嵌式的设计方式不会占据客厅的活动空间。
在复古的红砖墙面上嵌上一面蓝色的木质书柜是非常亮眼的设计搭配，而且朱红和深蓝的色彩搭配也是很具有文艺气息的哦。 书柜书架设计也可以成为客厅隔断的呢，图中是一款古典风格客厅装修，这一整面的书柜书架就是客厅和餐厅的隔断墙，在书架格柜的中间单独留出了四个长方形柜子可以放一些衣物之类的东西，柜门用带有花鸟图案的木材装饰再配上两边对称摆放的台灯非常古色古香。
柜子的下面留出了开放的格柜用来摆放绿植，有台灯有书籍还有绿植装饰，这种书柜书架设计方式增加了客厅的古典气息。